奧斯卡動畫專題：這屆奧斯卡看什麼動畫

封面來源：奧斯卡

北京時間2月27日早上，遠在美國洛杉磯，第89屆奧斯卡頒獎典禮並不完美地落下帷幕，誰都沒想到在最後頒發最佳影片獎的時刻，組織人員會面向全世界搞出一個大烏龍來。不過這些我們暫時忽略，還是關注一下動畫獎項。

這次的最佳動畫長片獎得主是《瘋狂動物城》，最佳動畫短片獎是《鷸》，可以說基本是波瀾不驚，在提名名單出來的時候，這兩部作品獲獎的呼聲就很高，能獲獎就很正常。不過除了獲獎作品外，那些獲得提名的動畫也是各有精彩，這裡就簡單推薦一下其他幾部作品。

2016年動畫最大贏家！

瘋狂動物城（Zootopia）

導演：拜恩·霍華德 瑞奇·摩爾 傑拉德·布希

時長：109分鐘

最佳動畫長片獎被《瘋狂動物城》拿下，一點意外都沒有，實在是這部迪士尼的動畫在2016年太火了，不管是在中國還是在歐美，可以說是口碑與票房齊飛，在獲得好評的同時，瘋狂斬獲10億美元票房，成為史上票房第二高的動畫電影。當時就有人說，《瘋狂動物城》的出現，宣告著明年奧斯卡最佳動畫長片非它莫屬了。事實上2016年這部作品確實橫掃各大動畫獎項，上次這樣的碾壓性動畫作品就是2013年的《冰雪奇緣》了。

不過要取得這樣的成績，迪士尼製作方確實也是下了很大一番功夫，不僅花18個月在世界各地取材，更是下很大的功夫設計整個動物城的場景框架與構造，力求打造一個真實可信的動物之城，所以花費兩年多時間的製作才最終完成這樣一部優秀作品。也許有人會不喜歡《瘋狂動物城》或者覺得它並不是那麼好，但你卻很難找到這部作品的缺點，不管如何，拿獎對它來說也是名至實歸了。

迪士尼史上最狂野的公主

海洋奇緣（Moana）

導演：羅恩·克萊蒙茲 約翰·馬斯克

時長：107分鐘

同樣都是由迪士尼出品的動畫，所以就不得不同室操戈了。可以說《海洋奇緣》有點生不逢時，趕上同年有《瘋狂動物城》這樣的片子，所謂沒對比就沒有傷害，雖說《海洋奇緣》的片子製作其實也是很好，但跟《瘋狂動物城》一對比，一下就出現了落差。不得不說，如果將這部《海洋奇緣》放在其他年份都會是一部有競爭力的作品，而且也是迪士尼嘗試了一下不一樣的公主類型。男主角也一反曾經的王子形象，設計了一個高大威猛的角色，也許觀眾覺得故事偏顯老套，劇情簡單，不過在畫面表現力上，確實是讓人驚嘆，只有在大屏幕上才能更加直觀感受到現代電腦動畫技術的發展吧。

跨越種族的愛戀？？？

紅海龜（La tortue rouge）

導演：邁克爾·度德威特

時長：80分鐘

這是法國跟日本吉卜力合拍的作品，由高畑勳負責監製，不過導演邁克爾?度德威特和編劇帕斯卡爾?費蘭都是歐洲人，片子的風格也顯得比較像歐洲學院派畫風，有點類似此前介紹過的法國動畫《魔術師》。這部動畫從籌備到製作完成，前後經歷10年時間，跟吉卜力的合作也是多番波折。這也是吉卜力第一次跟國外動畫公司進行合作，連宮崎駿本人都說，要是早幾年的話，他就非常感興趣參與到其中了。這部作品還是採用全程無對白的方式，所有故事與情感表達都靠畫面展現，這就讓這部作品的製作難度增加，主要還是在畫面的表現力上。但無對白的好處便是作品能夠跨越語言的界限，讓它能夠被世界各地觀眾接受。

就服你能用木偶做出電腦CG的畫面來！

魔弦傳說（Kubo and the Two Strings）

導演：特拉維斯·奈特

時長：102分鐘

可以說《魔弦傳說》是2016年美國動畫界最大的驚喜，不僅僅因為這是一部定格動畫，更是因為它融合了東西方的元素，打造出屬於自己特色的一種混搭風，關鍵還是美術人員的想像力。這種風格給人眼前一亮的驚艷感，西方人會覺得新奇，東方人會覺得熟悉，而全程用手工+3D列印方式搭配的製作方式，打造出有史以來時間最長的定格動畫。在如今三維動畫與手繪動畫兩分天下的時候，還有諸如阿德曼和Laika這樣專心定格動畫的工作室存在，你說他們是頑固也好，是堅持也好，當我們對這部美輪美奐的影片表示驚嘆時，背後是一幫工作人員總共1149015個小時的製作時間。

為什麼會有育兒院這種東西存在呢？

西葫蘆的生活（Ma vie de courgette）

導演：克勞德·巴拉斯

時長：66分鐘

同樣都是定格動畫，不過這是來自瑞士與法國合拍的傳統黏土動畫，在造型上很有歐洲藝術風格，這點不如其他作品那麼商業化。不過在故事表達上卻更加細膩，裡面的角色都是各種小孩子，他們因為各種原因生活在育兒院里，他們一方面有著自己的快樂方式，另一面又有著各自的小煩惱。導演從小孩子的視角去看待這個有些複雜而混亂的成人世界，也許單純的小孩子心理並沒有什麼概念，但他們總有一天是要長大的，最後當他們踏入社會，是否還會保持曾經的純真與善良，還是會隨波逐流成為一名庸俗的大人。也許導演並沒有考慮太多，但至少這部只有66分鐘的作品，能給觀眾留下不同的思考，便是它的成功之處。

本片最大看點就是看小鳥如何各種賣萌！

鷸（Piper）

導演：艾倫·巴利拉羅

時長：6分05秒

一隻剛出生不久的小鳥，在面對未知的海水時戰戰兢兢，但當它勇敢嘗試後，終於學會如何捕食，並且不再畏懼海水，成為一隻合格的捕食者。

總所周知，每年皮克斯都習慣出一部動畫短片，作為長片動畫的貼片，2016年《海底總動員2：尋找多莉》的貼片動畫短片便是這部《鷸》了。本片的導演艾倫·巴利拉羅（Alan Barillaro）是新一代的皮克斯動畫人，他說這部作品的創意是在一次跑步中看到小鳥在海邊捕食，它們能夠很輕巧地避開海浪，在海面上輕鬆捕捉到食物。就決定從鳥的角度出發，製作一部完美展現小鳥世界的作品。這個才6分鐘的短片，卻前後花了導演三年時間，不僅運用了大量的最新電腦技術，更是詳細觀察了鳥類的生活習慣，完美展現出來一隻新生小鳥的成長過程。這部短片可以看到皮克斯強悍的三維動畫製作能力，不僅是栩栩如生的小鳥，在海水、波浪、沙灘、羽毛等細節方面的細膩，才是最讓人感到震撼的地方。

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一輛車見證一個家庭的冷暖人生。

車載歌行（Pearl）

導演：帕特里克·奧斯本

時長：5分鐘38秒

一部比較奇特的動畫短片，因為它必須配合VR觀看才能看到完整版，如果你用普通畫面看的話，就感受不到那種環繞360度的既視感。這部動畫是谷歌手機電影項目Google Spotlight Stories於近日推出的最新VR動畫短片，所以你要麼用手機在谷歌的官方應用上看，要麼配合谷歌的VR設備Google Cardboard看，就能身臨其境與動畫中的人物一起，這也是為何一直將視覺固定在車上副駕駛的位置，就是為了這種現場感。不得不說這是未來動畫的一種新嘗試，就是讓觀眾參與到動畫中來，這樣就會使得觀眾對劇中的人物和故事有種更認同感。雖然是實驗性作品，但故事也是可圈可點，導演帕特里克·奧斯本曾經是2014年奧斯卡最佳動畫短片得主《美味盛宴》的導演，這次他打造的故事是通過一輛名為Pearl的汽車，表現一對父女這些年來從互相依靠到後來產生隔閡，再到後來相互理解，以車上副駕駛員的位置觀察父女十幾年的變化，再配合數首動聽的歌曲，讓人感受到一股淡淡的溫馨。

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人生總是有各種悔恨，有一種最為沉重！

借來的時間（Borrowed Time）

導演：Lou Hamou-Lhadj和Andrew Coats

時長：6分鐘44秒

這是一部有些悲傷的故事，導演Lou Hamou-Lhadj和Andrew Coats來自阿根廷，他們用在皮克斯工作的業餘時間，花了5年做了這部才6分鐘的動畫短片。故事裡，一位警長在年輕的時候因為一次意外，失手殺死了自己的父親，多年來他一直處在內疚中，當他準備前來贖罪時，冥冥之中，父親當初的手錶拯救了他，讓他幡然醒悟，原來活下去比什麼都重要。

這部作品的內容非常簡單，就是一個自我救贖的故事，但在故事的設計與懸念安排上，導演處理的很成熟，讓人在看完之後會對主角報以深深的同情，但同時也會自我審視，誰一生中沒有做過後悔不已的事呢，也許沒像這個主角那麼嚴重，但內心的遺憾總是伴隨左右，當你找到你生命中的那塊手錶，也就是你能放下的時刻。

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看一個優秀有前途的人是如何自我墮落成loser！

梨酒與香煙（Pear Cider and Cigarettes）

導演：羅伯特·瓦利

時長：35分鐘

這部35分鐘長度的動畫，是由加拿大漫畫家、動畫導演羅伯特·瓦利（Robert Valley）根據真人事件製作的作品。當初導演沒錢製作，還在網上發起了眾籌，才募集到資金製作。整部片子基本就是導演以第一人稱的角度進行回顧，講述「我」突然有一天收到個信息，說曾經的朋友塔克如今身在中國廣州的醫院裡，等著換腎手術，希望「我」能去把他接回來。於是整個故事就從當初認識塔克開始講起，說到他年輕時候的厲害之處，後來的遭遇，還有整天過著煙酒和派對的麻醉生活。最終不得不進行換腎手術，並且在幾千公里外的中國廣州排隊等待手術。但當他換好腎了，卻…………

這部動畫個人風格很強烈，有著濃厚的嘻哈風，在人物設計和場景上也是很有視覺衝擊感。要說國內觀眾最為新鮮的便是背景有大半都是在中國的廣州，出現了不少中國特色的背景，但又有不少地方明顯是日文，這種有些混亂的畫面讓人很懷疑導演到底有沒有來過中國。

我們應該懷念過去展望未來，活在當下！

盲眼女孩（Vaysha, l』aveugle）

導演：西奧多·尤西弗

時長：7分鐘49秒

女孩維莎一生出來就跟別人不一樣，因為她的左眼能夠看到過去，右眼看到未來，在她的眼中，世界是分為兩半的，過去與未來共存，唯獨沒有現在。因為不能看到現在的景色，所以不管維莎看景色還是看人物，她都不能準確感受到是什麼模樣，不管什麼人在她的眼中，不是曾經還是個小孩，就是已經白髮蒼蒼的老人。就連別人介紹給她的男朋友，她也沒法看到對方的面貌。

這部動畫短片不管是從材質使用上，還是故事內容上，都顯得比較與眾不同。導演採用了油氈浮雕來製作動畫，就使得畫面顯得帶有古老傳說的感覺，而故事本身也是取材自保加利亞的民間傳說。其實這部作品更多的是在表達人們經常沉浸在對過去美好的緬懷，以及未來不確定的恐慌中，卻忽略了目前最重要的是現在。只有失去了才會懂得珍惜，如果不想像這位女孩一樣感受不到現在的景色，還是應該把更多的心力放在身邊的人。

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