看過來 教你如何解開偽科幻的面具

在科幻里該有的展望

和那些被偽科幻奪取的

自由度是大眾和廣電

需要一起去反思的一件事

我們需要更大氣地去面對這些難題

Arrival

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Hi,又到了一周影評的時間。

近期又有不少火熱的電影推出，寧波有也越來越多的民眾開始願意掏錢去影院觀影。這是對高品質的追求，也是一種尊重。

同樣希望有越來越多的朋友能參入到我們的大軍。人文與經濟需要相輔相成，每個人的一點點努力會讓這個城市更有朝氣和韻味。

言歸正傳。這周並沒有抽出時間去觀看高評動畫《歡樂好聲音》，有點小遺憾。結果看了年前的硬科幻——《降臨》，相當遺憾。

這是有史以來唯一一部讓我打腦殼的第四類接觸電影影。

整部電影的定位本身並不明朗。與其定義為邏輯毫不縝密的科幻片，不如就稱它為商業偽科幻。它沒有軟科幻帶來的市場氣質或是人文高度，也沒硬科幻該有的創新和突破。

軟科幻的高度性類似於用科幻帶來的人性角度的思考，像《黑洞頻率》《ET》，《超能查派》，雖然沒有逃出思維囚牢，但卻用人性抑或是另外一種生命狀態的角度去反觀人性，也同樣帶來了科幻的價值。

硬科幻的突破性類似於科幻對一個時代的先驅作用，像《超時空接觸》《星際穿越》《源代碼》，它往往是建立在一定科學含金量之上，在技術的推動和解決上去展望更新穎的科學精神和技術，更衍生出一定層面的哲學思考。

《源代碼》中對於平行空間的概念，《星際穿越》中對時間和空間的理念，《超時空接觸》中的第四類接觸。硬科幻會帶來遠超過直觀感受的觀影體驗，它甚至是很多無神論者世界觀的根基。

我無法去評估它們的價值，我只記得作為一名理工男，在高中看完《超時空接觸》後的幾天，我竟然帶著極度渴望知識的態度去學習。

再回到《降臨》，如果我們不去追究它的市場定位，用電影的本身的眼光去衡量這麼一部電影的時候，會更為頭疼.

編劇在整部電影的構思上有潛在抄襲《第九區》的跡象，三維空間的第四類接觸本身就是建立在有知層面上的，有很強的局限性，所以《第九區》極力去展現了人性的方向，但《降臨》編劇很有野心地想著在一定的構思基礎上突破規劃，結果卻繞進了一個更大的圍城。

《第九區》中UFO停留在固定的上空，《降臨》卻在世界各地共停留了12個UFO,(第一次見UFO是半滷蛋的形狀，以至於我一直以為它們要合并成六顆大滷蛋。）

想必編劇本身有在故意逃避《第九區》中的設定，新的定義其實無可厚非，卻成了一場災難的開始。其實很簡單，只要抓著一處飛船來概述各處飛船的行進就可以大功告成。但他非要把中國和俄羅斯給扯入主線，硬生生刻畫成朝鮮的模樣。

如果電影本身的初衷是想混入中國市場，結果卻把中國政府刻畫成一個極其衝動無戰略的國家，那這只是編劇的個人能力問題。如果電影初衷是為了嘲諷社會主義國家的策略性，那整個劇組的性質就很值得懷疑。

以此評斷並沒有國人義憤填膺的民族情結，甚至在瑞奇·葛文斯的《鬼鎮》中嘲諷中國姓氏我覺得都是無傷大雅的一件事，因為各種文化的衝擊交融去包容和理解反而會顯得很好玩。一味得為了鑽入國際市場去奉承，以至於像《降臨》中把馬屁股拍裂，反而會讓觀眾被動得不自在。

雖然是無所顧慮的一句話，但如果引進外文佳片總是拘謹民族自身的小九九的話，總會讓人感想到閉關鎖國的乏味。自由度是大眾和廣電需要一起去反思的一件事，我們需要更大氣地去面對這些難題，也別把驕傲建立在那些無比尷尬的細節上。

作為硬科幻迷，此次影評會分為兩期來幫助大家遠離偽科幻和鑒賞有哲學深意硬科幻。

大家下周末見啦~

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