在那個徐悲鴻和齊白石的時代，

還有一位不比他們二位遜色的大畫家

——張書旂，

徐悲鴻稱其畫鴿為「古今第一」。

在南京期間，

張書旂與徐悲鴻、柳子谷三人

被稱為畫壇的「金陵三傑」，

學院派傑出代表，

素有「任伯年第二」的美譽。

張書旂（旗），原名世忠，字書旂，號南京曉庄、七爐居，室名小松山庄，曾任中央大學藝術系教授。

潘天壽、張書旗、吳茀之、張振鐸、諸聞韻

1900年，張書旗出生於浙江浦江。二十年代初，張書旗進入上海美專學習，先學西畫，後轉攻國畫花鳥，為呂鳳子弟子，畢業後任廈門集美師範教職。1929年，應徐悲鴻之邀，被聘為南京中央大學藝術系教授。又和潘天壽、諸聞韻等結成「白社」切磋畫藝，在畫壇聲譽日隆。抗戰期間去美國創辦畫院，講學作畫，後來便定居舊金山。

1940年，時值二次世界大戰，在烽火連天的戰爭歲月里，在世界繪畫史上，產生了兩件以「和平鴿」為題材的傑作。一件是畢加索在巴黎受鄰居老大爺所託，描繪了一隻被德軍槍殺的白鴿。另一件就是張書旗在重慶完成的巨幅花鳥畫作品《百鴿圖》。

百鴿圖

張書旂以鴿子象徵幸福、和平，被稱為「世界和平的信使」。羅斯福連續第三次當選美國總統時，國民政府把這幅《百鴿圖》贈予羅斯福以示祝賀，《百鴿圖》被稱為第一幅進入白宮的中國畫，張書的英名也隨之進入國際藝術視野。

《百鴿圖》贈送儀式合影

（左起依次為王世傑、張書旂、美國駐華大使納爾遜詹森、羅家倫、卡爾、孔祥熙、王寵惠）

畫中百鴿，姿態各異，疏密布局，經營別緻，意境廣闊、氣勢磅礴。畫面中：絢麗的陽光下，一群鴿子從藍天徐徐盤旋而來，有的俯衝直下，有的拍打翅膀，有的撲地而食，百隻鴿子千姿百態，背景是一株蒼老、古樸的相親樹與一叢叢鮮艷的杜鵑花相襯映。更使畫面爽利明快，秀麗精妙，神韻中求富麗，艷麗中藏靜雅。這是張書旗技法精湛、氣勢恢宏的煌煌之作，也是他花鳥畫中擅長用粉的經典之作。

張書旗的「白粉」技法為中國畫一絕，能「粉分五色」，有「白粉主義畫家」之稱。所謂「白粉」調色法，即用乾淨毛筆蘸粉調和多種顏色，表現花鳥的各種形象的動態和質感，如用於畫白玉蘭、白菊花、白鴿、白雞等。作花鳥畫用白粉調和色墨，可使畫面典雅明麗，頗具現代感。

寫意花鳥畫崇尚樸素、淡雅，設色較簡煉，尤忌多用粉，用粉易「板」和「俗」。至「海上畫派」，用色用粉卻漸多，以適應市民階層的審美需求；「嶺南畫派」受日本繪畫技法的影響，也多用白粉以增強花鳥的立體感。在張書旂的花鳥畫中，幾乎無畫不用粉，可以說是以粉代墨。

張的學生艾中信說，張書旂的畫案上總有一瓶圖案顏料的白粉，可知白粉是他作畫重要的顏料。張書旂用粉，在長期的藝術實踐中，他不僅繼承了前代畫家用粉之所長，又有許多創作性的拓展。他不僅將白粉作為一種顏料，對於他而言，尤如施墨。他在用色的技法中談道：「至於用粉，亦如用墨之法，即須有濃有淡，切忌平塗，否則呆板無趣。」

張書旂用粉之所以能清新脫俗，獨樹一幟，在於他高超的筆墨技法。勾、皴、點、染等技法一應俱全。如畫白孔雀背部時，大筆揮掃，如潑墨法；而勾畫白杜鵑的花蕊時，纖纖細筆，瀟洒出塵；寫白梅花又用點法，錯落多姿。他用粉又有薄厚濃淡之分，畫梨花，用薄粉表現嬌嫩的花瓣；畫鳥的翅膀，則用厚粉，以表現毛羽的勁挺。

除了塑造一些純白的花鳥形象外，張書旂在其他許多表現對象都加入了白粉，其調色手法亦頗具匠心。他認為，將白粉調入其他顏色中，會起沖淡作用，使原本強烈的色彩變成柔和，而又能產生豐富的變化。他還在墨中調入白粉，如畫毛芋的葉，鳥的羽毛，其藝術效果和以水調和出的墨色濃度變化是不一樣的，有恬靜柔美之趣。

雙鴿翠竹

張書旂用粉不僅在技法上有獨到之處，其作畫工具也有「獨家秘笈」。浙江衢州的已故花鳥畫畫家周一雲是張的得意門生，得其藝術真傳。據他介紹，張書旂作畫用的白粉顏料是鉛粉，鉛粉較重，混合水後會下沉。他調白粉的調色盤是底部不平而呈波浪形的搪瓷盤，這樣使白粉不會都沉入底部了。鉛粉與其他白色顏料相比，作畫較有透明感，不至於過於「粉氣」而顯俗氣。

牡丹和平鴿

紫藤雙鴿

蘆花雙鴿圖

雙鴿