六百年風雨歷程，一副曠世奇畫的傳奇傳承

一幅曠世奇畫傳承了600年

經歷無數磨難，被一分為二

摹本無數，乾隆皇帝亦分辨不出

被分開361年，分藏海峽兩岸61年後

終於實現合璧，成就文化百代團圓

清順治七年，江南小城宜興，住著一位名叫吳洪裕的官宦人家。

一天，吳府上下一片慌亂，原來老爺吳洪裕病危，寢室里燭光搖曳，家人圍在床前，焦急地等待著老人的遺囑。

吳洪裕氣如遊絲，眼睛死死盯著枕頭邊的寶匣，家人明白了，老人家臨死前還念念不忘那幅心愛的山水畫。

有人取出畫作，展開在他面前，吳洪裕的眼角滾落出兩行渾濁的淚。半晌，才吃力地噴出一個字「燒」，說完，慢慢閉上了眼睛。家人大驚，這是要焚畫殉葬啊。

那要被燒掉的畫就是千年絕筆、百世神作，黃公望的《富春山居圖》。因為吳洪裕太珍愛此畫了，所以囑家人準備把它付之一炬用來殉葬。

這幅畫作在吳府里已經傳承了三代人，被視為家中珍寶。被吳家老少視為傳家寶的《富春山居圖》，在眾目睽睽之下被丟入火中，火苗一閃，畫被點燃了！

就在國畫即將付之一炬的危急時刻，從人群里猛地竄出一個人，「疾趨焚所」，抓住火中的畫用力一甩，「起紅爐而出之」，愣是把畫搶救了出來，他就是吳洪裕的侄子，名字叫吳靜庵。為了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅畫，用偷梁換柱的辦法，救出了《富春山居圖》。

畫雖然被救下來了，卻在中間燒出幾個連珠洞，斷為一大一小兩段，此畫起首一段也已燒去，所倖存者，也是火痕斑斑了。

從此，稀世國寶《富春山居圖》一分為二。

四年後，吳家子弟吳寄谷得到後，將此損卷燒焦部分細心揭下，重新接拼後居然正好有一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經剪裁後拼接而成的，真乃天神相佑。

於是，人們就把這一部分稱做《剩山圖》。而保留了原畫主體內容的另外一段，在裝裱時為掩蓋火燒痕迹，特意將原本位於畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首，這便是後來乾隆帝得到的《富春山居圖?無用師卷》（因為當年無用和尚曾與黃公望同游富春江，此畫曾一度被他所擁有）。

值此，原《富春山居圖》被分割成《富春山居圖?剩山圖》和《富春山居圖?無用師卷》長短兩部分，身首各異……

這《富春山居圖》到底是一副什麼畫作呢，能被稱為傳世之寶。

此圖為紙本水墨畫，長636.9厘米，寬33厘米，是元代山水畫大家黃公望晚年的繪畫力作。

黃公望原名陸堅，七歲的時候父親去世，他的母親為使能生活下去，帶著他嫁給了浙江永嘉富豪黃樂為妻。

當時黃樂年已九十歲，初次看到對面這個聰明伶俐而又相貌可愛的孩子，喜出望外地說：「黃公望子久矣！（我黃老頭盼望這個孩子好久了）」從此，陸堅便改姓黃，名公望，字子久。

黃公望是元四家之首，工書法通韻律善詩詞，少有大志，青年有為，中年受人牽連入獄，飽嘗磨難，年過五旬隱居富春江畔。

黃公望歷時七載，年過八旬時，方完成這幅堪稱山水畫最高境界，被後人稱為山水畫第一神品的長卷《富春山居圖》。

《富春山居圖》採用傳統的三遠並用構圖法，以細膩的筆觸描繪了富春山初秋時節的迷人景色。

如詩的畫面和嫻熟的筆法，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，令人心醉神迷，並達到了「山川渾厚，草木華滋」的境界。

其畫風細緻傳神，觀之而令人忘情，堪稱絕世神作。歷代畫家都把能夠目睹黃公望的《富春山居圖》當作人生的最大幸事。

當年，《富春山居圖》問世起，它就成為人們爭相收藏的對象。不知傳了多少人，到了明成化年間，《富春山居圖》傳到著名畫家沈周手裡，沈周可不是凡人，他是吳中四才子之首唐伯虎的師傅。

自從得到這件寶貝，沈周就愛不釋手，把它掛在牆上反反覆復的欣賞，卻發現畫上卻沒有名人題跋。所謂題跋，就是在畫面上題字。

於是，沈周還想請別人為畫題跋。一時的非分想法讓沈周沖昏了頭，他根本沒有想到，像這樣的珍寶，藏都要藏在最隱蔽的地方，怎麼能大張旗鼓的張揚呢？果不其然，當沈周把畫交給一位朋友題跋時，就出了事。

那個朋友的兒子見畫如此之好，就產生了歹念，把畫偷偷賣掉，還咬定說畫是被人偷了。沈周拖捶胸頓足，放聲大哭，可是後悔已經晚矣。

千辛萬苦弄到手的《富春山居圖》如今只剩下留在頭腦中的記憶了。但沈周不愧是書畫大家，竟然憑藉著記憶背摹了一幅《富春山居圖》。

而《富春山居圖》原作幾經輾轉，最後被明代大畫家董其昌收藏。董其昌晚年時又把它賣給了吳洪裕的爺爺，傳了三代，待吳洪裕彌留之際，才出現了臨終焚畫殉葬的遺囑，吳子文火中救畫的一幕。

由於黃公望的《富春山居圖》太過出名，明清畫家都爭相臨摹。除了沈周背摹的那幅《富春山居圖》外，有名的臨摹本還有十餘幅。

清乾隆年間，被稱為《富春山居圖?子明卷》的摹本和真跡《富春山居圖》先後流入清宮，又上演了一場真假畫卷之爭。

1745年，乾隆皇帝繼位的第十個年頭，一幅《富春山居圖》被征入宮。乾隆皇帝見到後愛不釋手，把它珍藏在身邊，不時取出來欣賞，並賦詩題詞，加蓋玉璽。

沒想到，就在這幅《富春山居圖》進入皇宮的第二年，也就是1746年，地方官員又呈上了另外一幅《富春山居圖》。

當然，在先後進入皇宮的兩幅《富春山居圖》中一幅是真，一幅是假，可是兩幅畫實在是太像，真假難分。

但不知出於什麼原因，乾隆皇帝認定先進宮的那一幅，也就是他在上面賦詩題詞的那一幅是黃公望的真跡，後來者的是臨摹品。

由於後來者畫得實在是太好了，乾隆皇帝認為簡直到了以假亂真的程度，他不忍心丟棄，也把它收入內務府收藏。

在其後的一百多年間，一直沒有人懷疑乾隆皇帝的鑒定，當然，縱有明眼人看出端倪，心有質疑，也不敢說破。

直到清朝滅亡後，經過學者們反覆鑒定，卻認為被乾隆皇帝鑒定為假畫的那幅才是黃公望的真跡。

因為那幅是半截畫，有明顯的火燒和修補的痕迹，與歷史記載相吻合，是真正的《富春山居圖?無用師卷》，而另外一幅是摹本《富春山居圖?子明卷》，作者不明。就這樣真跡蒙受了不白之冤，被打入冷宮長達二百年，但卻也因禍得福，完整地保存了下來。

抗戰勝利後，國民黨政府將大批故宮文物運到台灣，《富春山居圖》《無用師卷》與《子明卷》皆在其中，如今它們都珍藏在台北市的中山博物館，也就是人們常說的台北故宮博物院里。而後半部分的《剩山圖》經歷了無數曲折的傳承，1956年被浙江博物館收藏，成為鎮館之寶。

2011年6月1日，在成畫661年、被分開361年、分藏於海峽兩岸61年後的國畫神作《富春山居圖》，即台北故宮博物院所藏《無用師卷》和浙江省博物館所藏《剩山圖》，終於實現了歷史性的合璧，首次以完整的面貌展現在世人面前。

這張流傳六個世紀的傳世名畫，一件承載著太多悲歡離合的傳奇國寶，如今終於跨越海峽，合璧團圓。這幅情牽兩岸的曠世名作，見證了兩岸同根同源，折射了同胞悲歡離合，以其歷史性的「山水合璧」，書寫了兩岸文化交流的傳奇。

數百年的風霜雨雪，使黃公望的遺址墳墓無處可尋，但他的名字和《富春山居圖》卻名揚中外，無人不知無人不曉，其意義也早已成為中國美學傳承的代表與見證……

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