藝術眼·ARTSPACE|AI時代：！聽到鈴聲！

　　在過去的15年里，人工智慧（AI）已經從計算機科學的小世界轉變為了被公眾意識認同的極具魅力的主題。

　　AI具備超越自然界的偶然性而存在這一優勢，能夠通過不斷滋養著它的信息網進行進化。然而，它所給出的最好的承諾也正是它的威脅的來源。如果AI是一種獲得了自由意志的不斷發展的技術，那麼其應負責任的問題就會變得越來越複雜。

「外來物質」

Alien Matter

#未來的廢棄物#

　　群展「外來物質」（Alien Matter）日前在柏林世界文化宮舉行。展覽探討了在文化的層面上，AI植根於西方哲學中思維與身體之間的一種由來已久的分歧。

　　儘管它常常被描述為是非物質的，但它卻仍存在於實體物質的邊界內。

　　這種計算機科學領域中技術的迅速發展同時也使得某些技術難以與其產物進行交流，因為這些對象的壽命常常都很短暫。

　　這一次的展覽屬於2017年柏林跨媒體藝術節（Transmediale Festival）的一部分，旨在通過參展的30位藝術家的作品來調查人與機器之間的嶄新的關係。

　　展覽被分成了四個主題部分：人工智慧，整形外科，基礎設施與物聯網——這些子範疇被視為融入了新生的偉大機器中，屬於「未來的廢棄物」。

　　展出作品提出了與我們當前環境所處的狀態有關的問題，以及它是否已經通過了臨界點，變成了「外來物質」。

石 化 蛇

#「波動的、處於一個連續網路中的」控制者#

　　藝術家朱迪斯·霍普夫（Judith Hopf）在作品中調查了今天處於信息流中的我們在接收和處理數據的方式，以及我們在這種無限的信息流中對自身的定位。如今，我們的各種賬戶總是相關聯的，即使我們關掉電腦。

　　當下，電商已經利用消費者的購物信息開始了精準的營銷推送。比如，根據每個人最近一段時間的瀏覽記錄和個人習慣，推送相應產品。

　　所以我們常會發現，新晉媽媽的彈窗中常出現的奶粉；而年輕女孩收到時裝產品信息的幾率更大。

　　這些電商所收集的購物信息都是相當寶貴的個人所有的產物，但多數消費者都沒有意識到。更為現實的是這些信息已經成為了商家的工具。

　　朱迪斯·霍普夫(Judith Hopf )通過一系列雕塑和裝置探索了信息在數字時代傳播時所採用的形式。

　　郵件在任何時間都可以被收到，新聞信息也一樣——網路不知道什麼叫關閉。我們每時每刻都「在線」，雖然我們以為我們處於「離線狀態」。

　　基於這一點，朱迪斯·霍普夫（Judith Hopf）的混凝土澆築作品「Snakes」似乎要打斷這種不間斷的信息流。法國後現代主義哲學家Gilles Deleuze在他的《Post on the Societies of Control》中將身體靈活的蛇定義為一種我們所生存於的控制社會的象徵。

　　Gilles Deleuze將蛇比作「波動的、處於一個連續網路中的」控制者——一個時刻準備著進行身體和心理轉變以便適應社會及其需要的人。

　　然而，朱迪斯·霍普夫（Judith Hopf）的蛇形雕塑在一種諷刺的對比中石化了：亮出了它們的牙齒和舌頭，剩下的部分——通常柔軟的身體看起來卻像是靜止和卡在了一個無盡的變數系統中一樣。

　　探索信息在數字時代傳播時所採用的形式時，朱迪斯·霍普夫認為現代人類在信息時代里逐漸變成了一種時刻準備進行轉變以適應社會需要的人。即人們在信息時代是被動的，並希望自己可以在信息時代擁有更多主動權。

情感機器人

#控制取代了對控制的失去#

　　於是，人們嘗試對信息進行主動處理。例如，谷歌Home和亞馬遜Alexa向用戶提供通過聲控技術控制任何可兼容的家居產品，如電燈、恆溫器等等。

　　而扎克伯格發現有些時候我們並不想大張旗鼓地發出指令，此時就需要安靜的指令。

　　比如當你正和賓客相談甚歡時，門鈴突然響了。這時，安靜打幾個字的回應似乎更合適宜。

　　信息時代，人們似乎更期望一種隱蔽而有效的主動控制信息的方式。

　　並且，今天的時代潮流促使我們與信息的關係越來越複雜。如可穿戴設備作為新時代的潮流備受追捧，但新觀點認為：「如今的可穿戴電子設備大部分是自戀者的玩具。」

　　來自麻省理工實驗室的兩名研究生正在研究利用機器探測實時語言中的情緒，並將這一信息傳達給另一人。他們採集口頭語言、聲音和數據，包括說話人的心電圖讀數和皮膚溫度測量值，並將其輸入神經網路之中。

　　該網路利用信息探測說話者的情緒狀態。最後，探測出來的情緒就被傳送至另一人。這種技術可以運用到患有艾斯伯格綜合症的人群身上，幫助他們感知人類情感。

　　如果，技術快速學會理解並預測人類情緒，AI也能夠先你一步預測你的需求，世界會是怎樣的？

　　或許不遠的某一天，所有技術將日益互聯共生，這將促使情感意識服務的生態系統形成。並且，這一系列情感應用可以把這些強大的功能傳送到我們的智能手機上。

　　甚至通過網路，各種各樣的信息最終將隨時隨地都能與我們互聯互動。這並不是遙不可及的夢想。因為目前，人類已經在開發能夠識別人群並根據不同群體發送個性化信息的廣告牌。

　　藉助這個概念，人們可以幫助老年人、老年痴呆症患者及其他患者並與之互動的治療機器人。

　　但我們不禁也會想在信息時代的「情感」機器人出現後，如何處理個體的、人際之間的衝突與現代社會的個體內部矛盾可能是接下來緊迫解決的問題。正如藝術家Raphaela Vogel以自己獨特的方式了解並拼接剪輯的那樣。

　　如果AI是一種獲得了自由意志的不斷發展的技術，那麼其應負責任的問題就會變得越來越複雜。在Raphaela Vogel的影像、裝置以及行為藝術作品中，這經常表現為兩個相互矛盾的世界之間的對抗，而它們的矛盾點在如今看來比以往任何一個時候都更加清晰：肉身與技術。

　　為了達到這一目的，Raphaela Vogel使用了最新的數字技術與發明；然而，她不是試圖去掩飾這一事實，而是積極地將它們作為「主角」吸收到了自己的作品中。

　　她的許多影像作品都使用了搭載在無人機上的微型攝像機，這允許她進行完全自由的拍攝，並同時成為觀眾與視野的對象。在這裡，控制取代了對控制的失去。

　　AI所給出的最好的承諾也正是它的威脅的來源，即那些為了解決個人內部的矛盾和社會中將會可能出現的人際危機。或許，目前我們將情感納入機器還是會遇到艱難，但情感是人類本質的核心，它是我們與世界互動的最自然的方式。所以，人們將會在未來集中嘗試這樣的可能。

　　而且在技術和語言誕生前直至今天，我們都在運用情感溝通交流和處理社會關係。這也促使我們想方設法和機器建立情感聯繫。

　　據預測，全球情感計算市場據將暴漲到百億美金。背後的支撐是產品市場測試、老年人專用的輔助和伴侶機器人、沉浸式遊戲、教育和治療等領域的應用。

　　今天，機器情感似乎迅速成為一股越來越強大的商業利益，就像現在人們越來越認識到「如今的可穿戴電子設備大部分只是自戀者的玩具。」

　　我們不知道將在未來看到怎樣具有情感意識的「情感經濟」機器人，但出現「波動的、處於一個連續網路中的」控制者——一個更加使人沉浸於自我的機器人也不是不可能。

　　或許現在，讓藝術家通過想像中的預見對機器人展開一番探索更為實際。

　　藝術家Zak Kitnick與Kyle Thurman就利用工業與商業材料——例如金屬架、膠合板、海報等等——並藉助了極簡主義與概念主義的元素開始的想像，這裡的機器人也許可以被解讀為實用物品、藝術品與設計以及信息時代的合集。

　　在其精細而又令人困惑的雕塑與裝置作品中，他們通過讓人們關注藝術、裝飾與實用性之間的界限所具有的可滲透性，使藝術作品及其與日常生活的關係複雜化了，也檢驗了創造性決定、構建過程以及工業化製造。

　　AI目前為許多領域的研究提供了豐富的基礎：從工程到醫藥、經濟以及城市化。從信息時代人們被動接收信息，到嘗試慢慢將情感加入信息交流，這個過程人們都在試圖與信息機器更好地協作。AI時代，「波動的、處於一個連續網路中的」控制者似乎依然致力於對控制的失去，而這正是它的威脅的來源。

——文字圖片參考：FastCompany及網路等。

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