張沁：曲徑通幽，直徑通靈

《狂搖曳》二聯 180x130cm 布面油畫 2010年

每件藝術作品都蘊含了藝術家當時所體驗和正在經歷的某種精神或者心理狀態，不管這種狀態是屬於悠然自得還是焦躁無序，往往都會有藝術家個人情感的某種傾向和潛意識在裡面。

《川妹子》145x110cm 布面油畫 2009年

這種傾向和潛意識的形成不是偶然突發的，而是藝術家對於某個事件和問題現象長期思考中形成的一種無意識的情緒積累，而這種情緒的形成往往會直接影響到藝術家的創作，它能夠瞬間帶給藝術家創作的一些靈感和衝動，從而使藝術家能夠把這種情緒反應直接簡約的在畫布上表現出來。

《北漂》 布面油畫145x110cm

整個過程會非常流暢，沒有半點繁冗拖沓的地方，藝術的表現需要的就是這種來自內心精神世界的無羈絆的直接表述。張沁的作品中有很多的這種情緒的傾向性表達，尤其是她作品中傳達出來的「曲徑通幽，直徑通靈」的語言感染力和滲透力，是我最感興趣的地方。

《爛嚼紅花，笑向檀郎唾》145x110cm 布面油畫 2010年

曲徑通幽的成語故事我們都知道，把它用來描述張沁的作品也有異曲同工之妙。她的作品曲直都具有明顯的非典型性，我們從她作品最直觀的畫面中能夠探析到非常強烈的慾望化、色情化、扭曲化的社會形態和人性醜惡，這個是非常直接的表現出來，徹底撕去了人性的各種偽裝，赤裸裸的刺激著人們的眼球和神經。

《爛嚼紅花，笑向檀郎唾2》145x110cm 布面油畫 2010年

畫面中的人物都像是一群失去了靈魂的幽靈在遊盪，他們為了填壑自己的欲求而失去了一切的倫理準則，把自己變得扭曲和貪婪，紅色的畫面主色調更是將這種氣氛推向了一種極致，人性本身的很多東西在這裡都可以窺探無餘，肉體的血骨依然存在，而精神的血骨卻蕩然無存。

《一樹梨花壓海棠》145x110cm 布面油畫 2010年

現實的慾望滿足背後是精神上的無盡空虛。藝術家對於畫面人物的處理也是採取了虛其形、名其狀的手法，這種畫面效果與藝術家要表達的主題是相得益彰的，將描述人物的具體形貌進行了虛簡化處理，我們只能看到一個模糊的形體，而人物的具體的表情則是被模糊化了，畫面中只剩下了人物活動時的一種物理狀態。這種帶有隱匿手法的表現形式也為畫面傳達出的另一種藝術情境留下了伏筆，那就是從它直通人類心靈的畫面描述中探索出了曲徑通幽處的靜謐的頹廢的美感。

《小麗的黃色記憶》145x110cm 布面油畫 2009年

《小麗的黃色記憶》是這種情境表達的最成功的作品。從這幅作品中我們能夠在白色的床單、泛黃的人體和畫面背景中感受到一種傷感、頹廢、無奈的情緒瀰漫，整個畫面顯得非常的幽謐，這種曲徑通幽的情境與前面我們說的直徑通靈的情境共融於一個畫面中，即統一又矛盾，藝術家卻能很好的掌控這兩種情景的動靜相宜，確實不容易，而這兩種情緒帶來的不同的審美體驗又是讓人愉悅的。

現在的社會讓人充滿了不安全感，所以很多人用各種各樣的面具來偽裝自己，給自己貼了很多標籤以企迷惑眾生，而藝術卻是最不需要這種偽裝和標籤的，它就是一種真實的很平靜的內心表達，有時候你的畫面內容不見得是平靜的，但你的內心表達肯定是很平靜的，很多藝術家都在尋找自己的藝術語言或者是藝術符號，這個東西沒有必要是刻意追求的，你的畫面感覺就是一種無聲的語言，藝術家張沁也正是用這種無聲語言來進行自我的表達。

「

藝術，一切皆有可能

Art,everything is possible

」

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—［人民藝術·生活美學］—

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