嶺南盆景之我看

園藝 02-27

【林家輝盆景師對嶺南盆景發表了不同看法，今轉載於此，期待盆景界更多有識之士發表高見。】

【林家輝專欄】

【爭鳴】嶺南盆景之我看

撰文|林家輝

中國嶺南盆景的出現前後不足百年，是千多年盆景歷史中，僅占絕少的一小段時段，然而卻顛覆了整個盆景的含義，將盆景推向斷層邊緣而導致被小日本掠奪了其非物質文化遺產的主權，甚至依局勢而延續發展的大趨勢下，這項中華文化精粹將離咱們祖國愈發遙遠。嶺南盆景的出現，與整個盆景理念背道而馳。而始作俑者，乃建國初的文壇詩人周瘦鵑老人。為了更擬清整個來龍去脈，且容我細說從頭。

嶺南盆景之我看

當年百廢待興，文風改革正火紅進行，周老乃是新中國思想改革的先驅，所以為了響應毛主席百花齊花，破舊立新的理念，周老在把玩多年盆景的基礎上，異想天開的突創新技術，把原本屬慢生活節奏的盆景，改革為符合時代須求的快速生產技藝，並顛覆了盆景上千年的傳承路線。他開創了當年挖掘、當年修定、當年造型、當年上盆、當年觀賞的新趨勢，受到主席提名表揚，更因此而開拓一股新興盆景理念。

由於趨勢使然，經毛主席正面讚揚，很快的便火熱的廣為傳頌，並由蘇州園林局主催，召集全國各地的盆景藝人云集傳藝，從此盆景的趨向與傳統脫節，漸走漸遠了。

當年的創新，其實卻重疊著日本同樣的謬誤路線，雖說異曲同工，談不上抄襲日本，而且以當時被國際封鎖的局勢來說，也根本不知日本的發展趨向，而步上同樣以挖掘為出發點的錯誤方式。但是凡事有先後，在這一傾向而言，從此中國的盆景反而跟上了日本的後頭緊靠，讓國際誤以為中國只是日式盆景的一支分派，這讓盆景發源國的中國大陸，蒙上了不白之冤！

在與世界脫軌，在被國際封閉的那段堅苦卓絕的建國時期，許多文化傳承的延續都面對斷層的憂慮，由於周老此舉恰恰符合當代國情，於是火熱的漫延全國各地。當時蘇州園林局的集會傳藝加快了嶺南盆景的發展，因為以中國地理環境而言，由於地處四季如春的南方，雨水充沛，土壤肥沃，物種豐盛，山野素材眾多，故此非常合適發展周老遺風，經數代人的發展，另創派系，自我標榜特色，成就了現代嶺南盆景的面貌，是優是劣，咱們不妨平心靜氣，以事論事的學術態度加以層層面面的論證，方不失愛國情懷，及有所擔當的正面態度。

嶺南盆景的特色是截干蓄枝，以挖材巨干為首選，通過截干處理再經年累月以不斷修剪蓄以轉折走向的分枝，民間常傳頌嶺南技法功深日遠，細膩多勞，甚至認為這是唯一法度深嚴，意境超群的風格，並廣為傳授，深得民眾追捧，被譽為現代盆景最佳代表形象，從出現到傳授了數代人這段短暫的數十年里，除了淘汰了實在離譜得太過的所謂傳統古法製作的揚派、海派之類，嶺南盆景的記載甚至遺忘了周瘦鶻老人當年的創舉和影響，更在傳承技藝和技術上，有著許多似是而非的誤導技藝和謬論，徹底將上千年的優秀傳承，隨著數十年的錯誤導向漸走漸遠。

嶺南盆景之我看

我們且簡約的分析一下，嶺南派系的風格和其實質的思想背景及創造哲學。

嶺南盆景取材于山野挖掘，故型體一般呈大型，為了從自然天成的素材中找到具備蒼老因素，能塑造心目中的作品，基本上材料都偏大型，某一些有意識的製作者還能考量盆景的極限是一公尺而盡量控制在此規格中，然而高度雖在限內，可往往它的比例卻遠運超出合理的概念，更甭說是那些一公尺外的作品了。

針對這點，大家不妨以目前能看到的嶺南盆景與傳統的國畫中的樹木作一比較，同樣是表現大陸自然景觀，同樣是標榜以中華文化為背景的創作理念，一個是平面，以紙筆為中介。一個是立體，以植物呈現植物生態。難易有別，可是卻表現出迴然而異的形態，同樣是模仿和濃縮自然景觀，卻出現如斯巨大差異，這說明這一套技術背後有著根本上的謬誤等待認證清楚。

說來有些過意不去，本該以樹表現樹是最直接了當不過的事，就算是莊稼漢把戲也該比那些文人墨客更了解植物的生態，可現實卻視而不見那大自然的規律與特徵，偏弄出一些與自然有違的作品，以如斯作品代表著中華盆景，豈有不全盤皆輸的份。

嶺南盆景的蓄枝法甭說其斬砍重留的方法有多笨，其出發點很明顯還是認同古時的慢生活節奏的注入，那才由周老的拉枝速法，進而改變成左右蓄枝呈"Z″形發展，要完善一枝標準嶺南盆景的分枝，幾乎得花上一二十年左右去蓄枝工作才能有所作為。這無形中又走回盆景的老路。

嶺南盆景之我看

問題就出現在這裡了。當年周老的改革是為了響應創新大趨勢，所以搞出了當年完成的快速技法，若以目的而言，周老開創了速成技術，這一點符合時代須要。可是嶺南盆景卻想重新與祖傳盆景心法掛鉤，而發展出蓄枝的做法以標榜須長時間才能完成作品，這矛盾行為令有識之士不禁失笑，因為在制樹基礎上依然保留挖掘素材的長速方式，在培育分枝上卻以斷了生，生了斷的蓄枝法，將周老原本速成概念又換為慢速製作。殊不知，那挖材根本不符合盆景濃縮和擬真要求。而蓄枝更與自然法度不符，那全然是受到嶺南畫派的技法影響，嶺南繪畫可以開創頓挫感濃重的畫風，甚至以焦筆擦出那鋒芒畢露的頓挫轉折，更可因為構圖須求而權傾一方，可是嶺南盆景卻將畫派這些風格特徵原封不改的照搬，那作品的表現無疑便弊端百出，既失衡又不自然，尤其經過了約一世紀的挖掘原野，在實際上已破壞了整個生物鏈的生態平和，所以是時候重新評估這技法的合理性和整個盆景的延續發展趨勢，還盆景一個美名，別讓自家後進小子數說破壞環境始作俑者，是自己的爺爺、父輩！

林家輝盆景師撰稿於 2017-02-21-05：54

嶺南盆景之我看

本文中的嶺南盆景圖片均選自《嶺南盆景造型藝術》一書。

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