是誰給了趙雷憐憫30歲女人的資格？

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這首歌呢，簡單地說，就是一個男屌絲寫的勸嫁歌。

文黃佟佟

文章經授權轉自公號藍小姐黃小姐

紛爭不斷的《我是歌手》，返場的民謠歌手趙雷拿出了他的壓箱底的作品《三十歲的女人》。

請特別注意觀眾和其他歌手的表情……

這首歌呢，簡單地說，就是一個男屌絲寫的勸嫁歌，語氣是這樣的：

你呢，是個三十歲還沒嫁出去的女人，眼晴旁已經有了幾道皺紋，也沒有了當年的情純，幸虧身材沒有走形，你為什麼要堅持獨身呢，難道真的一個人的生活比兩個人更快活，別硬撐了，你晚上一定很寂寞吧，年紀大了，還是別再那麼挑剔了，隨便找個人嫁了吧，因為再燦爛的容貌都扛不住衰老……

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找來這首歌的MTV，片子拍得很文藝很唯美很煽情，但歌詞第一句就讓人覺得不舒服——三十歲還沒結婚咋了？三十歲的女人就老了嗎？

不聽則已，一聽我真的被氣笑了。

因為這和我在北京飯局上碰到的老男人的話語簡直一模一樣，看來普天下一無所有的男屌絲的話語體系都一樣，泡妞的姿勢也一樣，他們掛著關心的羊頭賣著泡妞的狗肉，那猥瑣又雞賊的笑容後面透露出獨屬於中國男屌絲的獨特的價值觀:

首先：女人在婚戀市場上最大的價值是年輕、身段和清純。

其二：三十歲還沒有嫁出去多麼可憐啊，性生活一定很缺乏吧，需要哥給你暖床吧。

其三：別太挑了，年紀都這麼大了，隨便找個人嫁了就得了……

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一首歌的誕生毫無疑問浸透著創作者的三觀。

我們以李宗盛同樣的題材為例 ，看看這兩者之間有何區別：

兩者我們可以很明顯地看出：

首先：趙雷身處的環境比較蕪雜

確切地說所處的環境比較底層，而這首歌的創作背景，用他的粉絲辯解的話就是他寫這首歌是當年在酒吧駐唱時看到很多晚上不回家的三十多歲的女人，「那時看著台下的人她們笑、她們哭、她們鬧」，所以他寫了這首歌。

從社會學來講偏底層的男性更容易以年齡與外表去判斷一個女的價值。

科普一下趙雷的背景：1986年出生於北京一個做小買賣的普通家庭，讀書時愛上了唱歌，17歲（2003年）開始在北京的地下通道唱歌，後來去了後海的酒吧當駐唱歌手，但因不喜歡酒吧的環境（他覺得那裡的人根本不懂音樂也聽不懂他在唱什麼），2007年時開始去拉薩一邊流浪一邊歌唱，足跡遍布陝甘雲藏，行走中創作了不少「流浪」作品，例如《開往北京的火車》、《咬春》等 。2010年參加《快樂男聲》選秀進入了20強但不被評委賞識；2014年以民謠歌手身份參加另一個選秀節目《中國好歌曲》卻憑一曲《畫》獲得評委劉歡老師「無可挑剔」的高度評價；今年2月，作為補位歌手參加湖南衛視《歌手》第三期，演唱歌曲《成都》突圍成功。

其二：趙雷對女性的認識比較單一

你看，李大師筆下的單身女子有一些關健詞：

「生活還算不錯」、「聰明」、「獨立」、「無聊的遊戲不必找我」、「高興了再說」……

而趙雷筆下的單身女子的關健詞是什麼呢？

「眼角有了波紋」、「身材沒變形」、「三十歲女人特有的溫柔」、「挑剔」、「衰老」、「孤單」……

基本上，李大師對單身女人的評價是正面的，而趙雷對單身女人的評價是負面的，唯一表揚了一下30歲女人還有溫柔。在他的世界裡，這也恐怕是三十歲女人唯一賴以生存和嫁人的武器了，直男的腦洞也是真大啊……

這種情況有兩種可能：一種就是趙雷見識少，沒見過聰明獨立活得還不錯的單身女人；一種就是趙雷選擇性失明，在他眼裡只有「眼角有了波紋」、「身材沒變形」、「挑剔」、「衰老」、「孤單」的單身女人。

如果是前者，那應該多出去走走，多看看世界，多接觸接觸人；如果是後者，其實就是內心陰暗負面，一生專註黑大齡女。

其三：趙雷對女性的態度非常不友善

李大師也說了單身女人的寂寞，但他的態度基本是正面的鼓勵的：

「曾經有人問你你是否感覺寂寞，不要管別人怎麼說，好多事情要做，好多日子要過，你有你的寄託」，「除了愛情還有許多能填滿你的寂寞」，「愛的習題你自己會做，你不必別人在旁邊啰嗦」……

而趙雷是：

「這個世界有時候外表決定一切，再燦爛的容貌都扛不住衰老」，「你可以 隨便找個人依靠那麼寒冬後 炎夏前 誰會給你春一樣的愛戀」……

我不知道趙雷受過女人什麼樣的傷害，以至於他要冷冷地寫出這些惡毒的話，在這首歌里我甚至看不到什麼憐憫（當然憐憫我們不需要），只有一個一無所有的男人對於長得還算漂亮的大齡女青年敢於棄他而去而發出的詛咒。

我們常說，對於前度的處理方法，代表了一個人的最高人格以及度量和格局。一個年輕的男人，對於離去的戀人，沒有依戀，沒有感傷，只有刻骨的諷刺和貶低，甚至還要借著性別優勢，用那套最低俗最落後最封建的男女觀去打擊對方，以期待她明天能夠回來，這難道不是智商情商雙雙掉穿底線的表現么？

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這讓我想我大學時隔壁班的一個滿臉青春豆的男生，因為沒有追到校花，他就到處造謠說她改了年齡整了容——改了年齡整容了也跟你沒關係，年過三十眼角有了波紋也沒有關係，我唯一能說的是寫出這樣詞來的創作者心理既不健康，情商又低，見識還少，這樣的歌還當成壓箱底的寶貝，也還真是情何以堪。

怎麼說呢？

趙雷的男女觀，大概和天佑喊麥的人沒有區別，代表了最普遍最底層的男性們對待大齡女性的普遍看法，年過了三十你還牛什麼牛……

雖然他們自己一事無成，但是他們仍然可以借著年齡打擊女人——他們強烈的優越感的唯一來源就是他們是男人：

因為他們是男人，所以他們過了三十歲仍然是香噴噴；因為他們是男人，所以他們有肚腩有皺紋不清純仍然毫無問題；因為他們是男人，所以他們無論LOSER成什麼樣子他都有資格去憐憫這些三十歲還沒有嫁出去的女人……

有人說，趙雷吃了沒文化的虧，大男人主義，其實，沒讀過大學的人很多，邁克爾·傑克遜也沒讀過大學，大男人主義的創作者也很多，李宗盛也很大男人主義，但沒有一個人像趙雷這樣LOW。

最可怕的那種固執的狹隘，不願意學習，不願意成長，不願意睜開眼睛去看這個世界。

要成為一個創作者，要有基本開闊的價值觀，要能睜開眼看這世界的能力，要能走在世界的前面，要有真正悲天憫人的情懷，要有對另一個性別有基本的尊重和理解。

醒醒吧！大清國早亡了，過了三十歲活得好的女人不要太多，死守著一百年前中國醬缸里的玩藝兒，把它當成護身法寶，緊緊地保衛著他們那點可憐的自尊心，只能用兩個字來評價就是：無知。

我的朋友宋小卡開玩笑說趙雷真是一舉把他的主要受眾都得罪了，他的主要受眾不就是年過三十通常都沒嫁的文藝青年么，真是被他蠢哭了……

他應該也不是蠢，就是境界只能到這裡了，2017年當紅的民謠歌手竟然從曉松、宗盛那種境界淪落到趙雷境界，只能說時代真的倒退了。

一茬不如一茬，民謠的崛起，看來有年，只能重整山河待後生了。

END