古代名家筆下的荷花 你愛哪一朵？

【文化典藏】吳炳《出水芙蓉圖》·南宋·絹本設色·紈扇·23.8×25.1cm此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。圖中一朵嬌艷盛開的紅蓮，佔據了整幅畫面，後面襯以綠葉，鮮活飽滿，綠紅相映，格外顯眼，這種豐滿的構圖如肖像般使我們能直觀地欣賞這嬌嫩柔美的荷花。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無款印，傳為吳炳作。

【文化典藏】張中《枯荷鴛鴦圖》·元代·紙本淺設色·96.4×46cm此畫雖屬設色作品，但以墨為主，鴛鴦略加顏色點染，鮮妍可愛，頗具淡雅之趣。枯荷斷莖，畫有倒影，為古畫中少見。此畫題款由左而右書寫，極為特別。這幅作品的創作方式在繼承傳統的同時又有獨到之處，在細節的處理上頗有新意。

【文化典藏】王問《荷花圖》局部此圖在9米多長的畫面上，展現了荷花由「小荷才露尖尖角」開始，經歷含苞待放、初展芳顏、盛開如霞、晚荷似火、花葉飄零，到最後的一池枯索、蓮蓬挺立的 生命過程。以縱逸的筆法，淡雅的色彩，寫出荷花清雅高潔的氣質。全卷以寫意的沒骨手法繪花描葉，在色彩、構圖上都有連續的變化，沒有孤立突兀之筆，自有一氣呵成之感。

【文化典藏】周之冕《蓮渚文禽圖》·明代·絹本設色·93×47.7cm此作筆墨自然，設色淡雅，意境清俊朗，幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞，或盛開，姿態不同。葦草叢立，水草點點，湖水清澈見底。一對鴛鴦正嬉戲水中，毛羽豐美，情趣盎然。一隻翠鳥停於荷桿上，正欲展翅掠出。該圖寫景寫物，形象生動，畫面清秀，兼工帶寫，以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統一。

【文化典藏】呂紀《殘荷鷹鷺圖》·明·絹本設色·190×105.2cm此畫描繪地是荷塘殘葉，一隻鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉了過來，兩爪已經攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，彷彿剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避，有一隻野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態。

【文化典藏】徐渭《五月蓮花圖明》·明代·紙本水墨·103×51cm《五月蓮花圖》是徐渭37歲時的作品，是其代表作之一，水墨淋漓，運筆生風，給人以驟雨飄風之感，體現了他的典型畫風。畫面左上方有徐渭自題詩：「五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流。縱令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否。」詩句以荷寓世，抒發了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。以詩觀畫，荷葉以濃墨點厾、散鋒掃出，幾不類物象，似乎作者對它無絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無心求工。荷柄與水草也以長鋒寫出，任其濃淡乾濕、中鋒側鋒亦不計較。最後，作者似乎還未發盡心中的激情，以重筆在畫面下角點了七八個大小不同的墨點，暗示了水中的浮葉。

【文化典藏】陳洪綬《荷花鴛鴦圖》·明代·絹本設色·183×98.3cm《荷花鴛鴦圖》花鳥以勁細的線條勾勒，敷色艷麗，層次細膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯託了描繪精細圓潤的蓮花、蓮葉。作品以「出污泥而不染，濯清漣而不妖」的荷花為題，花朵清麗，或含苞，初綻、或怒放，多姿多態；枝葉帶露，娉婷舒展，俯仰欹側；湖石雄奇，銳利堅崚，厚重沉凝。

【文化典藏】魏學濂《荷花鷺鷥圖》·明代·紙本水墨·92.9×49.9cm畫中碧荷舒捲如雲，一白鷺曲頸縮首，正在岸邊草叢中閉目休憩。作者以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動準確。整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作。

【文化典藏】謝蓀《紅蓮圖冊》·清代·紙本設色·25.3×31.3cm這是一幀工筆設色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚。花、葉的線條工細而不呆板，敷色艷麗而不濃膩。光彩奕奕，栩栩如生。構思別緻巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工緻，將荷花的葉脈甚至纖維也用細筆毫髮無遺地勾出。整個畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。

【文化典藏】惲壽平《荷花蘆草圖》·清代·紙本設色·131.3×59.7cm 此畫描繪秋風蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對比。荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調清麗冷艷，用筆洒脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：「此幀數年前在東池上醉後塗抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物於破瓮中也。因書老索題戲為拈筆」。

【文化典藏】唐艾《荷花圖》·清代·紙本設色·148.4×81.6cm《荷花圖》取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動，呈現盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

【文化典藏】石濤《浦上生綠煙》·清代·紙本墨筆這幅畫描繪的是清風拂過的河塘，水波漣漪，闊大的荷葉與荷花也隨風輕輕搖動。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現，而是用濕筆淡墨富於動感的筆勢略加點染，表現水波蕩漾。此畫上有畫家自題：「浦上生綠煙，波底盪紅雲。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約採蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港……」描繪荷葉田田、荷花盛開的荷塘風景。

【文化典藏】惲冰《蒲塘秋艷圖》·清代·紙本設色·127.7×56.6cm作者以寫實的手法，成功刻畫了蒲塘秋日的麗景。整幅運用沒骨法，萍藻以色彩直接點就，荷花則以粉紅色點染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調深淺過度自然，真實地展現出花瓣清淡雅麗之美。款題「蒲塘秋艷，撫南田公本，女氏惲冰。」鈐「惲冰」、「清於」印。

【文化典藏】吳振武《荷花鴛鴦圖》·清代·絹本設色·56.7×56.8cm此作品為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲。花鳥畫法工整細緻，虛實相合。荷葉的脈絡、荷花的紅絲及荷柄之上的細刺都描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數筆勾染而成。筆法虛實結合，使畫面呈現一種空靈潤澤的感覺。

【文化典藏】朱耷《荷花小鳥圖》·清代·紙本墨筆·182×98cm畫中荷葉呈即將衰敗之勢，荷花也將凋謝，兩隻小鳥則鼓著一雙惑眼，四目對注，流露出幾多對未來的惶惑和不解……整個畫面，墨荷生動，各有姿態，意趣盎然，與蓮荷相呼應的左下面畫水中露石，組合得當，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。荷花小鳥是朱耷最擅長也最喜愛的題材，他描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風。他曾自云：「湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。」

【文化典藏】郎世寧《荷花蝴蝶》·清代郎世寧以中西合璧的繪畫技法，描繪出獨樹一幟的花鳥畫作品。畫中的花卉鳥蟲設色艷麗，描繪極其細緻逼真，富有很強的立體感和層次感。在他的畫中或多或少仍帶有西方繪畫中的明暗變化，造型寫實生動。郎世寧，是義大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內，生於米蘭，1715作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫長達50多年。

【文化典藏】胡公壽《香滿蒲塘圖》·清代·紙本設色·178.9×47.5cm此圖用筆簡練，設色明麗，描寫「荷鈿小小半溪香，水涼風攪一池荷「的情意。先用濕筆畫二叢綠色的菰蒲，白蓮盛開，亭亭玉立，隨風搖曳，清香遠溢。荷葉穿插顧盼，富有感染力。

【文化典藏】任預《荷花圖》·清代·紙本水墨·106×29.5cm此圖水墨畫荷花。後周的周敦頤曾撰《愛蓮說》將荷花比作「花之君子」，後代的文人士大夫常以荷來寓意象徵自身品格情操的高潔。在佛教中蓮荷是佛國凈土的象徵，被信徒用來寄予對來世幸福美好的嚮往。故蓮荷也成為任預非常喜愛的題材，通過畫荷表現其高潔寧靜的氣質。

【文化典藏】高碸《荷花圖》·清代·扇面·紙本淡設色·17.8×51.1cm圖中以沒骨法畫水中荷葉、蘆葉，荷花粉色，荷葉寬大、圓滿，隨風搖曳。造型簡潔、描繪概括。自左邊而出的長條蘆葉、雜草殘荷，皆一筆畫成。設色艷而不俗、濃而不滯，清逸雅緻。而且趣味高雅，絕無塵俗氣。