組圖：歷代名家畫筆下的馬

馬是中國歷代畫家描繪的傳統題材之一，繪畫史上曾經出現過眾多的畫馬高手，其中，李公麟、趙孟頫、郎世寧、徐悲鴻四位名家畫馬別具一格。一起來欣賞名家畫筆下的駿馬風采。圖為李公麟《臨韋偃牧放圖》。

李公麟（1049-1106），北宋著名畫家，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為宋畫中第一人，傳世作品有《五馬圖》等。

李公麟畫作

李公麟畫作

李公麟畫作

趙孟頫（1254—1322），元代著名畫家，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。

趙孟頫的鞍馬畫特別注重線描的遒勁，形象與質感的統一，筆墨清淡，著色不多，以墨代色，敷染清淡，這類畫風較多帶有趙孟頫個人的特性。

趙孟頫作品《柳蔭浴馬圖》。

趙孟頫《浴馬畫卷》

趙孟頫《滾塵馬圖》。《滾塵馬圖》畫面的用線絲絲不苟而氣韻生動，馬的結構除線條之外，渲染是其中的重要方法，這完全是唐代的鞍馬畫風。

趙孟頫畫作

郎世寧（1688—1766），義大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內，生於米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。圖為郎世寧畫的棗紅馬。

郎世寧1728年完成的長卷《百駿圖》共繪有100匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔、或跪、或卧，可謂曲盡駿馬之態。畫面的首尾各有牧者數人，控制著整個馬群，體現了一種人與自然界其他生物間的和諧關係。圖為《百駿圖》局部。

在表現手法上，郎世寧充分展現了歐洲明暗畫法的特色，馬匹的立體感十分強，用筆細膩，注重於動物皮毛質感的表現。圖為《八駿圖》。

郎世寧運用中國的毛筆、紙絹和色彩，卻能以歐洲的繪畫方法注重於表現馬匹的解剖結構、體積感和皮毛的質感，使得筆下的馬匹形象造型準確、比例恰當、凹凸立體，而不像中國古代畫家採用延綿遒勁的線條來勾勒物象輪廓的方法。圖為《八駿圖》局部。

郎世寧以細密的短線，按照素描的畫法，來描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶和皮毛下凸起的血管、筋健，或利用色澤的深淺來表現馬匹的凹凸肌肉，與傳統中國繪畫中的馬匹形象迥然有別。圖為郎世寧《御馬圖》。

圖為郎世寧畫的馬。

徐悲鴻（1895-1953年），現代畫家、美術教育家。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。

《奔馬圖》中，徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉折部位，並以干筆掃出鬃尾，使濃淡乾濕的變化渾然天成。馬腿的直線細勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富於動感；前伸的雙腿和馬頭有很強的衝擊力，似乎要衝破畫面。

圖為徐悲鴻畫的馬。

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