周日補片：假如一切可以重來——四十四期《四疊半神話大系》

封面來源：《四疊半神話大系》

片名：《四疊半神話大系》

原名：《四畳半神話大系》

國家：日本

年代：2010

監督：湯淺政明

聲優：淺沼晉太郎 坂本真綾 吉野裕行 藤原啟治

時長：11集

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2017年真的是湯淺政明繁忙的一年，此前就已經公布了他擔任監督的兩部動畫劇場版分別在4月和5月上映，這兩天又公布了他將和大河內一樓合作，製作永井豪的經典漫畫《惡魔人》的動畫版。連續三部作品的爆發，不禁讓2014年之後等待湯淺新作三年之久的粉絲們歡呼雀躍，何況其中之一便是此前觀眾千呼萬喚始出來的《春宵苦短，少女前進吧！》（夜は短し歩けよ乙女）。今天我們就來介紹下跟這部作品關係特別密切，同時也是湯淺政明代表作之一的《四疊半神話大系》（四畳半神話大系）。

《四疊半神話大系》（以下簡稱《四疊半》）跟《春宵苦短，少女前進吧！》（以下簡稱《春宵苦短》）都是日本作家森見登美彥的小說，這兩部作品不僅世界觀相同，地點也都在日本京都，某些角色更是兩部作品都有出場。可以說這兩者是姐妹篇關係，這也是當初《四疊半》被動畫化後，為何那麼多觀眾希望能夠看到《春宵苦短》動畫版的緣故。

作者森見登美彥從小就喜歡寫作，1979年出生的他，在2003年才24歲的時候就嘗試寫了第一部小說《太陽之塔》，這部作品和之後陸續發表的幾部小說一樣，都是採用第一人稱的手法描寫的所謂青春私小說，且都是以京都為背景，畢竟當時他正好在京都大學的農學部就讀。在他的筆下，主角經常沒有特定指向，所以沒有出現自己的名字，只以「我」代替，然後從「我」的角度去觀察周邊的旁人與事物，還有「我」的迷茫與幻想，以及腦中的不滿與吐槽。所以他的筆下作品，充斥著張揚與混亂的青春，叛逆與順從的矛盾，迷茫與深入的探尋，幻想與妄想的具象化。

正是因為這種與眾不同的寫作方式，讓他的作品不容易被改編成其他媒介，所以當倒A檔的製片人計劃將他的作品《四疊半》做成TV動畫時，需要找一位有才華的動畫監督來把控，所以他們選擇了湯淺政明，希望由這位有著強烈個人風格的監督，能完美地將原作小說中的個人精神世界展現出來。

在後來的某次訪談中，湯淺就提到，他被邀請擔任這部作品動畫監督時，一開始有點拒絕，覺得有原作的束縛讓他不是很願意。後來他去看了原作小說，看完覺得特別有趣，就有很強烈地將其影像化的想法，就說交給他吧。但湯淺還是會擔心不能很好展現原作的精髓，畢竟同樣的內容，用不同的媒介表現，就會出現不同的效果。相比漫畫，動畫的優勢便是有聲音的存在和能夠讓人物動起來，更加直觀。而如何做出跟原作不相同，但同樣有趣的內容，便是他擔任監督後首先考慮的問題。

對於沒看過原作小說的觀眾來說，觀看第一集的時候還不會覺得，當發現第二集故事套路跟第一集一樣，無非是換了社團名字的時候，會有種監督省事應付的感覺，何況後面幾集都是同樣。這也是不少人不喜歡這片子的原因，其實這種有些人覺得過於無聊的套路形式，恰恰正好是《四疊半》的最大特色與精髓。

《四疊半》的故事是發生在京都，以第一人稱「我」的角度，講訴「我」是一名京都大學大三的學生，原本期待能夠在大學裡過著夢想中的玫瑰色的美好生活，但因為加入了網球部，認識了一位名為小津的損友後，大學三年下來，整個生活卻變得一塌糊塗。於是「我」便想，要是當時大一入學的時候，選了其他社團，也許會過著不一樣的成功人生吧。於是在每一集的世界裡，「我」不斷地換著不同的社團，但卻發現不管怎樣，最後「我」的生活還是沒什麼變化，依然會以各種失敗告終。

可以說《四疊半》前面的9集內容都是同樣的套路，「我」新生入學，加入一個社團，遇到一位名為小津的人，這個有著妖怪外表的男人，更是個惡作劇搗亂能手，在他的影響下，「我」的生活跟設想中的不一樣，逐漸在往最糟糕的狀況發展。在這期間，「我」遇到的人都是同一批人，有著一頭黑髮的師妹明石、樓上的樋口師父、擺攤算命的老婆婆、以及大麻煩小津等。只不過這些人在「我」加入到不同社團後，他們會在不同的時間段登場，最後與他們的關係也是各不相同。

在某個時空里，「我」決定什麼社團都不選，情願整天宅在我那四疊半大小的宿舍里，大部分時間都不出門，也不用費心勞力去跟外面的人打交道，這四疊半便是「我」的整個世界。在某天吃了唯一一位朋友小津送的蛋糕，躺下休息後醒來，發現「我」不管用什麼方法出房間，都會走到另一個跟「我」的四疊半房間一樣的地方，只不過每個房間因為處在不同的時

空，「我」的經歷也不相同，導致整個房間的布置在一些細節上有所差異。最終在這個無限循環的四疊半空間里，「我」走了整整80天之久，見證了「我」在不同時空的眾多選擇，發現不管哪裡都是跟現在沒啥差別的狀態，被異性孤立、荒廢學業、身體衰弱、沒有朋友，這時候「我」才醒悟，原來造成現在糟糕生活的罪魁禍首便是自己，沒有積極的心態，遇到事情就逃避，並且自我厭惡，只有克服這些缺點，才能從無限惡性循環中逃離出來。

所謂的四疊半，指的是用四個半標準榻榻米（總7.29平方）組成的房間大小，按劇中「我」的說法，2個或者3個太小，6個或7個又有些浪費，4個半正好，組成一個標準正方形，簡直完美無缺。在這個四疊半的房間里，主人便是這個空間的主宰，從房間可以看出主人的性格與習慣。所以四疊半又有著個人自我封閉的一個概念，森見登美彥尤其喜歡四疊半這個概念，在他之後的眾多小說中經常提到。

《四疊半》的故事雖然看起來簡單，卻直擊人們內心最為真實的思想，不少人經常會抱怨現在的生活，假設當初如果怎樣怎樣，就不會變成現在這樣。但人生沒有假如，人們在做出選擇的時候是沒辦法預知之後所帶來的後果，只能根據自己內心來選，還有面對困難和危機時要有積極的心態，要相信什麼都是能夠過去的，這點也是這部作品最主要的核心。其實用普希金的那首著名的詩來概括這部作品特別合適，「假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急…………而那過去了的，終將成為親切的懷戀。」

和之前參與的作品不同，由於這次的《四疊半》原作是小說，而湯淺政明此前監督的《心靈遊戲》、《獸爪》、《海馬》等不是有漫畫原作，便是自己原創，這種把文字變成畫面的工作，也是湯淺首次遇到。在《四疊半》的原作小說版里，只舉例了「我」參加四個社團的經歷，但如果做成動畫的話就會顯得有些少。湯淺就把一些分支強化，獨立出來作為一集內容，還新添加了部分原創，最終形成多個平行世界。在寫劇本的過程中，湯淺一開始最煩惱的地方是小說中一些有趣的場景，如何用動畫表現出來。而且裡面大段大段的內心獨白，也是需要用畫面來呈現。這種長篇言論，如果做的不好就會顯得過於話嘮。另外為了體現一種懷舊感，在色彩的配色以及真實場景的引用等，也是下了一番功夫，這些都是在項目開始之初最花時間的地方。

但一切作品最初都是要從劇本開始，在團隊組建上，湯淺先是邀請了曾參與過多部真人劇與舞台劇的腳本家上田誠，來一起編寫劇本，並擔任系列構成。此前湯淺的作品劇本全部都是由他本人負責，這次也是他首次跟別人共同創作。此前的幾部作品都比較個人化導致受眾不廣，而這次的《四疊半》是在播放，面向的觀眾數量不少，所以需要控制一下劇情走向，不能像往常那樣自由隨意，算是湯淺對商業化的一個小小妥協，他本人擔心自己會玩的過火，就找了上田誠來做內容上的把控。湯淺訪談中說到，上田誠一開始提了一個方案，原定想放在第一集，後來覺得還是放在最後結尾更好，就再經過一番調整，從中可以看出兩個人配合上的融洽。這是上田誠第一次也是此前唯一一次擔任動畫的腳本工作，不過4月要上映的《春宵苦短》將延續《四疊半》的原班人馬，所以上田誠也會繼續擔任劇本和系列構成。

在人物設定這塊，湯淺決定沿用小說插畫作者中村佑介的風格，甚至保留了中村佑介插畫那顏色炫麗圖案紛雜的特色。一開始，湯淺就覺得《四疊半》不管從題材還是故事，都不是一部普通的動畫，所以他就嘗試做的更加特別一些，才會在動畫里加入了不少比較不同的畫面，比如真人實景的插入，還有假想場景的隱喻，蠟筆手繪的使用等，其實這種手法在他此前的《心靈遊戲》就已經出現過了，只不過這次沒玩的那麼跳脫，畢竟要注重一下商業性。

而作畫方面的團隊人員，都是湯淺合作多年的老搭檔了，尤其是這次擔任總作畫監督和角色設計的伊東伸高，更是湯淺從《貓湯》時期就一直合作的，之後湯淺的所有作品基本都有參與，可以說的上是湯淺左右手之一。對他湯淺可是信任有加，之前製作《海馬》時，湯淺想要採用手塚治虫風格的人物設定，是拜託了伊東伸高設計出來的，所以這次《四疊半》的作畫把控，依然是這位熟人接手，湯淺也表示非常放心。

丑萌丑萌的小津。

當湯淺被問到喜歡《四疊半》中哪位角色時，他的回答卻有些出乎意料，居然是經常搞破壞被眾多人討厭的小津。他覺得小津是個挺有趣的人，主人公「我」其實也是被他所吸引的人之一，一直在暗中羨慕他，只不過大家都不承認而已。這樣一位有趣的人，雖然經常干各種壞事，但最後也表現出了可愛的一面。對於小津，湯淺覺得這個角色甚至比主人公還難刻畫，因為他並不是單純的壞人，雖然其搗亂方式確實是惡意滿滿，實際上他的所謂可憎面目有部分是「我」所幻想出來的，只因當時「我」心裡怨念帶著有色眼鏡，所以顯示出來的小津就有些面目可憎。

除了增加新的社團情節外，湯淺在動畫中還加入了一些文字比較不能表現出來的畫面，比如「我」腦補時的畫面，還有一些前後呼應的地方。尤其前面你觀看的時候沒注意，到最後才煥然大悟的細節。還有一個便是那特殊的觀察視角，一些有違傳統的角度，不管是從最上面的俯視，還是從房間角落的窺視，放在《四疊半》里反而極度契合。另外就是類似聲優的大段獨白了，因為是第一人稱，不管是吐槽還是解釋事件和背景介紹，都是由男主來負責，這也就出現整部作品大半的對白都是由「我」來講，簡直就是累死聲優系列。

《四疊半》是一曲關於青春的旋律，不僅是森見登美彥的青春，也是湯淺政明的回憶。湯淺說作品裡的「我」所遇到的那些問題，感覺跟他年輕的時候有些相似，只不過現在年紀大了回過頭來看就感覺比較淡然了，也許這就是成長所需要的經歷吧！

【參考資料】

『四畳半神話大系』湯淺監督「リア充にならないラストにしました」

アニメ『四畳半神話大系』湯淺政明監督 インタビュー

ノイタミナ新作『四畳半神話大系』湯淺監督にインタビュー

湯淺政明監督が語る作品の見どころ 『四畳半神話大系』

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