萌萌噠的日常：京阿尼攜動畫《小林家的龍女僕》暖心回歸

京阿尼，曾用名京都動畫，是骨頭社之前小文唯一粉過的動畫公司~

作為從《涼宮春日》時代追隨至今的超級京蜜，今年的《小林家的龍女僕》早在通告發出就已經加入本季追番清單。

不過在播放以前，小文的心裡其實充滿了忐忑不安，生怕京阿尼同學又鬧出啥幺蛾子。

畢竟在此之前，京都去年一月的《無彩限的怪靈世界》差點讓小文覺得追了一個假京都。還好還好，已經漸成熱門的《小林家的龍女僕》沒有再一次讓人失望，京阿尼總算還是那個京阿尼。

一直喜歡她的暖意，喜歡她的輕鬆，喜歡她不故弄玄虛，喜歡她日常里簡單的人生道理。

或許，當年的創始人八田陽子也不會想到，曾經只是和鄰居的家庭婦女補貼家用的副業會成為如今動畫界最一流的動畫製作公司。

從1987年，京阿尼藉由承包龍之子（龍の子プロダクション）的電視動畫《赤光彈茲利安》（《赤い光弾ジリオン》）正式跨入了動畫製作的領域開始，到如今已經過去整整三十年。

那麼，在可愛的康娜又一次萌出眾京蜜一臉血的三十周年紀念，就讓小文帶大家再一次走進京阿尼的日常世界。

歷史——當京阿尼成為京阿尼

在2003年製作《全金屬狂潮》以前，京阿尼儘管早在1986年就成立了作畫部門，卻始終因為積累不足而只是參與到龍之子、Shin-Ei動畫、Studio Pierro等公司的外包製作。

真正讓京阿尼成為我們如今熟知的京阿尼，得從2003年《全金屬狂潮》開始。

而從2003年到2017年這十四年間，依照作品又可以劃分出三個時期。

1、《全金屬狂潮》與催淚彈——定位確定時期

現在的京阿尼已經逐漸成為萌與腐的代言人，其中萌佔據的比例似乎更大一些。

然而京阿尼在2003年一直到2006年，在初創期始終在尋找自己的定位。

縱觀整個二次元動畫界，除了東映身為巨無霸包容萬象，其他動畫工作室都在一輪一輪的市場淘汰中不斷清晰化準確的定位。

像日升社（Sunrise），即使推出了《Love Live！》系列進軍萌市場，但對御宅群體來說日升社的招牌就是蘿蔔片。從機動戰士高達到前幾年的革命機，蘿蔔片與日升社早已難捨難分。

而骨頭社，則以一部神作一部渣的步調穩穩地吸引著粉絲的目光，無論是《鋼煉》還是《噬魂師》，到馬上推出第二季的《血界戰線》，骨頭社「有骨氣的作死社」之名已經成為一貫的招牌，偶爾的任性自然早就不放在粉絲心上。

而京阿尼早期不斷推出的作品已經體現出作畫優良，細節滿分，同時擅長表現日常的細微情感變化的特點。

但是這一時期從《全金屬狂潮》到key社三大催淚彈，在逐漸發現自己擅長校園番的同時，依然在尋找自己的風格。

2、《涼宮春日的憂鬱》與幸運星——日常的力量

2006年的《涼宮春日的憂鬱》是每一位京蜜都知道的轉折點。

2006動畫版獲得了2006年第11回神戶動畫大賞的電視動畫部門的大獎和主題曲獎 、2007年東京動畫Awards授予的電視動畫部門優秀作品賞。

當年小說和BD同時大賣，BD先發42525，後發36670，總計79195，這一紀錄幾乎嚇哭了包括京都在內的諸多動畫工作室，可以說開始了一個名為「涼宮春日」的時代。

2007年《幸運星》，繼續走日常路線，這一改編自四格漫畫的校園日常喜劇前後發共獲得了36760的總銷量。御宅女孩泉此方、性格迥異的柊家姐妹、脫線的高良美幸四人完全不知道主線是什麼鬼的校園生活，再一次受到了市場的肯定。

在《幸運星》以後，京都終於找到了屬於自己的力量。

不是戀愛，不是熱血，不是冒險，也不是超自然力量的狂想，而是簡簡單單，卻總能直入人心的青春日常。

從《K-ON！》（輕音少女）到《冰菓》，《中二病》到《玉子市場》，再到銷量暴死卻口碑爆炸的《日常》，這是京都真正成為那個溫暖人心京阿尼的日子。

3、《FREE！》之後的動蕩——京阿尼初心不再？

這是個變幻莫測的大時代，或許京阿尼對此也深有體會吧，

當2009年和2010年兩季《K-ON》在《涼宮春日》以後又一次獲得了每季超五萬五的銷量，2011年的《日常》暴死只售出5700多張，《冰菓》售出19806張，《中二病》售出16188張。

而相信宅圈的人都知道有一個詞叫做「名作之壁」，雖然開始像個笑話，不過漸漸地似乎也當真了起來。

而京阿尼在《K-on》以後再沒有一部作品突破這「名作之壁」，對於一家已經堪稱老牌的動畫企業來說，尋找新的突破點似乎也是理所應當。

於是，在2013年，京阿尼邁出了讓人大跌眼鏡的一步。

《FREE!》，人稱基泳部，京阿尼以其業界頂部的動畫能力製作出至今為止最優良的一部不以賣福利為目的卻真的賣了很多福利的女性向番劇。充分展示了京阿尼的人設到底可以好看到什麼地步。

當然，其本身並沒有什麼好說的，但是銷量光是首周就突破了2.5萬，是之前《玉子市場》的七倍，這或許也是京阿尼決定製作它的原因。

作為始終走在市場前端的京阿尼，在基泳部以後陷入了長達兩年的反覆期，從《境界的彼方》到《甘城光輝遊樂園》，京阿尼從能暖心能戳心的大姐姐變成了賣肉賣人設的雜魚，簡直坑得讓人懷疑這是個假京都。

所幸，今年一月《小林家的龍女僕》上終於止住了先前從《甘城光輝遊樂園》，再到《無彩限的怪靈世界》的糟糕嘗試，重新回到了日常線，而這次的日常儘管從簡單的校園日常變化成「非日常」的日常，卻終於有了京阿尼的味道，生活的味道。

三種原則打造日常系——京阿尼的致勝法則

無論是製作影視還是動畫，日常系都不屬於簡單的範疇，因為日常系缺乏故事發展的主線，要做得足夠吸引人，對於腳本和製作來說都是一件相當困難的事。

然而十幾年來，日常系之於京阿尼，似乎正變得越來越得心應手，隨著功力漸深，斧鑿的痕迹也變得越來越淺。

那麼京阿尼在打造日常系的時候普遍遵守哪一些基本的原則呢？

1、人物中心——日常系法則其一

從《涼宮春日》開始，《冰菓》、《K-on》、《玉子市場》，京都臉似乎已經成為標配。

然而，多部動畫都得到好評的情況下，在具體觀看中一般經過幾集就不會出現人物重疊的情況。

京都賦予了每一位主角以獨特的個性和不同的萌點，有一些甚至只是細微的調整。但是在精細的作畫下，只要經過一定時間，就能產生很好的區分度。

統觀這些日常番的主角們，從涼宮春日的超強行動力和創造力，千反田愛瑠的外柔內剛，到四位各具個性的輕音少女和玉子那充滿了人情味和復古味道的描繪，你絕不會將此以為是彼，也絕不會混淆其中的萌點所在。

可以說，從《幸運星》開始，京阿尼在幾乎所有偏日常系的動畫中都以精巧的微雕刻畫著角色，實現以角色替代劇情的需要。

2、 萌系武裝，繽紛絢爛的糖果紙——日常系法則其二

動畫是一種只要觀看五分鐘就會被決定是否關閉的新型媒介，而日常番的節奏和走向從來都是以緩慢聞名。

在日常系的質量尚不能客觀評價的時期，吸引御宅們留下來，就必須為這些「視覺動物」們提供足夠的信息刺激。

而京都在漫長的從業生涯中對於打造屬於自己的萌系配方越來越得心應手。

在早期《涼宮春日的憂鬱》中，在女性萌系的展現上明顯還不夠熟練，與同時期其他公司出品的動畫女主角相比，在第一眼的外形上並沒有明顯的優勢。

然而，到了《K-on》，京都已經做出了改變，與同期的二次元形象比較，輕音的人設拋棄了傳統的二次元頭身比例，使人設更接近現實的人體比例。

同時，相對豐腴的小腿與越發圓潤和諧的京都臉相得益彰，與越來越多的巨乳角色產生很好的區分度，就像一疊清新的小菜，很適合御宅群體換換眼睛的需要。

到《冰菓》、《玉子》以及之後的《京吹部》，京都在女性人物的塑造上越發有了心得。

輪廓線和美麗的鎖骨

依靠優美的人體曲線和合適的身材比例，京都在多部動畫中塑造的人物都完美符合御宅群體對美的認可。

與一般的賣肉番不同的是，京都將細節貫徹在人體曲線的優雅和細節部位的特寫。包括上圖中對鎖骨的特寫，胸部輪廓的勾勒，都營造出一種含蓄卻誘人的觀感。

而最近的《小林家的龍女僕》，回到了過去《幸運星》的製作手法，創造出的康娜，以她魔性小粗腿，嬰兒肥的臉，懂事又會撩，基本可以預定當年萌王一個席位。

而縱觀整個京阿尼的萌繫世界，即使是口碑並不成功的《中二病也要談戀愛》第二季、《甘城光輝遊樂園》或者《無彩限的怪靈世界》，都在人設上完全挑不了刺，或者說單純從視覺上，美出了新高度，讓人不由感嘆京阿尼魔改人設的超能力。

將人物包裹在優質的外表下，這是京都日常系能夠成功的第二條法則。

魔性小粗腿和嬰兒肥的臉，萌出血啊

3、真實再現，重疊的日常——日常系法則其三

京阿尼前兩年的作品，從《境界的彼方》到《甘城光輝遊樂園》，再到《無彩限》都開始嘗試劇情路線，似乎日常系不再是京阿尼守備的範圍。

不過，對於連《基泳部》都要塞進一堆日常的京阿尼來說，在製作中拋棄日常什麼的完全不可能做到。

因此即使在《甘城光輝遊樂園》最後劇情線暴走，差一口氣就要崩壞的情況下，也在緊張的時間裡填入了大量日常的元素。

而且，日常番畢竟可以分成「日常」的日常和「非日常」的日常。

像包裹著魔幻要素的《甘城光輝遊樂園》、具有偵探色彩的《冰菓》、包裹奇幻和戀愛元素的《境界的彼方》，還有最近以龍為題材的《小林家的龍女僕》都可以劃分入「非日常」的日常類。

在花樣百出的元素以外，無論背景有超能力還是龍，京阿尼始終在講一個人與另一個人之間的故事。

將生活中很難注意到的，看似稀鬆平常的事件提煉出來，然後真實地再現於二次元的舞台，這是京都打造日常系基本的原則。

其中表現的手法，既有利用表情變換、動作變形、語調變化來實現的個人變化，也有調整環境亮度、改變攝影手法等外部變化。

基礎原則則是絕不大喊大叫，也不歇斯底里，提倡以較真實的面貌反映現實中原本的樣貌。

像《小林家的龍女僕》第一集小林和托爾第一次的見面，最初不願意僱傭托爾時說的託詞是「抱歉，向你許下了不能實現的約定，但是希望你能理解，不行就是不行。」；

而在決定僱傭托爾作為女僕以前，小林打破僵局的方式是上班來不及了，詢問托爾能不能送她。

這種委婉的方式其實是生活中每個人都會使用的託詞和借口，因此放在二次元中雖然很平淡，卻可以引發人相似的共鳴。

畢竟，這種有些麻煩的表現方式其實正是三次元稀鬆平常的日常。而日常又是所有人最容易忽略的，因此當看見二次元的人物如此相似的恢復以後，產生共鳴也是理所應當的了。

能夠將二次元與三次元重疊，將三次元的反應映射在二次元人物的表現上，這大概就是京阿尼的動人之處。

後記

有一句話說得好，世界上只有兩種人，一種是京蜜，另一種是扭曲的京蜜。

作為從《涼宮春日——漫無止境的八月》開始成為京阿尼粉絲的小文來說，看京都的動畫已經成為每一季新番更新時的習慣。

而之所以那麼喜歡京都，當然不可能是京都能讓你熱血沸騰或者本身的想像力有多爆炸，而是因為京阿尼在簡單而又麻木的日常里找到了那朵盛開的花，不說教，也不矯情，雖然現實，但又溫暖人心。

雖然某京連走了幾年邪路，不過《京吹部》和《小林家的龍女僕》總算不再只是賣人設了，溫暖的日常讓小文好像又找到了當初的心情，美好卻不虛浮。

用李宗盛的歌詞來說「你我皆凡人，生在人世間」，能有京阿尼在每個平凡的日子裡溫暖人心，真是太好了。

作者 | 文創資訊記者羊君

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