竹報平安——蔡茂友丁酉新春畫竹

文史 02-20

竹報平安——蔡茂友丁酉新春畫竹

蔡茂友墨竹作品《青石風骨重翠影氣節高》

墨竹技法，唯中國獨有之藝術。蘇東坡善書畫，其畫開創了湖州畫派。他說：「竹之始生，一寸之萌耳，而節葉具之焉。自蜩腹蛇蚹以至於劍拔十尋者，生而有之也」。竹子是一節一節的長大的，「豈復有竹乎」?鄭板橋一生畫竹最多，他說:「皆浮動於疏枝密葉之間」。眼中看到的竹子並不是想畫的竹子。古往今來，畫竹名家輩出，如宋代文同、元代吳鎮、明代夏昶，清代石濤、吳昌碩等，無一不是在追求竹的崇高精神境界。李苦禪在畫竹的同時寫詩讚竹道：「未出土時便有節，及凌雲處尚虛心。」前輩大家讚賞竹的品格，推崇竹的精神，崇尚人要像竹子那樣有氣有節。

竹報平安——蔡茂友丁酉新春畫竹

蔡茂友墨竹作品《蝶竹》

畫譜載的是前人的眼睛，手底寫的是我的心靈。不同的畫家對於畫竹寄予不同看法，當代畫家蔡茂友認為：「我畫竹，要提煉描繪她的形、神、意等特徵。當中最重要的是，我希望筆下之竹能給觀者傳達一種祈福之意，以及一種節節向上愉悅的情緒。」轉移物理，感悟物態，把萬物的共性溶入竹的特性。把自己的思想，傾注於筆底氣韻。由此可見，他的墨竹展現出的是中國春聯中常有「竹報平安」來企迎吉祥。於是，以竹寓意，便從一種民俗文化意象演變成了一種藝術的意象。

竹報平安——蔡茂友丁酉新春畫竹

蔡茂友墨竹作品《竹鳥》

以水墨花鳥畫聞名的蔡茂友，其水墨竹子作品多以描述春天歡樂祥和的吉祥景象為主，又以牡丹、蜂蝶、飛鳥等物象抒懷見長。竹子造型上充分吸收了中國書法的藝術涵養，具有極強的意象性。其畫竹筆勢如草書般的筆走龍蛇和提按折轉多變的筆法造形，創造一種蔡氏特異的墨竹藝術形式。

竹報平安——蔡茂友丁酉新春畫竹

蔡茂友墨竹作品《平安大吉》

此幅《平安大吉》即為蔡茂友藝術風格的典型代表。竹雞動靜結合，景物簡潔，兩竿修竹自右上斜出，主幹秀挺，側枝細勁，葉片疏密有致，竹葉往左方傾向，呈三角造型平衡畫面。再看畫中之雞造型屬蔡氏寫意之筆，母雞領著幼雞出行在春天裡，筆墨線條上則能減則減，減到不能再減，而神韻自出。另一個頗具特色的是，雞身後春筍破土而出，與竹群一同節節高，此幅畫面以物象組織了多重祝福之意：大吉大利，竹報平安。蔡茂友以其入畫，將繪畫與寓意並構而成的中國傳統文化，獨具祝福特色，頗具吉祥意象。

竹報平安——蔡茂友丁酉新春畫竹

蔡茂友墨竹作品《竹報平安》

品讀《竹報平安》，在畫家的心中，作畫就應有一定的規則、有情趣，是在表達自己的意念。他畫竹之筆法，如兔子躍起奔跑、隼俯衝下搏，一氣呵成。他畫的枝枝葉葉都是書法的點劃，而整體卻是一片活生生的竹林，他善於將書法融匯於繪畫之中。畫中濃墨畫出數叢竹葉。稍干後用淡墨畫出竹竿。畫竿時一筆過去，則自然顯出竹竿的圓形，富有立體感。他畫嫩枝稍時，似有彈性，纖而不弱，柔而不軟，勁而不硬，剛而不僵，顯出遒勁的筆力，這是構圖、章法全在我心的展現，更是與他深厚的書法功底是分不開的。湖州語「胸有成竹」、板橋語「胸無成竹」，心鑒語「心即是竹」。蔡茂友畫竹在經營位置上以己為主，鑒於前人，使整個畫面充滿靈動和物我對比關係，他是在前人之中突出自己的思想特性：近看穿插有序，遠看大氣凜然，墨色淋漓，章法自然之竹、健康向上之竹。

竹報平安——蔡茂友丁酉新春畫竹

蔡茂友墨竹作品《愛在枝頭》

竹報平安——蔡茂友丁酉新春畫竹

蔡茂友墨竹作品《竹海春情》

蔡茂友畫竹喜於春天裡，在他筆下表現得惟妙惟肖。如《愛在枝頭》，風竹伴喜鳥，迎風搖曳，姿態阿娜，婆娑起舞；如《竹海春情》，晴日之竹，枝葉挺拔，疏落有致，雙鳥相依，一鳥側頭望竹海，帶有吉祥平安之意。作品構圖明朗，筆墨中有歡欣感；如《傲骨》，雨中之竹，枝梢低垂，葉片下偃，蒼翠欲滴。他以墨代色，側重反映了文人畫重墨輕色的審美觀。畫家以水墨皴擦、暈染、粗細筆並用，行筆穩健而不乏洒脫，水墨層次變化豐富，頗有透明感，畫中竹雖然不著一色已俱見典雅端麗，畫意蘊藉清潤、幽靜深秀。

竹報平安——蔡茂友丁酉新春畫竹

蔡茂友墨竹作品《傲骨》

我國的竹文化由來已久，文人畫家愛竹。在蔡茂友畫中展現出竹子的多重祝福，可見畫家匠心之妙。人喻之君子高風、勁節、虛心、凌雲、清雅、脫俗……諸說種種。蓋把其擬人而論，實因中華之文明盡在其里。清秀於外，雅逸於心。老、庄思辨，儒、釋典籍，乃至經史子哲，一竹報平安，莫非全概括爾。如此獨創性的繪畫藝術與中國傳統寓意異曲同工，更以靈變的筆墨技巧追求靜穆與高華，把一種中華民族的堅韌不屈的精神直導入觀者的心中，這是蔡茂友畫竹區別於其他藝術家的鮮明特色。

蔡茂友丁酉新春畫竹作品欣賞：

竹報平安——蔡茂友丁酉新春畫竹