八大山人師承及藝術特色

八大山人的山水，初學董其昌，以此奠基，隨後又顯著地接近黃子久的蕭散和倪雲林的幽淡，並吸收米芾等諸家，進而上溯兩宋五代的風範。他用董其昌的筆法來畫山水，卻絕無秀逸平和，明潔幽雅的格調，而是枯索冷寂，滿目凄涼，於荒寂境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅毅的個性。他的用墨不同於董其昌，董其昌淡毫而得滋潤明潔，八大山人乾擦而能滋潤明潔。所以在畫上同是「奔放」，八大山人與別人放得不一樣，同是「滋潤」，八大山人與別人潤得不一樣。

《孔雀竹石圖》

一個畫家，在藝術上的表現，能夠既不同於前人，又於時人所不及。他的花鳥畫成就特別突出，也最有個性。其畫大多緣物抒情，用象徵手法表達寓意，將物象人格化，寄託自己的感情。。

他曾題詩說：「郭家皴法雲頭小，董老麻皮樹上多，想見時人解圖畫，一峰還寫宋山河。」藉以表達自己在繼承傳統的基礎上，山水作品的寓意和潛在的思想。後期的山水，雖屢屢言其仿倪瓚、仿黃公望，如他的《仿倪瓚山水》《仿黃一峰山水》以及自題「米家畫法」、「仿雲林畫」、「大痴筆意」等等作品，但這種所「仿」的作品，絕不是照搬，而是略其行跡，取其大意而已，其作品的實質，則完全是他自己的面貌。

八大山人《仿倪雲林山水》

八大山人的山水畫作品，高度凝練，點滴若冰，深沉含蓄，實為曠古之奇僻，這是八大山人師承後對生活採取冷眼旁觀的必然結果。

八大山人繪畫藝術的特點大致說來是以形寫情，變形取神；著墨簡淡，運筆奔放；布局疏朗，意境空曠；精力充沛，氣勢雄壯。他的形式和技法是他的真情實感的最好的一種表現。筆情恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。

《眠鴨圖》

他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼於布置上的地位與氣勢。及是否用得適時，用得出奇，用得巧妙。這就是他的三者取勝法，如在繪畫布局上發現有不足之處，有時用款書雲補其意。八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術上的巧妙。

八大山人《孤禽圖》

在書法方面，其善用淡墨禿筆，猶盡流暢，含蓄內斂，圓渾醇厚。他精研石鼓文，刻意臨寫漢、魏、晉、唐以來的諸家法帖，尤以王羲之的為多。他的書法具有勁健秀暢的氣格。篆刻形體古樸，獨成格局。

八大山人行草書

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