用不一樣的藝術書告訴你：文藝復興不止有「三傑」！

她收藏文藝復興大師們的傑作

且不止於此......

提到文藝復興，市面上的中文書幾乎全部都和「文藝復興三傑」相關；翻開一本藝術畫冊，很可能要彎摺紙張躲避反光才能看得清細節……每個曾經學習過或者對藝術感興趣的人，也許都會對上述問題感同身受。藝術史學者、年輕藏家楊好也不例外，因此，她決定出版一系列不一樣的藝術書。

「時間的回歸」系列之《安格爾》，書籍內頁

在英國聖安德魯斯大學攻讀藝術史的時光讓楊好愛上了文藝復興。跟隨著導師彼得?漢弗利（Peter Humfrey），她研究了文藝復興威尼斯畫派和顯赫的漢密爾頓家族藝術收藏。除了往返於歐洲各地欣賞原作、研讀古籍，楊好也開始入手自己鍾愛的藏品。她說，這些經歷讓她觸碰到了那些「失落的時間」 。

提到文藝復興，市面上的中文書幾乎全部都和「文藝復興三傑」相關；翻開一本藝術畫冊，很可能要彎摺紙張躲避反光才能看得清細節……每個曾經學習過或者對藝術感興趣的人，也許都會對上述問題感同身受。藝術史學者、年輕藏家楊好也不例外，因此，她決定出版一系列不一樣的藝術書。

「時間的回歸」系列之《安格爾》，書籍內頁

在英國聖安德魯斯大學攻讀藝術史的時光讓楊好愛上了文藝復興。跟隨著導師彼得?漢弗利（Peter Humfrey），她研究了文藝復興威尼斯畫派和顯赫的漢密爾頓家族藝術收藏。除了往返於歐洲各地欣賞原作、研讀古籍，楊好也開始入手自己鍾愛的藏品。她說，這些經歷讓她觸碰到了那些「失落的時間」 。

楊好（右）與導師Peter Humfrey教授

三年前，楊好回到北京創立了「一好閱讀」。如今，「一好閱讀」已經和費頓出版社（Phaidon）合作帶來了「一好閱讀費頓經典：時間的回歸」系列。藉助它們，人們將有機會了解提香、卡拉瓦喬、安格爾三位大師的故事。

今天，YT將獨家對話楊好，聊聊藝術史、收藏和出版。為什麼要在互聯網時代付出巨大心血出版紙質書？收藏歐洲古典大師作品和當代藝術相比最特別的地方又在哪兒？……楊好給出了她的答案。

收藏一幅作品和它背後的故事

YT: 還記得自己的第一件藏品是什麼嗎？

YH：第一次收得不是一幅畫，而是一個十九世紀維多利亞時代的雪茄盒，是在倫敦過聖誕時遇到的。當時特別嚮往《唐頓莊園》里的生活，又得知這個雪茄盒曾被西班牙的貴族收藏過，就覺得特別有意思。但後來就不再繼續類似的收藏了，因為我發現我迷戀的並不是想像中的「貴族光環」或者「貴族稱號」。

Pietro degli Ingannati (義大利畫家，活躍於1529-1548年）的《歐羅巴》對畫 （由楊好收藏）

YT: 你在歐洲學習的時候，曾深入研究、了解漢密爾頓家族的藝術收藏。這樣的經歷為你的收藏帶來了怎樣的啟發？

YH: 隨著對漢密爾頓公爵收藏了解的加深，這個人物本身的性格也越來越吸引我。很多時候我們都只關注到了藏品背身，其實它們背後還交織了不同人物的故事甚至一個家族的血淚史，有一段時間在裡面。

後來我在收藏時也更加看重藏品的來源。比如我收藏的一幅揚·凡·戈因（Jan van Goyen）的素描，畫面的右下角有一個小小的印戳，其實那是17世紀收藏這幅作品的藏家留下的；還有一幅德拉克洛瓦的作品，上面也有藏家留下的印，這個藏家是誰呢？他是一個雕塑家，正是他創作了巴黎歌劇院門口的酒神雕像……這樣的例子還有很多，你能看到很多人和物之間的關聯。誰曾經在哪個年代擁有過它？這可能是你在當代藝術收藏里找不到的故事。

揚·凡·戈因，《題頁設計原稿：德謨克利特與赫拉克利特》，1623 （由楊好收藏）

德拉克羅瓦，《希俄島大屠殺》草稿，1822 （由楊好收藏）

文藝復興不僅只有「三傑」

YT: 當下，我們所處的語境已經遠遠不同於文藝復興時期，你覺得時空的變遷是否會讓人們欣賞了解這些作品變得困難？

YH: 我覺得關鍵點還是時間，有時候時間和地域的差別，反而會讓我們對外在的美產生一種陌生的感覺或者是說異樣的迷戀 。最終時間又會把一切拉近，在時間裡面沒有國界、種族的區別，這也就是為什麼在古代文明中你可以發現好多相同點：每個文明裡面都有一個和愛與美相關的神，都有一個威力無窮、全能式的人物……所以我覺得並不能說有多困難，只是一個人的時間太短了，如何在短短几十年里把歷史的時間都補上？這真是一個課題。

YT: 這套書選擇了提香、卡拉瓦喬和安格爾三位大師，能分享下背後的理由嗎？

YH: 個人非常喜歡這三位藝術家，同時也參考了其他兩位專家的意見。我們刻意選了「三個百年的人」，提香是十六世紀，卡拉瓦喬十七世紀，安格爾十八、十九世紀。

在首次出版的書籍中，「一好閱讀」最終選擇了提香、卡拉瓦喬和安格爾

YT: 之後會不會把這系列圖書繼續做下去？

YH: 一定會。我們不知道的藝術家太多了，沒有被引進的藝術家也太多了。我不知道這一生能不能全部做完，但希望可以儘可能多地完成。比如說卡拉瓦喬，他身邊還有卡拉奇，也是17世紀非常重要的藝術家，我們的藝術史課卻從來都不講，也看不到他們的畫在哪兒。

其實都不說那些所謂的「小藝術家」，就算是丁托列托，在中國都不是那麼有名。 提起文藝復興，大家基本想到的只有達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，「三傑」。現在市面上所有與文藝復興有關的書，基本都在講這三個人，但文藝復興遠遠不止如此。

《卡拉瓦喬》內頁

《提香》內頁

堅持書籍出版的理由

YT：你覺得做紙質出版最重要的是什麼？

YH: 紙質出版不應該抱著一個快消品的態度來做，那樣肯定會失敗的。現在好多藝術畫冊翻譯都不講究，但我們就堅持翻譯是絕對不能省的。想要讓這本書伴在身邊30年，翻譯怎麼能湊合？

另外，書的紙張也是我們從很多種中精心挑選的。非常重要的一點就是它的頁面沒有反光，可以清楚的看到畫作的細節。而且我們最後還有非常詳實的索引部分，如果你平時有關注藝術書，就會知道這些細節要做好真的特別不容易。

《安格爾》內頁

YT: 整套書的設計也很特別。

YH: 書的封面，沒有用任何一張古典油畫，全部都是大色塊。最開始我們收集到的方案里，所有設計都會帶有一張具體的油畫作品。如果是安格爾，方案里幾乎就都是「大浴女」。但後來設計師馬仕睿老師理解的比較到位，就是它一定要有當代性，而不要和其他的書籍相似，最後我們得到的答案就是大色塊。

「大色塊」的設計簡潔、現代

YT: 還有一個很可愛的小Logo，可以講一講它的來源嗎？

YH: 那是一隻小「貓鷹」。開始想選貓頭鷹，因為覺得它應該是有智慧的形象。但又覺得貓頭鷹好像有點太萌了，就把它的爪子變得更加鋒利。頭上那個小帽子是從Bosch畫中小修士的帽子那裡得到的靈感。貓臉就是我家的小貓，哈哈。最後我們還選擇了版畫而非單純手繪的效果，感覺氣質更契合。

一好閱讀的Logo

小「貓鷹」的原型，楊好家的小貓Peter

YT: 在互聯網時代堅持紙質出版物的發行，其實這也挺需要勇氣的。

YH: 我覺得出版可能在整個人類行為裡面，就是一種保留記憶的方式。無論我們現在選擇數碼也好、紙媒也好，歸根結底都是因為人類想要把記憶留得更長久。所以我沒太在乎我們到底有沒「進入數碼時代」。

科技的發展是不斷向前的，手機、汽車，更新換代之後淘汰下來的就不能用了，數碼閱讀的科技也有這種不斷向前的特性。但紙質書不一樣，現在再去翻看十四世紀的書，反而會覺得它更加珍貴。

我覺得時間的特性可以是多向的，紙質出版和這點最吻合，它是可逆的。所以我覺得我只不過是想找到一個最恰當的表達時間的方式。我相信優質的紙質書雖然可能受眾不會像科技那麼大，但它會隨著時間變得越來越可貴。

楊好

採訪吳小霜

圖片由楊好授權YT新媒體發布

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