章草大家——王蘧常

瑗師之書……是詩人學者之書,非書家之書,故絕無塵俗氣,亦絕無書家氣,而自具學者詩人之儒氣逸氣,進而為乾坤之清氣正氣也。

—— 馮其庸

王蘧常先生晚年書寫狀態

王蘧常（1900—1989），中國哲學史家、歷史學家、著名書法家。 字瑗仲，號明兩，別號滌如、甪里翁、玉樹堂主、欣欣老人，嘉興人，生於天津。曾任上海交通大學、光華大學、復旦大學教授，文史哲藝俱通，著作宏富。

五言對聯

為使章草形式複雜多變,不惜捨棄文字可讀性

王蘧常是現代章草史上的開拓者與一代宗師,師承草書大家沈增植,書寫出富於變化、圓筆盤旋的「蘧草」。劉宗超指出,王蘧常為使章草形式複雜多變,不惜捨棄了文字的可讀性,在得到高古奇特風貌的同時不能雅俗共賞,成為「蘧草」難以兩全之處。

書信手札

雖師從沈增植學書但路不同

19歲時,王蘧常拜師沈增植,作為沈增植的入門弟子,王蘧常在書法上直接受到沈增植的啟蒙,得到很多指點。在自述中,王曾回憶,「師知予學《十七帖》,曰『右軍書遠承章草,舊有傳本,已不傳,今傳章草,僅吳皇象《急就章》,索靖《出師頌》、《月儀帖》數種而已,疆域褊小,殊難光大,若能融漢碑、漢簡、漢陶、漢帛書而上及於周鼎,必能開前人之未有之境,小子勉之。』余敬志不敢怠。

書信手札

在沈增植的啟蒙與指導下,王蘧常深受其「學章草,必須從漢隸出,趙子昂所書,雖著意發潑,乃是唐宋人筆法,非其至也」的碑學觀念影響。王蘧常的碑學觀念側重點在法古層面,因而,他並不注重碑法的側利勁折、雄起角出。他對魏碑一味注重方筆表現,興趣不大,而是較為注重筆法,結撰的古意、渾穆。沈增植之於碑學,側重點在中古——魏晉南北朝,而王蘧常的碑學側重點在上古三代秦漢。沈增植書法重在翻古求新,托古改制;王蘧常書法則意在以古為新,厚古薄今。從這個意義上說,王蘧常並沒有完全走一條與沈增植相同的碑學之路。

五言對聯

「蘧草」多圓筆盤旋

高古不群極富個性

王蘧常章草簡練化的用筆追求著豐富的字的結構變化,在搜羅古文奇字的造型美方面,獨出心裁,建立了迥異流俗的自家章草體。透過字形與筆法的顯在表現,我們賞會到一種夭嬌不群的「奇古」意氣,落落大方,縱橫捭闔,實為創造。王的草書,獨標奇絕與渾樸古邁,實在是數百年來獨張一軍。因此,書壇常以「蘧草」稱呼王蘧常的章草書法。

書信手札

五項原則 與 四變

王蘧常提出了「五項原則」,即省筆、借筆、減筆、復筆、添筆。他認為,「復筆」的目的在於「以求結構之美也」,而「添筆」則是「以求結構之綿密」。王蘧常還提出「四變」:一變在離與連,二變在字中,三變在上下,四變在左右,書法結構富於變化。

八言對聯

精彩之作往往是不經意的手稿札記等,經心刻意之作反而失之自然不無造作之嫌。由於出之無意,涉筆成趣,因而,氣象崢嶸,老筆紛披,渾化無跡。

書信手札

王體章草的古典美學範疇——「奇古」的現當代代表,其書法的內在性是審美的個性表現與原始古樸美的一種合流。這使得他的書法在審美體驗上有一種歷史感,一種距離感,一種是「自適」而不是「媚俗」的藝術品性。

五言對聯

王蘧常章草逾越唐宋元明,由北碑上溯衛門書派以至秦漢上古三代,廓清了中古以後對章草的誤讀,為現代章草返回原始,尋求章草古意和筆法真脈,奠定了基礎。從這個意義上說,王蘧常無疑是現代章草史上的開拓者和一代宗師。

作品欣賞

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草書立軸

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七言對聯

草書立軸

四言對聯

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談東漢隸書的臨摹與創作〔以《禮器碑》為例〕

本次課程圍繞隸書臨創問題展開，技法方面用禮器作為講解範本，解決大家在隸書用筆及造型體勢問題，對創作有新的認識。讓我們對整體隸書體系的認識更清晰明了，對學習的方向更加明確!

第一節 隸書的歷史及用筆分析

3月20日 20:10-21:30

1.關於隸書的發展與興衰

2.漢隸中的中鋒、側鋒與圓轉技法

3.蓄勢發力與露鋒藏鋒

第二節 《禮器碑》技法解析

3月28日 20:10-21:30

1.《禮器碑》的藝術風格特徵

2.《禮器碑》的點畫特徵分析

3.《禮器碑》的筆畫用筆方式解析

4.《禮器碑》的偏旁部首及結構方式

第三節 隸書體勢與造型

4月2日 20:10-21:30

1.隸書中同部件及同偏旁的變化處理方式

2.內斂及外拓造型

3.重心與聚散關係

4.主筆副筆走勢關係

第四節 隸書創作談

4月9日 20:10-21:30

1.作品中篇章群組的含義

2.歷代碑刻中出現的幾中布局形式

3.隸書創作的章法