畫壇四僧之一——弘仁
弘仁（1610-1664），清畫家。俗姓江，名韜，字六奇，又名舫，字鷗盟。明亡後於福建武夷山出家為僧，字漸江，號梅花古衲，安徽歙縣人。為清初四畫僧之一，「新安畫派」創始人。少年孤貧、性癖、自小就喜歡文學，繪畫一生從不間斷。他是明末秀才，明亡後，有志抗清，離歙赴閩，入武夷山為僧，師從古航禪師。雲遊各地後回歙縣，住西郊太平興國寺和五明寺，經常往來於黃山、白岳之間。
《枯槎短荻圖》清 弘仁
弘仁一生勤於學習，從壯年到老年，無日不看書作畫，因而詩、書、畫皆有很深的造詣，其中以畫的成就最大。 雖師法倪瓚，但又能「於極瘦削處見腴潤，極細弱處見蒼勁，雖淡無可淡，而饒有餘韻」，比倪瓚還要孤高。
《黃海松石圖》清 弘仁 紙本淡設色 縱198.7厘米 橫81厘米
從表面上看，在四位畫僧中，弘仁要算是一個出家後與前世脫離得最徹底的人了。他出家後，每日掛瓢曳杖，芒鞋羈旅，或長日靜坐空潭，或月夜孤嘯危岫，儼然是一個「不食人間煙火」、「絲毫世不相關」的世外高人了，寄興於自然，雲遊各地。
《絕澗寒窠圖》清 弘仁 紙本設色 縱116.6厘米 橫51.2厘米 上海博物館藏
我們看弘仁的畫，可以感受到一種高山上的寒冷，好像連空氣都凍結玻璃。弘仁在繪畫藝術上，博採眾長對倪雲林的畫法體會最深，就是因為他能正確的理解倪雲林的繪畫創作方法，能夠真實的表現自己胸中所熟悉的客觀景物。
《林泉圖》清 弘仁 紙本設色 縱89.4厘米 橫41.8厘米 上海博物館藏
他在繪畫藝術在中國繪畫史上有著重要的地位，首先打破了自明末以來的山水畫的形式化枷鎖。所倡導的「師法自然」給中國的山水畫帶來了新的生命力，主張為造化描摹，表達真性情，提升了繪畫的精神內涵，用唐代詩人李長吉的詩句來總結他成就就是「筆補造化天無功」。
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