她是當代工筆畫的一代宗師，作品陪伴了一代人成長，自己卻寂寥一生

可能你不認識她這個人，

但一定看過她的畫，

她的連環畫陪伴了一代人成長，

自己卻寂寥了一生。

西廂記

看著那一張張畫，

即使隔著屏幕也能聞到紙香，

每一個人物都有靈魂，

在她的畫中上演著自己的一生。

王昭君

離人鶯鶯淚灑長亭，

巾幗木蘭替父從軍，

才女易安東籬詠菊，

楊妃玉環娉婷出浴。

楊妃

畫中的眾多人物，

或是古代傑出女性，

或是文學作品中個性鮮明的的女性，

在她濃墨重彩地勾勒下，

活靈活現，栩栩如生，

開了許多人的文學啟蒙。

李清照

著名評論家潘契子茲，

評價她的代表畫作《西廂記》，

「可以與王實甫名劇百世並傳」。

1979年重印本發行，

總量超10萬冊，

至今仍被收藏者視為珍品。

《春夜宴從弟桃花園》

王叔暉，

這位生於1912年的女性，

用一支畫筆畫過了中國動蕩一百年，

生為畫畫，

死為畫畫。

童年的生活，

沒有給王朝暉留下多好的印象。

祖父從紹興遷往京城，

父親在天津開辦了第一座浴池，

從出生到9歲那年，

王叔暉一直待在天津。

民國初年的一場大水，

淹沒了整座天津城，

那天她獨自在家中院子里玩耍，

看著地縫裡不停冒出的水流，

只覺得好玩，

幸好廚師趕到，

馬上把她抱起送往樓上。

就在那瞬間，

大水已經淹沒了整個地面。

三天後，伯父才派著一小船，

把她從樓里接走。

那位只忙於生意與玩樂的父親，

從未過問她的學業，

年幼的她尚未懂得人情冷暖，

和世態經濟，

畫畫，

就是她與外界交流的首要途徑。

回憶起自己短短兩年半的學生生涯，

王叔暉還是印象深刻，

學生時期因為成績優秀坐著紅椅子，

卻因為偷畫老師的模樣，

被調到壞學生坐的黑椅子上。

15歲那年，

在親人的介紹下，

王叔暉進入了北京國畫研究會，

後又拜師徐燕孫、吳光宇等大家，

正式學習工筆畫藝。

從此與繪畫結緣的一生，

也是中國傷痕纍纍的一百年，

看透了苦難剝削人情冷暖，

王叔暉筆下的仕女們，

都真實無瑕，

敢於與惡勢力鬥爭。

她為她們發聲，

為她們爭取生命一片藍天。

她的作品色彩明快，注重細節，

濃而不艷，繁而不俗，

人物端莊優雅，形神兼備，

帶著強烈的戲劇元素，

欣賞之時，

如同品一齣戲。

在王叔暉的畫中，有著中國傳統線描的技法，又融合了西洋解剖透視，在自己獨有的風格上，繼續進行創新，從不泥古不化，按她的話說，就是「繞開道，走自己的路」。

下筆前極其考究，多次研讀原著，參考古代畫家的作品，在腦海中形成初步形象。但最關鍵的一步，是到生活中去觀察尋找，捕捉一些接近自己想像的形象，再回到畫室中，精工細描，營造背景，巧妙著色，做到每一步都穩紮穩打。

為了體現畫面的個厚重感，勾線時正反面都先勾出來，再重複幾次；著色時也是一層一染，層層過渡，由淺到深，多次進行；就連用墨，王叔暉也加入麝香、冰片等名貴藥材。

但後來王叔暉卻說，

自己解放前的生活，

既窮又忙，

為了擺脫窮而忙，

卻也越忙越窮。

有一次，

榮寶齋同事來取一幅畫，

順便問起標價，

王叔暉脫口而出：

「標40大洋吧」，

沒想到這幅畫立馬就賣出了，

買主連討價還價都沒有。

這是王叔暉所畫不多的仙鶴圖，

以工人物畫為主的她，

甚少畫花鳥題材，

聽到這個消息後，

王叔暉內心歡喜之餘，

也多了一絲惆悵。

賣畫的那20年，

畫以千計，

而手頭除了手稿，

幾乎一張沒留。

然而生活的窘迫依然如影隨形，

抽煙，成了壓力釋放的唯一途徑，

邊畫邊抽，

有時畫得入神，

忘記煙還點在案頭，

就這樣把桌面，

熏得煙跡四處。

面對這樣艱難的處境，

王叔暉卻沒有想要依靠他人，

她時刻提醒著自己，

「出自己的汗，吃自己的飯，

自己的事情自己干！ 」

單純的賣畫無法維持生計，

王先生開始招收學生，

在學生們眼裡，

不善言辭的王先生，

卻常和他們去合影，

一起吃飯，

對待學生們的態度，

就像是照顧自己的親人。

有些學生家境比王叔暉略好些，

便暗暗幫助王叔暉，

偶爾請她帶家中吃飯，

或上課時順便捎上蔬菜，煤球。

只是在那個時代，

貧窮是人們生活的常態，

點一些暖心的小火柴，

也不能擺脫寒冷的包圍。

就這樣把困苦熬成了習慣，

即便到了解放後，

王叔暉依舊住在，

一間終日不見光的屋子裡，

一張床，一張桌，

對生活沒有奢望，

一心在只為畫畫。

如同她所說的，

「一個人的榮譽，地位或是享受，

都是次要的，

要緊的，

是對事業的追求。」

半個世紀追求藝術，

從拿起筆以來，

就從未把它擱下。

到1982年出版

第一版《西廂記》彩色連環畫時，

時代早已發生了變化，

從1954年動筆開始，

前後長達30年光陰，

此連環畫所經歷的，

一切都堪耐尋味。

另一部作品就沒有這麼幸運，

1966年後，

王叔暉創作的128幅白描連環畫《西廂記》，

因為被冠以「毒草」之名，

多數被銷毀，

只存10幅，

藏於中國美術館。

而金陵十二釵，

卻是王叔暉想畫又不敢畫的人物，

《紅樓夢》在她心中太過重要，

1977年，在同事的動員下，

王叔暉決定創作《紅樓夢》。

其實早在20年前，

王叔暉就已經創作了《晴雯補裘》，

此情節出自《紅樓夢》52回，

高度還原原著，

再現晴雯烈火性格。

晴雯補裘

1978年，王叔暉閉門謝客，

潛心創作《紅樓夢》首要人物林黛玉，

這一形象早在心中蘊藏已久，

落筆時的興奮替代了不安，

一氣呵成，

僅僅用了10多天時間。

林黛玉

出版社決定出版，

各位同事都覺得人物吻合，

對王叔暉給予的讚許，

讓她心中的不安煙消雲散，

心裡暗下目標，

10年內，

一定要完成十二釵創作。

鳳姐與平兒

8年間，

十二釵陸續完成。

1985年，王叔暉為了趕進度，

不顧早已病重的身體，

日夜加班。

不料上天不遂人願，

王叔暉就此丟下了畫筆，

溘然長逝，

享年73歲。

寶釵撲蝶

《惜春作畫》成了絕筆，

畫中人也在作畫，

王叔暉的一生，

就在畫畫中結束，

紅樓夢未成，

又成時代的一個遺憾。

寶琴立雪

終身未嫁的她，

把時間全部投進繪畫當中，

細膩豐富的感情，

一腔賦予畫中人。

湘雲醉卧芍藥裀

就像空谷里那朵幽蘭，

兀自散發著清香，

從不踏出濁世紅塵，

唯與清風明月共話桑麻。

黛玉葬花

一生愛畫傑出女性，

或自揮長袖，

或英姿颯爽，

或才華橫溢，

何嘗又不是畫著自己？

人與畫相融，

人畫兩相忘。

-END-

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