古玩修復師解說各類古玩真偽

古玩的皮殼、包漿，是鑒別古玩真偽的重要方法和手段之一。皮殼、包漿是形容古玩表面氧化、老化現象的。對於那些假古玩來說，沒經過長期的氧化過程，妄想用很短的偽造周期達到與真品相似的效果。

古玩的皮殼、包漿，是鑒別古玩真偽的重要方法和手段之一。行家審視各類古董時，經常稱古董是否有包漿皮殼。如果有，便初步確認為老的、舊的，如果沒有便認為是仿的。

皮殼、包漿是形容古玩表面氧化、老化現象的。各類古玩都存在從新到舊的演變過程，例如瓷器在燒制完成後，瓷釉表面會產生強烈的釉光感，通常稱為賊光。從它的光感效果上看，便能夠初步認為是新品。但瓷器若是經過百年流傳，受空氣中的氧化反應以及人為的擦洗、把玩和移動、房間中的煙塵附著等都會使瓷器的釉光逐漸變舊失亮，這些表現特徵被稱為包漿。

玉器的包漿是指，出土以後沒有經過清洗處理時，玉器表面所粘結著土質和氧化鐵鏽斑。這些沉降物質是因為玉器長期存在地下潮濕的環境中，使玉器表面受到不同程度的侵蝕氧化，造成失亮或表面附著一層漿狀物質，這些現象通常稱為皮殼。

當玉器出土後，經過長時間人為盤磨把玩，又會使玉器表面形成一種油質感及透潤感，這種現象也稱為包漿。

在青銅器表面，主要表現為銅質氧化產生的銅銹。這種銅銹是經過地下溫度、濕度共同作用及各種氣體長期侵蝕而形成的。所以這樣的銹斑極其細膩，粘結力也極強。

青銅器鑄造成型後是金黃色，但是受地下環境的長期侵蝕以及常規的空氣氧化，使銅器由金黃色變為深黃色、暗黃色、棕黃色直至變為黑色、綠色。幾種顏色的變化表明，青銅器的氧化程度不同。這些顏色不一的氧化皮被稱為銅器的皮殼。

無論是皮殼還是包漿，古董老化現象的形成離不開地下環境以及人為收藏把玩。

對於那些假古玩來說，沒經過長期的氧化過程，妄想用很短的偽造周期達到與真品相似的效果。用幾天、幾個月偽造成的一切假冒古董，無法與幾百年、幾千年逐步自然老化的效果相比，它們之間存在著實質上的差別。

無論假冒古玩怎樣偽裝做舊，都離不開酸鹼的強化腐蝕，離不開高溫的蒸煮、燒烤等處理手段。

瓷器的做舊手段主要是採取化學腐蝕，或者機械製造光亮效果。瓷器表面的劃傷則採用玻璃刀等高硬度工具處理；胎足則採用研磨手段進行修飾並且製造表面污垢。但是只要通過微觀掌握了真品的特徵表現，便能發現假瓷器與真品在表現結構存在的明顯差異，從而找到判定假瓷器的證據。

除瓷器造假外，玉器的做舊方法更為複雜，因為不同歷史時期、不同地區、不同坑口、不同環境下，玉器表面的皮殼、包漿、侵蝕效果也各異。可以說1000件玉器，有1000種不同的表現特徵。

在這種情況下，需要判別者掌握玉石材料的特性以及它的氧化演變規律。例如：生坑玉器的表面有可能粘結著牢固的氧化鐵鏽斑或細土，這些物質不但極其細膩，而且密度很高、附著力極強，甚至與玉器結為一體很難清除掉。但若是假玉做銹偽造的這種效果，顆粒大小不一，表面質感變粗，沉積密度會差，而且這些銹斑都是攪拌了膠粘劑粘結在玉器表面的。這種效果在顯微鏡下觀察，便會發現土或銹夾雜著透明的膠質結晶顆粒。用力刮鏟很容易脫落，脫落後玉器表面沒有任何侵蝕滲透痕迹。這是識破假玉的有力證據。

如果玉器表面有老化氧化的質感效果，那麼其穿帶孔也必然會受到同樣的影響。但假玉器只顧及玉器的表面效果，穿帶孔仍然暴露出新工藝處理的痕迹。特別是玉器表面的劃傷重疊及殘痕效果，這些表現都與真品的結構特徵有明顯差別。其差別主要是：人為的製造劃傷與自然狀態下形成的劃傷差別。

目前，有些假玉偽造的包漿效果非常成功，使玉器表面產生很好的油亮感。這種偽造手段主要採用鹼性物質以及蠟質，經過幾天的高溫處理，滲透至玉器表皮下層，經過處理後能夠保持較長時間的油亮感。但是它與真品的質感效果有本質上的差別。

實際上，假玉只是有表面的光亮效果，沒有透潤的質感效果。真品表現的是質感效果，不是表面的光亮度，這是兩種不同的概念。

除此之外，銅器、木器、琥珀、蜜蠟、象牙、漆器、琺琅器、金銀器等，各類古董雜項，材料各有不同，工藝以及成型手段也不同，都存在著各自不同的氧化效果。

這些判別方法雖然講起來容易，但是要經歷實踐並不簡單，必須經過漫長的實踐過程，從博物館和書本資料中，特別是從行家群體中多看真品，用綜合性的科技文化常識來分析和認識真品。

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