朱紹良：古書畫持續吸金，格局是如何形成的？

這兩年，中國藝術品拍賣市場整體低迷，但古代書畫板塊卻是另外的風景。

以中國嘉德、北京保利、北京匡時三家拍賣行為例，2015年至2016年，成交價超過千萬元的古書畫拍品總共96件，曾經上拍過的有32件。數據顯示，32件拍品中，有20件價格翻了數倍。最具代表性的一件拍品就是元代任仁發《五王醉歸圖》。

元代任仁發《五王醉歸圖》手卷局部，北京保利2016年秋拍

元代任仁發《五王醉歸圖》手卷局部，北京保利2016年秋拍

這件拍品在2009年香港佳士得拍賣時，成交價為4658萬港元，2016年再次在北京保利上拍，成交價3.036億元，7年時間翻了7倍多。

《五王醉歸圖》是眾多古書畫天價拍品之一，市場資金的青睞讓古書畫成為持續的市場焦點：

宋代曾鞏《局事帖》，成交價2.07億元；

清代蔣廷錫《百種牡丹譜》成交價1.73億元；

元代吳鎮《山窗聽雨圖》成交價1.725億元；

明代仇英《唐人詩意圖冊》成交價9430萬元；

明代宋克臨《急就章》並諸家題跋成交價9200萬元；

北宋曾鞏《局事帖》鏡心，中國嘉德2016春拍

今天古書畫市場格局的形成有著漸進的過程。雖然從拍賣進入中國藝術品市場開始，書畫所佔份額就是最大的，但其中率先搶位的卻是近現代書畫。

據朱紹良先生回憶，20多年前，在中國內地只有四五家拍賣公司時，拍賣行非常重視的是傅抱石、齊白石等近現代書畫名家。1996年，傅抱石的《麗人行》以1078萬元價格成交，一舉打破了當時近現代書畫拍賣的最高紀錄。於是，很多人開始看好並投身近現代書畫市場。

元代吳鎮《山窗聽雨圖》手卷局部，北京匡時2016秋拍

元代吳鎮《山窗聽雨圖》手卷局部，北京匡時2016秋拍

古書畫雖也不乏關注，但上拍數量較近現代書畫要少得多，價格也不高，成交價過百萬元的拍品寥寥無幾。在今天，一件《石渠寶笈》著錄的作品現身，幾家拍賣公司恨不得投標徵集，但在那時候，一場常出現多件《石渠寶笈》著錄的書畫。市場熱度不可同日而語。

2002年，中國嘉德春拍上拍宋徽宗的《寫生珍禽圖》，成交價2530萬元。這一價格創下了當時中國書畫在全球拍賣市場上的最高紀錄，但是，如此高價並沒有改變市場格局。朱紹良分析認為，那時候是「行家市場」，而不是「藏家市場」。活躍的「行家」把大部分精力放在了近現代書畫上。

明代仇英《唐人詩意圖冊》冊頁（十六開），北京保利2016秋拍

那麼，「行家」為什麼不選擇古書畫呢？

朱紹良認為：「首先，古書畫盈利速度太慢。行家盈利需要快進快出。買近現代書畫，今天在上海買，明天拿到北京來賣，就可以賺錢。如果買一件古書畫，需要五年至十年才能賣出去。

「第二，古書畫不可操控。近現代書畫存世量大，比較容易做專場，齊白石、張大千、傅抱石、李可染等等，都可以做個人專場，但古書畫存世量較小，不要說個人專場，就是做一個『乾隆收藏專場』都難以成行。

「第三，古書畫門檻高。近現代書畫市場比較容易做，有出版物可以參照，而古書畫對文化素質和審美要求比較高，行家們沒有時間和精力去深入研究古書畫。」

明代宋克臨《急就章》並諸家題跋冊頁（十三開），中國嘉德2016春拍

「行家」市場的結果之一，是吸引了更多的跟風者。在藝術品市場繁榮中，一批新人進入拍場。他們大多沒有文化基礎，也不清楚古書畫的價值，就跟著「行家」們玩兒起了近現代書畫，近現代書畫市場由此更加活躍。

然而，古書畫市場還是迎來了向上的拐點。

朱紹良認為，這一市場的變化發生在2009年北京保利的尤倫斯專場。

其時，吳彬作品《十八應真圖卷》以1.69億元成交，打破了當時由徐揚《平定西域獻俘禮圖》以 1.34億元創造的中國書畫拍賣世界成交紀錄，創下國內藝術品單件成交紀錄。同時，曾鞏的《局事帖》也成交過億元。接連創造拍賣紀錄，讓古書畫的價值呈現在全社會面前。

這幾年，藏家對古書畫市場價值的認識越來越清楚，尤其在宋元文化熱潮中，宋元書畫熱度日增。上海龍美術館主打古書畫，其舉辦的宋元書畫大展吸引到很多近現代或當代藏家、金融機構的關注，這些力量也選擇走進了古書畫市場。

2016年，保利秋拍古代書畫夜場的拍賣現場人聲鼎沸，高達1000多人，這是前所未有的盛況。《五王醉歸圖》等宋元書畫珍品帶來的轟動效應仍將持續下去。

宋人《摹郭忠恕四獵騎圖》手卷，北京匡時2015春拍

朱紹良說：「在藝術品市場這20多年的跌宕起伏中，我們可以清楚地看到，其他藝術門類都有輪動效應，都會有波浪式的升跌現象，唯獨古代書畫是小步慢走，最穩健。」

備註：節選自《朱紹良：古書畫市場面臨一場麓戰》，原文載於《收藏》雜誌2017年第3期

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