歐陽詢寫字三十六法，書家必備！（上）

歐陽詢曾留下「字體結構法」三十六條，一切藝術中的法，都可以活學活用，要從有法到無法，這才是真正的藝術。

歐陽詢《心經》

1、排疊

字欲其排疊，疏密停勻，不可或闊或狹，如「壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨」之字，系旁言旁之類，八法所謂分間布白，又曰調勻點畫是也。

2、避就

避密就疏，避險就易，避遠就近。欲其彼此映帶得宜，如[廬]字上一撇既尖，下一撇不應相同。「俯」字一筆向下，一筆向左。[逢]字下「辶」拔出，則上筆作點，亦避重疊而就簡徑也。

3、頂戴

頂戴者，如人戴物而行，又如人高妝大髻，正看時，欲其上下皆正，使無偏側之形。旁看時，欲其玲瓏松秀，而見結構之巧。如「臺、響、營、帶」。戴之正勢也。高低輕重，纖毫不偏。便覺字體穩重。

4、穿插

穿者，穿其寬處。插者插其虛處也。如[中]字以豎穿之。「冊」字以畫穿之。「爽」字以撇穿之。皆穿法也。「曲」字以豎插之，「爾」字以「乂」插之。「密」字以點啄插之。皆插法也。

5、向背

向背，左右之勢也。向內者向也。向外者背也。一內一外者，助也。不內不外者，並也。如「好」字為向，「北」字為背，「腿」字助右，「剔」字助左，「貽、棘」之字並立。

6、偏側

一字之形，大都斜正反側，交錯而成，然皆有一筆主其勢者。陳繹曾所謂以一為主，而七面之勢傾向之也。下筆之始，必先審勢。勢歸橫直者正。勢歸斜側戈勾者偏。

7、挑

連者挑，曲者。挑者取其強勁，曲直本是一定，無可變易也。又如「獻勵」之撇，婉轉以附左，曲折以承上，此又隨字變化，難以枚舉也。

8、相讓

字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如「馬、旁、糸、旁、鳥、旁」諸字，須左邊平直，然後右邊可作字，否則妨礙不便。如「鳴呼」字，口在左者，宜近上，「和」、「扣」字，口在右者，宜近下。

歐陽詢行書千字文

9、補空

補空，補其空處，使與完處相同，而得四滿方正也。又疏勢不補，惟密勢補之。疏勢不補者。謂其勢本疏而不整。

如「少」字之空右。「戈」字之空左。豈可以點撇補方。密勢補之者，如智永千字文書聇字，以左畫補右。歐因之以書聖字。法帖中此類甚多，所以完其神理，而調勻其八邊也。

10、復蓋

復蓋者，如宮室之復於上也。宮室取其高大。故下面筆畫不宜相著，左右筆勢意在能容，而復之盡也。如「寳、容」之類，點須正，畫須圓明，不宜相著與上長下短也。

歐陽詢《夢奠帖》

11、貼零

如「令、今、冬、寒」之類是也。貼零者因其下點零碎，易於失勢，故拈貼之也。疏則字體寬懈，蹙則不分位置。

12、粘合

字之本相離開者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳。如諸偏旁字[卧鋻非門]之類是也。

13、捷速

李斯曰用筆之法，先急回，後疾下，如鷹望鵬逝，信之自然，不復重改，王羲之曰一字之中須有緩急，如烏字下，首一點，點須急，橫直即須遲，欲烏之急腳，斯乃取形勢也。「風、鳯」等字亦取腕勢，故不欲遲也。《書法三》曰「風」字兩邊皆圓，名金剪刀。

明日待續：歐陽詢寫字三十六法，書家必備！(下）