非洲老黑是怎麼玩攝影的?
執著於追求光影藝術的器材黨,用全畫幅配大三元,出來的片子精修5個小時再用美圖秀秀加層濾鏡,這樣才敢發朋友圈。
他們自嘲單反毀一生,攝影窮三代,為哈蘇被大疆收購而扼腕,看著大廠像擠牙膏一樣出新款,盤算著下一步是該賣車還是賣房,只為湊齊一套心目中完美的打鳥工具。
這一切,在非洲都是笑話。
把光圈和焦段掛在嘴邊,隨身帶3支白色長焦,攝影包里裝一套濾鏡,每天扛20公斤設備起早摸黑,追求日出日落那兩次黃金一小時,構圖屌、焦外柔、德味毒……
這些看似玄學的理論,非洲攝影師全然不知。
器材在他們眼裡,就是一個工具。
每一個非洲的攝影師都是最執著的膠片愛好者。變型的鏡頭、失靈的按鈕、貼著膠布的外殼……只要到非洲走一圈,你會懷疑全世界最old school的相機,都集聚在這裡。
當東西方的攝影愛好者玩膩了數碼,打算重操膠片甚至是魚眼lomo來追求復古情懷時,他們發現非洲攝影師竟然一直就沒有改變過。
那些天然做舊、滿是包漿的機器,拿在非洲兄弟粗糙的大手裡,透露著一股粗糙的歲月味道。
熱靴都玩得工業感十足
玩相機的愛好者喜歡研究光影和參數,用81個對焦點的取景框,把蘋果電腦拍出人體攝影的意境。他們像是國家地理的退休老幹部,冰箱裝滿了膠捲,用磁碟整列保存自己的作品。
而手持老式溴化銀膠片機的非洲攝影師,對此嗤之以鼻。高溫讓膠捲綻放出溫暖的曝光,每張照片都像加了柔光濾鏡。
來自布吉納法索的莫哈默德說,我們從未有過任何攝影培訓,我們自學了如何使用相機,憑感覺照相。雖然這些圖片看起來不專業,但朋友們都很滿意。大家都喜歡到沃爾特河裡照相,這裡的波光能夠讓單調的景色增加一些動感。
攝影師在非洲是一份神聖的職業。在西非的很多國家,你需要一個官方許可的證件,才能從事拍照這個行當。這就跟醫生需要行醫證,巫師需要就業卡一樣。攝影師在這裡等同於巫師。
對很多非洲人而言,攝影是神秘的。
他們只有在結婚、辦護照等重要時刻,才會走進這些充滿魔力的攝影室,那個按下快門的攝影師是最神奇的巫師,用一台巴掌大小的設備,複製自己的容貌。
攝影棚沒有花里胡哨的布景,沒有柔光箱和影室燈,一張沙發或者椅子,幾塊碎花背景布,幾張陽光明媚的風景圖,就是造夢工廠的全部。
非洲攝影師,讓拍照回到了少即是多的本質。
在那些簡陋的房子里,人們安靜地坐下,等待生命中那一聲快門,然後祈禱一個星期,才能拿到最終的相片。
過程很簡單,但結果卻要耐心等待。這讓人覺得神秘,也具有儀式感。
很多非洲人相信,快門和閃光過後,攝影師就開始實施法術,把自己的靈魂捕捉到底片上,然後用藥水讓靈魂在相紙上顯影。靈魂見不得光明,所以整個過程需要在黑暗中進行。
攝像理論與巫術完美結合。
直到數碼相機出現……
從歐洲偷渡回來的鄰居,拿著二手市場買的數碼DC,根本不用在乎膠捲短缺。所見即所得的液晶屏,讓傳統的非洲攝影失去了神秘色彩。
這就像是西方人帶到非洲的第二次瘟疫。
」我一生只拍過兩次照片,第一次16歲生日,第二次是辦護照去鄰國工作。後來我自學成為了一個攝影師,我的照片現在還掛在攝影店的牆上。「塞內加爾的薩米埃爾從父親手裡繼承了攝影棚。
「父親把他的相機交給我,並且警告我不要用數碼產品。照片變成數字格式,大家都會懷疑它的真實性。」
」我拍照已經20多年,我那台機器跟隨我走遍了茅利塔尼亞的大小城市,現在我在這裡開了自己的工作室,每個月總能有幾個顧客。「
「人們喜歡拍肖像。我要做的就是儘可能把他們的頭拍大一點。」
「數碼相機讓拍照變得簡單,這對我們的生意也產生了影響。」
」攝影自古以來在非洲就是一種巫術。人們認為自己的靈魂會被囚禁在膠片里。所以很多人都喜歡把底片要回去。我只有多衝洗一張照片,留在這個相冊里。這是我的作品集。「
「第一台數碼相機在這裡出現後,底片變得不那麼重要了。」
數碼相機給非洲傳統攝影帶來的影響幾乎是一場滅頂之災。很多攝影室從此倒閉。
維特根斯坦曾說過,先前的文化將變成一堆廢墟,最後變成一堆灰燼,但精神將在灰燼的上空迂迴盤旋。
只有那些最死硬的非洲攝影師還在堅守膠片的陣地。為了給顧客拍出滿意的片子,他們甚至可以長途跋涉上門服務。
「我要拍五百張照片,才能把手中這台機器換成數碼相機,這太難了。」
「我依舊選擇用膠片,雖然膠片越來越難找。」
攝影師蒂埃里是幾內亞皮塔的民間科學家,他用錄像機改裝了一台硬碟播放器。給人拍完照片後,蒂埃里會用掃描儀把照片掃進播放器,在14寸的CRT電視機上欣賞自己的作品。
「我永遠也不會向數碼相機妥協,我的機器已經用了20年了。」
「數字的東西讓我不放心。」
看著那些夾雜雪花噪點的相片,我明白這是觸及靈魂的藝術。
寫下你的攝影故事!要不你以為評論是用來幹什麼的?
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