宋代扇面，獨具匠心！

馬麟《秉燭夜遊圖》

冊頁 | 絹本 | 設色 | 24 x 25 cm

台北故宮博物院

黃賓虹曾說：「唐畫如面，宋畫如酒，元畫以下，漸如酒之加水，時代愈後，加水愈多，近日之晝，已經有水無酒，不能醉人，薄而無味。」大師如此評價，足見宋畫藝術的卓爾不群。

說起宋畫，特別是小品，

即使在今天這個國力上升、

民生漸富的時期，

我們見到這些傑作，

仍會對那個時代心懷激動、

胸懷敬意、屏息驚嘆。

《蕉蔭擊球圖》

絹本 | 設色 | 25 x 24 cm

北京故宮博物院

宋代繪畫深深地透露著一種靜謐，

彷彿詩人穿越回宋朝，

做一回匠人，

手中握著筆，筆尖輕輕地

在絹絲上一層層的渲染，

染出平靜，染出優雅，染出極致。

所謂，

「一花一世界」大概就是這種感悟。

在宋、元時代，團扇畫廣為流行，作為繪畫的一種形式被繼承、發揚、光大，被歷代皇室顯要，達官貴人，文人雅士作為精品珍藏。

《猿猴摘果圖》

絹本 | 設色|25 x 25 cm

北京故宮博物院

尤其是在宋代，隨著繪畫藝術的蓬勃發展，文人與繪畫的關係越來越密切，形成了文人畫創作高潮。加上皇帝對扇面藝術的重視，書畫扇面相應得到飛速發展，臻於頂峰。大到山水風景，小至野草閑花，昆蟲禽魚，都運以精心，出以妙筆。

宋 佚名《青楓巨蝶圖》

絹本 | 設色 | 23 x 24 cm

北京故宮博物院

畫家在命筆之時須考慮在特定空間範圍中安排畫面，精思巧構，展示技法。匠心獨具，筆隨意轉，化有限為無限，創造出富有魅力的形象和意境。兩宋盛極一時的扇面畫流傳至今，使我們飽覽了兩宋繪畫的高尚藝術。

南宋 吳炳《出水芙蓉圖》

絹本 | 設色 | 23 x 25 cm

北京故宮博物院

設色既有富麗堂皇的，也有清幽雅緻的，在工整細膩中充滿了一股濃濃的詩意，演繹出一種別樣的雅緻意蘊！

花鳥扇面

宋《秋樹鸜鵒圖》

絹本 | 設色 | 25 x 26 cm

北京故宮博物院

宋《膽瓶秋卉圖》

絹本 | 設色 |26.5 x 27.5cm

北京故宮博物院

宋《碧桃圖》

絹本 | 設色 |24.8 x 27cm

北京故宮博物院

宋《霽雪》

絹本 | 設色 |24.8 x 24.8cm

台北故宮博物院

宋《豆花蜻蜓圖》

絹本 | 設色 |27 x 23cm

北京故宮博物院

宋《從菊圖》

絹本 | 設色 |24 x 25.1cm

北京故宮博物院

《晚荷郭索圖》

絹本 | 設色 | 23 x 24 cm

北京故宮博物院

宋《海棠圖》

絹本 | 設色 |35.5 x 35.5cm

台北故宮博物院

宋《竹鳩圖》

絹本 | 設色 |25.4x 26.9cm

台北故宮博物院

宋《梅竹寒禽圖》

絹本 | 設色 |24.8x 26.9cm

上海博物院

李安忠《晴春蝶戲圖》

絹本 | 設色 | 23 x 25 cm

北京故宮博物院

宋 《紅蓼水禽圖》

絹本 | 設色 | 25 x 26 cm

北京故宮博物院

宋 趙佶《枇杷山鳥圖》

絹本 | 設色 |22.7 x 24.7cm

北京故宮博物院藏

宋《蘋婆山鳥圖》

絹本 | 設色 |24.9 x 25.4cm

台北故宮博物院

山水風景扇面

《李嵩月夜看潮圖》

台北博物館藏

絹本|設色|縱22.3厘米，橫22厘米。

《長橋卧波圖》

絹本 | 設色 | 23 x 26 cm

北京故宮博物院

《春山魚艇圖》張訓禮

《澄江碧岫圖》佚名

《層樓遠眺圖》佚名

《風擔展捲圖》趙伯驌

《江亭閑眺圖》佚名

《臨流撫琴圖》夏珪

《山居圖》燕肅

《松湖釣隱圖》李唐

《松磴精廬圖》閻次平

《仙山樓閣圖》趙伯駒

人物扇面

《浴嬰圖》

絹本 | 設色 | 35 x 35 cm

美國弗利爾美術館藏

李嵩《市擔嬰戲圖》

冊頁|絹本 | 淺設色 | 25 x 27 cm

台北故宮博物院

南宋 馬遠 《竹澗焚香圖》

絹本|設色|25.5 x 20.7厘米

台北故宮博物院藏

北宋 王詵

《綉櫳曉鏡圖》

《妝靚仕女圖》

美國波士頓藝術博物館藏

絹本|設色|縱：25.2厘米，橫：26.7厘米

《雜技戲孩圖》

台北故宮博物院

團扇|絹本設色|縱20.4厘米，橫20.4厘米。

《楊貴妃上馬圖》

美國波士頓藝術博物館藏

絹本|設色|縱：25厘米，橫：26.3厘米。

責任編輯：子曰

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