宋詞風骨，宋詞人

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本文來源於：唐詩宋詞品讀

「詩歌是一個年代最明徹的寫照。」當浮華煙雲散去，宋詞就宛如一抹斜陽下的雕花窗欞，將宋朝骨子裡的風情低吟淺唱。

唐詩已經是一個高峰，本以為這些前人凝血之作已道盡人間所有。不料，歷史長河緩緩流淌，至宋，又翻新篇章，說前人所說卻不落俗套，道前人所道能唱出新意。在一篇篇長短句中，漸漸看到了宋代士大夫的風骨，他們詩酒風流背後的仁愛之心，寬袍大袖下的鐵肩道義，「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的千古絕唱。

繁華、混亂、自由是那個時代的標籤，時代孕育了許多個性迥異的獨特靈魂：或洒脫、或浪漫、或柔情、或曠達。

柳三變，率性而為，「忍把浮名，換了淺吟低唱」，始終百折千回的柔腸道盡最複雜的情感世界。

張先，「雲破月來花弄影」，因詞中多用影字，人稱三影先生，縱然多數詞作涉眠花卧柳，但語言的韻味卻雅緻一流。才不大而情有餘，別於秦、柳獨開妙境，詞壇中不可無此一家。

賀鑄，用「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」告訴我們男人也可以如此多情。 化抽象無形的情思為具體可見的形象，構思奇妙，堪稱絕唱。

歐陽修，樂觀，大度。別人是苦於宦海，哀於宦遊，只有他安於宦遊，樂於宦遊，「醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。 山水之樂，得之心而寓之酒也。」所到之處，縱情山水。這樣的人與其說是豁達，不若說其心地坦蕩，心性純粹。提攜後人，真誠無私，縱使出門被打，亦如此。晚年的選擇才更是智者的隱退，高也。

李清照，可謂說不盡，道不完。筆底下生出朵朵絢爛之花：少女的嬌羞，少婦的甜蜜相思、牽掛、小愁怨、小情趣...南渡後對自己人生境遇的慨嘆，對國難國運的憂愁，不得不讓我們重新認識到這位詞壇奇女子的情與義。可最終卻也只能發出「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」的無限哀嘆。

朱淑真，「寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風」，性情剛烈，才情出眾，傳世作品雖少，卻也首首「撩人」。

晏殊，生活、仕途均一帆風順，然而安逸的生活並未讓其沉溺其中，忘乎所以，對時光匆匆的哀嘆，對美好事物稍縱即逝的傷感，讓這位「富貴詞人」的作品不只是簡單的一句「為賦新詞強說愁」所能評判的了。

林逋，外人只知其「梅妻鶴子」，見到的似乎是孤傲、自得的清高，不知其內心是真正的平靜與滿足，而這種閑適是裝不來的。

蔣捷，有過少年時的意氣風發與憧憬，卻未有得志時的歡愉，終生漂泊，未尋到合適的位置施展才華，只落了個「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉」的嘆息。

秦觀，處處有情，處處留情，卻處處無怨。可能他真的相信「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。」為甲寫詩傳情，為乙題詩留念，他本身就是一座情感製造工廠，雖多情，卻也都是真情。

蘇東坡，將他放逐天涯，他卻隨時隨地都能自得其樂，讓恨其之人咬牙切齒，一個天生聰明卻永遠也學不會人世聰明的「不可救藥」的樂觀者，縱使世事變遷，滄桑無比，風霜侵蝕，謫路曲折，仍堅信「回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴」。

感謝那個時代造就了這些璀璨。風流人物幾多許，斯人雖已逝，卻留下了一首首小詞在優美的，雋永的，歷史的塵埃中綻放。而我們，融化在這樣的小詞中。

品讀它們，就是在品讀一種風骨，品讀一段人生，品讀一個時代。

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