探秘：元青花十大人物故事罐

1.鬼谷子下山圖罐

此罐使用進口鈷料繪出的青花紋飾共分四層，第一層頸部：飾水波紋；第二層肩部：飾纏枝牡丹；第三層腹部：為「鬼谷子下山」主題紋飾；第四層下部：為變形蓮瓣紋內繪琛寶，俗稱「八大碼」。主題畫面描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節蘇代的再三請求下，答應下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。鬼谷子端坐在一虎一豹拉的車中，身體微微前傾，神態自若，超凡如仙，表現出他運籌帷幄之中、決勝千里之外的神態。車前兩個步卒手持長矛開道，一位青年將軍英姿勃發，縱馬而行，手擎戰旗，上書「鬼谷」二字，蘇代騎馬殿後。一行人與山色樹石構成了一幅壯觀而又優美的山水人物畫卷。整個青花紋飾呈色濃艷，畫面飽滿，疏密有致，主次分明，渾然一體。人物刻畫流暢自然，神韻十足，山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到，十分完美，正如孫瀛洲先生所說的：「元代瓷器『精者頗精』」。

2.青花「昭君出塞」罐 日本出光美術館藏

現藏於日本出光美術館的「昭君出塞」圖罐此罐腹繪九個人物，七匹乘騎（另外兩騎當隱在山石後面）。九個人物中有男有女，有老有少，或騎在馬上，或搖鞭步行。馬上馱著弓弢、行囊。觀人物相貌、服飾有差別。其中騎在一匹白馬之上，懷抱琵琶，梳高髻的漢裝女子是王昭君，前後各有一胡服女子隨行。六名男子中，有的頭戴貂冠，髡髮駕鷹，著胡服；有的戴氈笠，著漢裝。當是迎親的匈奴使節和漢朝送親的官員。

3.「三顧茅廬」青花罐，現藏於裴格瑟斯基金會

罐腹的一側，諸葛孔明頭包軟巾，身穿長袍，坐在蒼松下的山石之上。頭梳雙髻的童子手捧書匧侍立一旁，左前方一雙髻童子正傾身稟告。畫面的另一側，有一枝繁葉茂的垂柳。樹下劉玄德戴交腳襆頭，著長袍，躬身拜謁。關雲長和張翼德在一邊竊竊私語。諸葛亮的高逸瀟洒，劉備的求賢若渴，以及關、張二人的焦急煩躁刻劃得淋漓盡致。

4.「尉遲恭單騎救主」現藏於廣西區博物館罐。

尉遲恭單鞭救主 28.5cm 21cm 31cm 18.5cm 廣西省博物館

罐身自口至底圖案依次為纏枝花卉、纏枝牡丹、主題紋飾、變體蓮瓣紋。主題紋飾場面宏大，共繪有7位人物。在祥雲引導下，山石後一人揮鞭騎馬而來，他頭戴雙翅朝天襆（fu）頭，身著長袍系雙玉帶，帝玉裝束，神態安然，其身後為一戴冠長須武將，左手攪轡（pei），右手執鋼鞭，縱馬疾馳。再後為山石，旗織，有三個執矛披甲士兵山沒其間。畫面另一側為兩人對戰，一人頭戴束髮小冠，手執鋼叉，回身招架；另一人手執長矛，在後緊緊追趕。

1989年橫縣文物管理所向民間徵集文物，蘇振發老人便邀請當時擔任橫縣文物管理所所長的黎之光來家查看此罐。黎之光看後初步確認這是一件文物，但不能確定是什麼年代的器物，卻被此罐畫工細膩的紋飾深深吸引住了。於是他叫人把此罐拍成照片寄給一個在容縣博物館當館長的同學，不久後他的同學用傳真機把照片發給了他的導師張浦生。張浦生老師得到照片和發現簡報後，從此罐上畫工精美的紋飾，製作精良的工藝以及繪畫得細膩傳神的人物，當即確定為元代青花瓷器，所用的青花繪料為進口鈷料。於是他隨即建議廣西有關單位向國家申請進行一級文物定級鑒定。1991年，該罐被確認為國家一級文物。從此「張青花」的名聲也不脛而走。

1990年，橫縣縣委、縣政府專門為此事舉行了一個頒獎儀式，向蘇振發老人頒發了一本榮譽證書，並獎勵人民幣200元。

5. 尉遲恭救主圖罐 美國波士頓博物館收藏

畫面一側單雄信雙手持矛，縱馬前沖。另一側有身著團花錦袍，騎在馬上的秦王李世民和手持鋼鞭的尉遲恭，兩人並轡而行。李世民頭微側轉，尉遲恭左手指點，兩人似在交談。尉遲恭身後，一卒雙手擎旗。大旗上直書「唐太宗」三字。

6 「周亞夫屯細柳營」青花罐，現藏於日本安宅美術館。

周亞夫是西漢名將，曾經平定過吳楚叛亂，官封條侯，治軍極其嚴格。在他屯兵細柳營時，馬不離鞍，士不卸甲，隨時準備戰鬥。一次，漢景帝路過，想進軍營看一看。守門的軍士告訴漢景帝，沒有周亞夫的命令，不得開門，即使皇帝來訪也不例外。漢景帝對周亞夫治軍極為讚賞。這個紋飾的典型畫面為：一面是周亞夫獨坐大帳，旁邊站著持劍的軍士和打「周亞夫」號旗的士卒；在另一個畫面上，漢景帝和隨從正被擋在營門外等候開門。

7 「孟月梅寫恨錦香亭」青花罐 現藏於台灣王定乾先生。

該罐所繪題材出自14世紀元大都劇作家王仲文的著名雜劇《孟月梅寫恨錦香亭》，描寫唐玄宗時期才子佳人陳圭與孟月梅曲折的愛情故事描寫唐玄宗時期才子佳人陳圭與孟月梅曲折的愛情故事：唐玄宗時，長安書生陳圭游孟家花園，與孟女月梅相遇於錦香亭畔，兩人一見鍾情，私定終身。被孟父撞見，孟父要求陳圭中了進士後才准許成親。陳圭只得上京應試，考中進士，但因觸怒安祿山，被降職為陝西石泉堡司戶。赴任途中遇雷萬春，雷以侄女天然許配陳圭為妻。時孟父因觸怒安祿山，被謫范陽。不久，安祿山反，月梅全家陷賊中。月梅與監守的衛士及其女碧秋設計逃出，月梅與碧秋在戰亂中失散。亂平，孟父遇碧秋，便認為己女，冒充月梅，送往陳圭處完婚。而月梅被亂兵所擄，賣入郭子儀宅為歌妓。郭問知實情，遂將月梅歸還陳圭。時陳圭調任四川，這時兩女前來認親，都說是月梅，陳圭不辨真假，乃由天然設宴邀二女辨認，才分出真假，明白事情真相，陳圭便與三女團圓。

8.「百花亭」青花罐 現藏於日本萬野美術館

場景取材於元代無名氏所著雜劇《逞風流王煥百花亭》。書生王煥生性風流，人稱「風流王煥」，時值清明，前往百花亭游春，邂逅著名妓女賀憐憐，一見傾心。在賣查梨條的王小二的幫助下，兩人一處生活了半年。半年後，趕走王煥，強迫賀憐憐嫁給高邈將軍，移住承天寺。賀憐憐托王小二傳達對王煥的思念，王煥扮作賣查梨條；?的小販，一路叫賣吆喝，到寺里與心上人相會。憐憐用首飾，資助王煥，讓他去西延邊關從軍立功，並告之高邈的許多違法行為。王煥投延安府鎮西夏立功榮歸，升西涼節度使，告高邈盜用官錢買妾等罪行，奪回愛人賀憐憐。榮升團聚，雙喜臨門。

9.「西廂記焚香」青花罐，現藏於亞洲私人。

畫面正中，几上設一香爐，旁邊一女子躬身祭拜。兩側襯以雕欄、假山、花樹，表現的應為《西廂記》中崔鶯鶯「焚香拜月」的一幕。

10.車象人物紋罐

此青花人物罐雖然1958年入藏，但是一直被鑒定為明代青花罐，2009年才進行披露，不過此罐的青花料發色同以上的青花人物罐還是有差異的，不過繪畫風格以及蓮瓣紋的排列，還保留著元代的特徵，應該為元末明初製品。

此罐通體分別繪製青花纏枝花卉、人物故事紋飾。根據器物的造型、紋飾及釉料，判定為元末明初燒造，為已面世的又一件元青花人物繪畫珍瓷。

在咸陽市文物保護中心精品陳列廳中，擺放著一件精美的瓷器珍品，非常引人注目，這就是長武縣博物館舊藏的青花人物罐。

罐高34厘米，口徑15厘米，足徑18厘米。通體厚重渾圓，豐肩，鼓腹，腹自上至下漸收。足直下至底，平底，矮圈足。通體施以青花紋飾。採用頸、肩、腹、脛四段分開的裝飾手法，自頸部至足部以三道卷草紋帶將整個罐體紋飾分為四層：第一層，在頸部飾有一周狹窄的纏枝菊花紋帶。第二層，在肩部飾有纏枝蓮紋。第三層的腹部紋飾是這件器物的主體紋飾，為人物故事畫，共有6個人物形象，其中四人騎於馬上，一人徒步引領象輿，一人坐於象輿之內，面部不清，從髮飾、服飾、裝飾上看均為典型的元代風格，有鮮明的少數民族特徵。畫面的局部以山石小草、洞石樹木相襯托，使畫面情趣盎然。第四層，在脛部飾有一周柵欄式變體蓮瓣紋，各不相連，蓮瓣內繪畫雜寶紋。整體繪畫筆觸細膩，線條酣暢流利，層次分明。通體施青白釉，釉汁光潤透亮。青花發色灰暗，青中發紫，深沉而濃重。

2009年4月，陝西咸陽市舉行了《咸陽市文物志》首發式，書中披露了一件罕見的元末明初青花歷史人物故事圖大罐。該罐於1958年人藏長武縣文物收藏單位。罐體渾圓，胎體厚重，直口，短頸，鼓腹，腹部以下漸內收，矮圈足。高34厘來，口徑巧厘米，足徑18厘米。施多層青花紋飾，自頸部至足部以3道卷草紋把整體畫面分為4個區，頸部飾一圈菊花紋，肩部為纏枝番蓮紋，脛部為仰蓮瓣紋。腹部描繪最為精彩，繪製有通景畫式樣的古代歷史人物故事畫，繪有6個人物形象，其中四人騎於馬上，一人徒步指引象車，一人坐於車內。除車上一人外，其餘四人從髮飾、服飾、裝束上看，均為少數民族裝扮。局部以奇樹異草襯托。釉色白中泛青，青花色澤濃艷，紋飾繪畫精湛，線條圓潤流暢，裝飾層次雖多，但主次分明，繁而不亂，渾然一體，為元明之際的青花瓷佳品。元末明初青花瓷器中，以古代歷史故事為裝飾題材的較為多見，反映齣戲曲故事已深入到當時社會生活的各個方面。此罐長期以來不為外界所知，舊定為明代青花瓷。陝西省文物鑒定部門近年在館藏文物鑒定中重新斷代為元末明初。

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