明四家-沈周繪畫作品選

沈 周（1427年—1509年）明代傑出畫家。字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，是明中葉畫壇上四大藝術家（另三人為文徵明、唐寅、仇英）之一，人稱江南「吳門畫派」的班首，在畫史上影響深遠。沈家世代隱居吳門，居蘇州相城,故里和墓在今相城區陽澄湖鎮。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親恆吉，又是杜瓊的學生，書畫乃家學淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉里。

沈周一生家居讀書，吟詩作畫，優遊林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現實，一生未應科舉，始終從事書畫創作。他學識淵博，富於收藏。交遊甚廣，極受眾望，平時平和近人，要書求畫者「屨滿戶外」，「販夫牧豎」向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應允。有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，搜羅畫家，沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰：「毋驚老母，旦夕往畫不敢後」客人頗不平曰：「太守不知先生，何賤先生於此？渴貴游可勿往。」沈周答曰：「往役義也，豈有賤哉？謁而求免，乃賤耳。」沈周的書畫流傳很廣，真偽混雜，較難分辨。文徵明因此稱他為飄然世外的「神仙中人」。

沈周在元明以來文人畫領域有承前啟後的作用。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現傳統山水畫的三遠之景。而大多數作品則是描寫南方山水及園林景物，表現了當時文人生活的幽閑意趣。 在繪畫方法上，沈周早年承受家學，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛柔並用，形成粗筆水墨的新風格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。 沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎上有自己的創造，發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，成為吳門畫派的領袖。

沈 周 畫 像

款為正德改元自題，時在公元一五○六年，沈周時年八十歲。題句為：人謂眼差小，又說頤大窄，我自不能知，亦不知其失。面目何足較，但恐有失德，苟且八十年，今與死隔壁。按沈周有生死之交孫艾，繪事亦受沈周指點，曾為沈周作小像，沈周題為：「有雲世節以餘一日之長，不鄙不學，或相有問難，又過於愛，為貌陋容於此紙，尚期永藏之，百年後猶屋樑落月耳。」此圖作者不審，衣紋平直厚重，為一般肖像宗法，面貌用筆輕重有致，雙目栩栩有神，兩頤的老人斑，賦色烘扦得宜，誠為肖像畫中的傑作。

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廬 山 高 圖

軸，紙本，設色畫。縱193.8公分，橫98.1公分。

現藏台北故宮博物院

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青 園 圖

長卷，紙本，設色，縱19.1厘米，橫188.7厘米。

旅順博物館藏

此圖繪湖山秋色。該圖結構嚴整均衡，局部富於穿插變化，使畫面景物參差有致，一派清幽逸趣。在用筆上，該圖多用禿筆中鋒，將勾、皴、擦、點有機配合，實中求虛。

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京 江 送 別 圖

長卷，紙本，設色，縱28厘米，橫159.2厘米。

北京故宮博物院藏

此圖畫送友人赴任時的情景。圖中山峰崢嶸逶迤，層巒疊翠；江面寬闊平靜，遠望無邊無際；近岸楊柳垂絲，更為友人惜別憑添不舍之情。此幅畫面結構嚴謹，用筆蒼勁沉著，風格樸厚勁健。

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報 德 英 華 圖

長卷，紙本，墨筆，縱29厘米，橫251.5厘米。

北京故宮博物院藏

圖為沈周仿吳鎮墨筆山水。畫山坡下茅屋數間，樹木環繞，小橋流水，對面溪水遠山，用筆簡率圓嫩，與常見風格稍有不同，為畫家中年之筆。

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馬 鞍 山 圖

寫江蘇崑山縣西北馬鞍山風景，圖中山阜平地拔起，峰頂梵宇聳峙，幡旗拂空，以松下人物相襯托，更顯風巒的雄奇。

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杭州下天竺寺圖

畫中寺院掩映在萬木叢中靄繚繞，流泉跳珠，一派梵宮勝地幽雅和寧靜的氣氛。

兩 江 名 勝 圖

冊頁，絹本，設色，縱42．2厘米，橫23．8厘米。

上海博物館藏

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雪 山 圖

長卷，紙本，水墨，淡設色，縱31厘米，橫1011厘米。（美國）私人藏

此卷描繪寒冬江岸景色，是沈周山水畫的代表作。曲折的寒江兩岸，岩崖逶迤，山巒延綿，老樹槎砑，蒼松傲然。江岸樹石間點綴著緊閉門窗的房舍，靜守孤舟的漁翁和身著寒裝的行人，給畫面增添了寒荒蕭瑟的氛圍。山石以老硬簡率的筆法勾皴，以禿筆濃墨點苔，形成濃淡交錯、疏密有致的韻律。通幅畫構圖宏闊，筆致挺勁凝鍊，墨彩豪放雄逸，形成渾厚之勢。

沈周於黃公望用功頗深，六十一歲中秋摹此山居圖，六十二歲曾仿黃大痴富春圖軸及臨黃公望深山曲鄔圖卷，六十五歲作仿一峰小幛，六十八歲又仿大痴山水圖軸。可見沈周六十以後，頗得黃公望作品之妙理。據山卷跋所言，此捲成於六十一歲之中秋，富壽山居圖原為沈周所藏，周請題於人，遂為其子吞沒，友人子後將之出售，而沈周又因貧無法復出資購得，故寫成此卷，以為追念。且自以為「以意貌之，物造失真」臨紙惘然。故宮富春山居圖有無用師，子明二本，無用師本前段因吳冏卿臨終付火，殘破而割裂。

沈周藏有此卷時應屬完整。全圖布局大致雷同，然樹法沈周更為蒼厚，然由於用筆轉緩，且時見脫落，有宋人意趣，卻不如黃公望之連腕虛靈，婉轉流暢。原本為水墨，此本為設色，原作遠山用筆枯淡，以點葉簇成雲氣，而沈周此本中則加強烘托，景的濃淡深遠，更能得自然真意，且沈周善用禿筆，筆趣自然不同，故雖雲摹仿，實僅參考原畫之章法與精神，表達後已是沈周自家的面貌了。