《男子游泳部》：二次元舞台劇的勝利？

2003年《網球王子》舞台劇的橫空出世，使「2.5次元」逐漸被大眾認知。

「2.5次元」演員主演漫改作品，瞄準「阿宅」觀眾群；日本舞台劇市場4年增長3倍成新「金礦」

這一季的日劇中，NTV深夜檔播出的《男子游泳部》是最值得討論的一部。劇中聚集了一批在影視劇領域罕有現身的「二次元」舞台劇年輕演員。被稱為「2.5次元演員」的他們，對於從不缺少「鮮肉」的影視圈來說或許構不成強烈衝擊，但這一波新勢力，無疑是對日本當下「二次元舞台熱」的一次有力印證。

名詞解釋

2.5次元，即是對二次元ACG（動畫/漫畫/遊戲）的真人再創作，因為又在描繪真實世界的「3次元」之下，所以被稱為「2.5次元」。這其中又以舞台形式為主（包含音樂劇）。

征服女性觀眾的三個「心機」

《男子游泳部》改編自同名運動漫畫，描繪了高中男生備戰游泳大賽的青春物語。從故事設定來看本劇並無特別之處，同類題材的影視劇中已有《水男孩》珠玉在前。但《男子游泳部》作為一部小成本深夜劇，從立項之初便把觀眾群鎖定在了喜愛ACG二次元及周邊文化的女性群體。我們將從以下幾個方面來討論本劇的各種「心機」。

漫改作品

原作漫畫在白泉社旗下《花與夢》雜誌連載。《花與夢》作為「四大少女漫畫雜誌」之一，其連載作品質量和影響力都有保障，幾乎可視為少女漫畫界的《少年JUMP》。

隨著漫畫題材的發展融合，「少女漫畫=戀愛漫畫」的固有觀念逐漸被打破。《男子游泳部》作為以男性角色為主的熱血運動漫畫，出現在《花與夢》平台，自然因為作品風格更符合女性讀者的閱讀習慣。溫柔的畫風，對人物感情發展的重視，對賽場外生活的細膩描繪……比起男性作者主導的「王道類」運動漫畫，對女性讀者來說有更多「心有靈犀」。真人電視劇化，首先有一批原作粉絲。

全男性陣容

運動類動漫作品近年來的火爆，可以說是「消費男色」的時代產物。除了高顏值主角團，運動題材熱血的比賽場面，以及成員之間的羈絆。這些儘管是少年漫畫的必備要素，但換個角度來看，這與男子偶像組合的模式也頗為相近。所有的感情互動必須在團體內部進行，粉絲更多在外圍應援。

以往會安排一個女性角色，方便讀者情感代入。但「女主角」首先一定無法滿足所有讀者去「代入」，並且一旦踩到觀眾雷區成為「礙眼」的存在，閱讀快感也會大打折扣。所以近年來，這個「功能性」的女主角逐漸消失。所以真人電視劇化，即使對題材不感興趣，抱著「看帥哥」的想法也可以吸引到觀眾。

舞台劇演員

如上文所述，本劇最大特色即是由「2.5次元演員」擔當主演。「2.5次元舞台」原本只是ACG大IP產業鏈上的一環。因為觀眾對原作的興趣，難免會「愛屋及烏」延伸到相關人物身上，所以逐漸形成了一個小市場。動畫產業中「聲優」（配音演員）愈演愈烈的商業化、偶像化就是最好的例子。

當然，這一切首先是因為日本國內的舞台劇市場的成熟。無論正統劇目、先鋒實驗類，還是針對偶像粉絲的「輕量級」，都能找到各自受眾。事務所對舞台劇演員們的管理方式與影視圈也並無二致，而且往往更寬鬆、「福利」更多。因為舞台劇的需要現場觀看，這也造就了「可以面對面」看偶像的機會。因此一些年輕漂亮的舞台劇演員，尤其在「2.5次元舞台劇」為甚，更類似於舞台劇界的「愛豆」（偶像派）。雖然部分舞台劇演員會在影視作品中出演，但並不意味著把「舞台劇」當做進入影視圈的跳板，絕大部分人還是始終活躍在舞台劇圈子裡。粉絲對他們也並無「上劇」要求。這種封閉化的環境也使雙方的關係更加緊密。

【講史】

早在上世紀70年代，寶塚歌劇團便上演了著名少女漫畫《凡爾賽的玫瑰》舞台劇，90年代《美少女戰士》、《聖鬥士星矢》，2000年代《犬夜叉》、《獵人》等人氣作品也紛紛推出舞台劇來為作品造勢。但此時產業尚未形成，直到2003年《網球王子》系列的橫空出世，2.5次元舞台劇終於開花結果。

即使在今天，「網舞」（即「《網球王子》舞台劇」）的規模之大也無法被超越。對原作劇情的忠實呈現，對網球賽場舞台化的改編，原創的幾百首音樂……最重要的是，到2017年為止的三季舞台劇，有幾百位年輕演員參與其中，為影視圈輸入了不少新鮮血液。城田優、齋藤工、加藤和樹等知名演員也曾是其中一員。尤其2006年由本鄉奏多主演的《網球王子》的真人電影問世後，更是把一大批舞台劇演員帶入大眾媒體的視野。

進入2000年代後期，《銀河英雄傳說》、《飆速宅男》、《薄櫻鬼》等系列的舞台劇成為大熱作品。去年，《網球王子》、《火影忍者》舞台劇也到中國、韓國等國家地區進行巡演，一時一票難求。

目前來看，整個2.5次元市場仍在不斷膨脹，作品數量4年內增長3倍，並在持續攀升中。更有媒體把2017年視為「2.5次元元年」。

「日本2.5次母音樂劇協會」理事松田誠表示，二次元舞台劇（音樂劇）的成功要素有三：

一是，在信息時代手機、電腦等移動端的普及下，「舞台劇」這種現場型的娛樂方式的價值逐漸體現出來；

二是，技術上的升級，使舞台劇的表現手法更加生動，並逐漸體現出與ACG不同的意趣；

三是，原作自帶粉絲，擁有強大的宣傳力。

縱觀國內市場，「仙劍」系列、「盜墓筆記」系列等作品也推出了舞台劇，並且固定了一批來自原作的粉絲，也有部分演員擁有了自己的粉絲圈子。但國產二次元文化還在發展中，2.5次元舞台尚處初創期，簡單的拿來主義並不能推動產業的發展。說到底，2.5次元仍然是作品IP產業鏈的一個環節。沒有出色的原作作為基礎，一切只是徒勞。

撰文/C塵