解密從古至今中國青銅器的作偽方法

偽觶，1920年至1940年間，王德山於北京仿製

偽觶的銘文

《韓非子·說林下》記載，齊國討伐魯國，向魯國索要讒鼎，但是魯國君非常喜歡這方鼎，於是送去齊國一方假鼎，齊國人認為是假的，請樂正子辨別。當然，當時魯國製作偽鼎的動機並非是販賣獲利。

西漢時期，也有關於偽器製造的記載。《史記》記載，行騙方士新垣平為了得聖眷，假造周代青銅器，作為祥瑞之兆，但終被識破。

宋代帝王和文人熱愛古物，當時就仿製了很多仿古青銅器。有些是完全模模擬正的商周青銅器，有些則是模仿商周青銅器的外形，但是裝飾上加入了宋代的流行樣式，比如鑲嵌金銀圖案。

宋代仿製的青銅器通常比較重，金屬表面光潔度較暗，修飾比較粗糙，裝飾圖案比真正的商周青銅器模糊。偽器上的綠銹多半是貼在銅器表面，由綠松石粉末為基礎再摻入些許紅銹和綠銹。銘文完全仿自真正的商周青銅器上的銘文，但不像真品深入金屬表面。

元代，河南、山東、山西的工匠作偽比較出名，技藝精湛，有些被列入王室收藏，但是，與真正的商周青銅器相比，還是質量差，形式笨拙、裝飾圖案鑄造不夠精準，銅銹品質平庸。

明代的青銅器作偽名匠有胡文明、張鳴岐、石叟，偽器鑄造精美，但是金銀鑲嵌過分雕琢，大部分圖案屬於虛構，與商周青銅器樣式相異，應該看做是從古青銅器中汲取靈感的藝術創作。

清代，乾隆時期的仿品更加精緻，數量也很多，裝飾仍循古風，但是明顯經過修飾，金銀或半寶石鑲嵌運用十分普遍。

偽鼎，於20世紀早期仿製

從民國開始，以欺騙買家、藏家、古董商為目的而製造的青銅偽器時代才真正開始。尤其是1920年~1938年之間，仿製品幾可亂真，多數具有偽銘文。這類偽器多是由依古代青銅器所制模型而製成，裝飾經常不太精確，比較模糊和脆弱，特別是作為背景圖案的雷紋，其中的螺旋紋比真品淺且不清晰，而且原來真品表面應該出現雷紋的位置，在偽器上甚至消失不見。偽製品與所仿效的古代真品的重量也不同，或者太輕或者太重。金屬的合金成分也不相同，偽器的表面經常覆蓋著微細氣泡孔，特別是在雷紋裝飾的區塊，只要用放大鏡就能輕易觀察出這些氣泡孔。偽器表面通常為暗黑色，許多處都覆蓋著極容易察覺的偽造人工銅銹。

偽爵，於20世紀早期仿製

特別值得注意的一點是，依古代青銅器真品所做成的模型當然也包含了原本真品的所有缺陷，比如磨損的裝飾、龜裂、表面的損壞等等，以及真品青銅銹的各種缺失，失去了清晰銳利度的鑲嵌，或者是器物設計的某些部分已經完全消失。此外，覆蓋在偽器上的假銅銹通常在厚度、顏色、質地上全部具有一致性，這樣的現象絕對不會發生在真正的古代青銅器上。

偽方鼎，於20世紀早期仿製

1920年代與1930年代間最難被查探出來的偽器，是將破損的真正商周青銅器熔化後作為金屬原料再行鑄造出來的。許多這類以正確合金成分鑄造出來的複製偽器在1940年代被掩埋，近年又紛紛重現在香港和澳門的市場上。這些1920年至1938年的偽造傑作均由當時技術頂尖的造假工匠，與古董掮客以及其他在上海、北京、西安、蘇州、濰縣，甚至日本尤其是大阪的專家聯手製成。

蘇州的青銅鑄造匠有周梅谷、劉俊卿、金潤生，專門擅長複製河南安陽殷墟出土的古青銅器，工藝水平遠勝北京所做的青銅器複製品。山東濰縣在400年前就因從事青銅器偽器製作而聲名大噪，當地的工匠專精於按照清代古物圖錄《西清古鑒》中的樣本進行仿製。以蠟模製作的青銅鏡在裝飾上有一些錯誤，造型和包漿很多不符合古代青銅器的特徵，銅銹是用鹽酸製成。

西安的偽器，加上銅銹後，會埋入土中10~20年以進行老化，此地區的另一項專長是為原本無銘文的真的古代青銅器加上偽造的銘文。

北京仿製的偽器，都是仿製商周最有名的青銅器。民國初年，北京最重要的商周青銅器仿製匠師和北京城內古董商最大的供應者是「古銅張」張泰恩，曾親授訓練12位學徒，其中7位成為青銅偽器的製造名師。其中，王德山曾依真品製作了一系列華麗非凡的青銅觶偽器，幾乎至臻至美，但有兩大不足之處：裝飾略顯僵硬，銅銹帶有漆底。這也是北京造偽器的典型缺陷。北京制偽器通常是以商周古青銅器真品為樣品進行精準仿造，再以酒精與漆的混合物做成銅銹。

上海的偽器許多是以青銅器真品做模，民國初期在上海出售。最著名的事件莫過於由劉俊卿所制青銅觥和青銅卣以當時堪稱天價的價格售出。劉俊卿與葉叔重共同在蘇州開設工坊，葉叔重是上海古董商吳啟周的外甥，而吳啟周與古董商盧芹齋在美國開設古董店。這兩件惟妙惟肖仿製河南安陽殷墟出土器物的偽器於1932年被吳啟周在上海購得。當吳啟周知道這兩件青銅器竟是自己的外甥合伙人所作偽器的時候，尷尬萬分，發誓再也不做青銅器買賣。

過去十年間，大量的青銅偽器曾流入市場。這些偽器大部分來自於台灣地區和中國大陸，質量極高，有些仿製技術達到完美程度，以至於完全矇騙了許多收藏家和從業者。幸運的是，真正的專家依舊能夠察覺出真偽，因為偽器多半過重，人造銅銹也能相對輕易地從青銅器表面剝離，偽造的銘文也不符合真品的時代特徵或鑄造得不夠深，特別是由於銅銹只是以人工方式覆在偽器表面，因此偽器內部根本無法偵測到真正的腐蝕。無論仿製者的手法如何高明，真正的專家總是能夠瞧出破綻，因為偽器總是缺乏真正的生命力，能夠感知生命力的本領是評鑒專家必須具備的基本功。

製作青銅偽器的幾種技術：

1.重鑄殘缺的部分，將原本不完整的青銅器真品重新恢復其完好形狀。

2.利用許多真正出土青銅器的碎片重新組合成一件完整器物。通常不同時期的青銅器部分會被湊合在一起。

3.將一件真品的形狀改造成別的形狀，通常是改成價值更高的某種青銅器，或許借著將足部焊接到蓋上來製造出分件的器物，或是將沒有把手的盂加上把手使其變成簋。

4.無飾紋的素麵青銅器上加上飾紋，常見的方法是將新的飾紋直接刻在器物表面。如此的飾紋多半較真品的飾紋看起來僵硬呆板，而且也經常出現許多偽造者所作的紋飾歷史年代與原素麵青銅器年代不符的錯誤，此外，偽造飾紋上的銅銹要不由人工製造出來，要不根本沒有銅銹。如果有加上銘文的話，多半造型醜陋，再不然字體可能不正確。

5.在局部有裝飾的真品青銅器再加上其他裝飾。這些新加上的裝飾看來頗為僵硬。有時還能看出鑿雕的痕迹。而且如同在原本素麵的真品上全面做假飾紋的偽器一樣，紋飾內的銅銹皆是人工加上，再不然就是紋飾內根本沒有銅銹。

6.在古代青銅器真品上以焊接方式加上裝飾。

7.以真品青銅器做模本，鑄造出另一件完全仿作的偽器。通常這樣的偽器會比真品體積略小，鑄造的缺陷也可以在器物表面看出來。銅銹是人工製成的。

8.以出版物上刊登的真品照片為本，進行青銅偽器的製造。這類偽器經常都在真品照片中無法得見的形狀、設計、裝飾等等部分出現錯誤。

以上提及的，仔細檢查器物上的銅銹在鑒定是否為偽器方面扮演著最基本的決定性角色。真正的銅銹是當埋入地下的器物與土壤中各種酸性鹽接觸，器物的金屬內在經過長時間化學反應之下的產物，這樣的化學反應讓青銅器表面呈現某些樣貌，或者顆粒狀、或者平滑，亦或是包覆著極細微的結晶，以及呈現出某種顏色，褐色（赤銅或一氧化物）、綠色（基本的銅碳酸鹽），一般稱為孔雀石綠，或是藍色（銅碳酸鹽），一般稱此為藍銅色。

偽造銅銹的方法：

1.最早、最簡單也是最廣泛使用的製造包漿的方法是將青銅器浸入鹽酸中。另一種相關的技術則是將偽器浸入酸、石灰、鹽、與色素混合液中，接下來再將器物埋入約一米的地下靜待三至四年。如此可產生化學反應，而此化學反應能製造出近似真品器物上的包漿。第三種方法是利用硫酸與氨的混合物，再將器物置於極潮濕的地方三到五天，器物表面即會覆上一層綠包漿，而且難以除去。王德山在20世紀初就是用這種方法。

2.某類人造包漿是以漆與色素的混合物塗抹在器物表面所製成的，有時混合物還會加入酒精。

3.在偽器表面塗上模擬古老包漿的顏色。

4.從破損的真品青銅器上取下銅銹的微粒，然後粘貼在偽器的表面。有時候這種真的銅銹微粒會被搗碎成粉末並與真的青銅器小碎片、綠松石粉末混合。將這種混合的膏狀物塗抹在偽器表面，通常之後還會再覆上一層薄蠟。

必須注意的是，器物上的人造包漿並不能絕對證明此器物必然是偽器。許多真品青銅器都曾被動手修復過以及被重新上過包漿，這在20世紀初是非常普遍的修理古代青銅器的方法。

偽造銘文的鑒別方法：

1.使用字體或內容風格的錯誤，即使用非屬於該器物歷史年代的字體或文體。

2.加入的內容缺乏一致性導致此銘文充滿語法和用字的錯誤。這種現象常因仿製內容的錯誤或仿製的模本器物上的銘文本來就是仿製的。

3.錯置或是缺字。

4.銘文的位置處理極差，或是貪求較長銘文所帶來的較高售價利潤而使銘文超出應有的長度。

備註：文章內容來自於譯林出版社出版的戴克成新書《讀懂中國青銅器》

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