梁三日老師講褚遂良陰符經筆法啟明筆記

啟明按：梁三日講陰符經。這是梁三日老師今晚在QQ群講陰符經時，啟明做的筆記，梁三日老師在這節課中重點說了褚遂良陰符經的筆法特徵，集中講了褚遂良陰符經起筆、收筆和中段的筆法。希望對臨習陰符經的朋友有幫助。

今晚我們的話題是褚遂良的大字陰符經的筆法

褚遂良有好多作品

常見的有雁塔聖教序

倪寬贊

孟法師碑

伊闕佛龕碑

陰符經

最能代表他的風格的是雁塔聖教序

啟明按：如果需要高清的雁塔聖教序

請關注本公眾號後回復：日文雁塔

然後早期的是孟法師碑

有隋代墓志銘的特徵

也有歐虞的特徵

這些都是碑刻

還有倆墨跡

一個是倪寬贊

還有這個大字陰符經

實際上

這倆據傳都是偽作

但是屬於偽好物

也稱為下真跡一等

儘管不是褚遂良的手筆

但是這不妨礙我們研究褚遂良

這兩個作品的水平還是很高的

除了這倆外

還有李邕的出師表

對我們研究李邕的書法

包括唐的筆法

也是重要的依據

也都是偽好物

下真跡一等

從褚遂良作品來加工

最成熟的最能代表他風格的

是雁塔聖教序

陰符經實際比不上雁塔聖教序

但是他特別鮮活

生鮮活辣

研究晉唐筆法

陰符經都是不可多得的範本

今晚我們的重點是陰符經的筆法

分三個部分來講

一個是起筆

一個是收筆

一個是中段

包含使轉、折、搭

一、起筆

先看起筆的部分

我們先看起筆

一個順入

一個逆入

我們就以這個「蛇」字為例

像這樣的就是側切

側切可以有多種角度

我們先看豎畫

我們說八面出鋒

他這裡就是用的左下側的面

也是側切

但是不是我們平時的用筆的下邊那個面

這也是順鋒

但是用的是筆的左下面

所以側切

允許有很多角度

如果說這個理論成立

那麼別的面照樣可以

比如這個小豎畫

用的面與上邊的又不一樣

這個就完全沒有側

就立起來了

這個給我們的啟示是

我們入紙的時候

可以用八面的任何一面

順入容易虛

如何避免呢

所以我們要求一下筆就迅速鋪毫

如錐畫沙

筆要鋪開

萬毫齊力

另外就是起的時候

要打個點

起筆處

隱約有個點

有停住的意思

你可以在空中做個虛逆的動作

有一點點裹鋒

對動作要求很高

入紙的時機

必須是在往左和往右的臨界點碰到紙

只要在這個臨界點入紙

寫出來的筆畫都會顯得比較凝練

假如我們以一號點為臨界點的話

不順也不逆

那最微妙的肯定是一號點

越接近三號點

越容易顯得飄

所以手感的訓練非常重要

搞清楚了這種特別纖細的起筆

我們就得出結論了

你需要在這種臨界點入紙

不然會顯得飄

這裡也有

有點

也要有一定的鋪毫

這樣的已經是帶有逆勢

逆也有三種

純逆

側逆

順逆

這個就是純逆（正逆）

有點像篆書的起筆

這樣的也是純逆

這時候

筆在翻筆換面的時候就依靠本身的彈性

產生了弧度

這樣的屬於側逆

這個帖裡邊很多

還有一種順逆

順著起筆

往上拱

然後順著寫下來

這樣的起筆就會顯得特別有力

比如「天」的第一橫

也是順逆

這樣更有力

一號和二號

顯然二號寫出來的筆畫更有力

所以說陰符經是晉唐用筆的寶典

其實這些筆法都是為了發得上力

這種曲形的用筆是符合發力的要求的

這種捻一下的動作就是為了把筆毫鋪開

這樣捻一下

拱起來

就會顯得更有力量

你去看米芾、蘇軾的作品

也會看到這些動作

如果學黃庭堅

你不懂這樣捻一下

寫出來就不夠厚重

二、收筆

我們再看收筆

收筆無非就是出鋒和回鋒

這樣的撇畫都是出鋒

這樣的就處於出鋒和回鋒的中間狀態

實際上是筆鋒要離開紙的時候

在空中做了一個回收的動作

這就是空收

離開紙面那一剎那

筆往反方向收回來

這個動作是在空中做了

這個動作跟我們剛才講的那個

起筆的臨界點的意思很像

筆離開紙面的那一剎那

要做一個空收的動作

這個動作很微妙

要手很敏感

這個連貫的動作其實也是空手的體現

如果不收會是虛飄的

收了就會顯得凝練

一定要控制得住

要收回來

不管你寫多快

這個空收的動作你要很熟練

這個點也是帶有空收的

空收的關鍵是把我這個臨界點

要把握好火候

不然會寫成實收

不是空收

無垂不收

無往不復

除了有收束之外

還涉及到打旋的方向

同樣是收

你可能還會有各個方向的打旋

涉及到順逆

剛柔

比如這個收筆

他就打了一個旋

這一橫是這樣打旋

順著回鋒

和逆著回鋒

這就是筆法的變化

其實筆法的變化

不是筆的變化

而是手勢的變化

你看這裡就是逆著回

這裡是順著回

顯得溫順

上邊的是逆著回

顯得桀驁

這裡的勾也是比較順著出來的

但是這裡的就是逆著出來的

顯得更囂張

但是這樣的要注意筆的控制

控制不好

就會寫的很難看

這其實也看你用毛筆的技術了

收筆無非就是這幾種

你能夠這麼去做

其實就已經會有很多變化了

這樣的也都是帶逆的

這裡就是順和逆

在傳統上就是內擫和外拓

從結構上區別

也可以說是從用筆上區別

這是內擫法的用筆

這是外拓法的用筆

三、中段

內擫和外拓還會體現在筆畫的中段

在中段是怎樣區別內擫和外拓的呢

讓你感覺到空間收縮的

往裡邊夾的就是內擫法

內擫法

大家看這個物字

就是連續的內擫法和外拓的結合

同樣是三點水

但是用了內擫和外拓

我們用正八和反八來形容內擫和外拓

其實正八和反八可以來區別書法史上一切筆法的變化

如果能這樣區別

你就很容易掌握筆法的變化

這裡就是帶逆的

如果你能看到

那你臨寫這裡的時候

筆法就是對的

我們很多人臨習的時候

其實都是寫成了順的

所以

褚遂良的陰符經

取逆勢的地方

還是特別多的

一般來說

逆的越多

筆的彈性利用得越多

順勢太多

容易顯得若

明清的館閣體

這樣的逆都沒有了

大部分人寫字

沒有什麼起伏

沒有利用筆的彈性

我們來寫兩個

這樣的

都是帶有逆的

你看圓圈標註的都是逆

紅色圓和方形框標註的都是逆的

所以說

陰符經用了大量的逆勢

也就是我們上邊說的反八

褚遂良筆法課程到此為止

謝謝大家

推薦閱讀：

什麼是內擫?什麼是外拓?(附圖片解釋)

梁三日老師筆性與筆法聽課筆記（一）

註：這兩篇文章都可以在百度搜索到

如果想獲取陰符經高清電子字帖

請在本公眾號回復：褚遂良

高清字帖免費送

·END·

歡迎您轉發分享~