朱紹良：古書畫的未解之局

面對當前的古書畫市場格局，如何才能做好收藏，《收藏》雜誌就此與朱紹良先生進行了交流。

《收藏》：在當前的形勢下，怎樣才能成為好的收藏者？

朱紹良：首先，最重要的是，要對藏品有清晰的認識。只要收藏者肯下功夫，具備美術史知識、美術理論、鑒定這三方面的能力，讓自己脫胎換骨，那麼，不管是在財富方面，還是在知識文化積累方面，都會大有斬獲。否則，只能充當一個保管者，永遠擺脫不了土財主的標籤。因為，就算你手裡有好東西，幾年後，當更有錢的人出現時，你就又繳槍了。當年傅抱石《麗人行》拍1000萬元已經是天價了，今天再拿出來，拍5個億完全可以做到。你總是重蹈覆轍，總是後悔，那這樣的藏家怎麼當？

《收藏》：可能藏家永遠追不到最高價格？

朱紹良：所以，這就要求藏家有另一個素質，那就是端正心態。藏家要享受收藏帶來的樂趣，不要像二道販子那樣浮躁。買古書畫的一大樂趣，是從收藏到釋出藏品期間所獲得的知識積累。那是通過對作品靜心研究，去圖書館查閱，博物館比對……就像遇到一道數學難題，百思不得其解，當突然找到答案時，那種豁然開朗，是最吸引人的。

《收藏》：古書畫收藏的一大難題是鑒定？

朱紹良：鑒定是古書畫收藏迫切需要解決的問題，但也是目前的難題，其中原因很多。

比如說，現在很多畫家並不懂鑒定，但他們中有人只懂筆墨就敢自命不凡。鑒定書畫是一門綜合的學問，不能片面看一個點，服飾、建築、構圖、時代特徵等都是鑒定的要素。看任何一幅畫，只有把所有點都破解了，才是科學。只說「這筆軟點，那筆硬點」，往往得不出科學的結論。

南宋劉松年《秋窗讀書圖》局部

再比如說，體制內的一些專家學者會說「我看過那麼多畫，知識紮實」，但他們一到市場就翻船。因為體制內的專家學者身居廟堂之上，往往對市場上的東西並不了解。故宮博物院的單霽翔院長就曾說過，「我們的專家只對某個門類、某個時間段、甚至是對某個人的研究很清楚，而且是館藏的東西，對於市場上出現的很多東西，我們的專家是沒有認識的，很容易犯錯誤。」

還有，在市場中的一些從業人員和專家，在實踐中磨練出了樸素的眼力。讓他看一個東西的真偽綽綽有餘，但由於缺乏美術史和美術理論支撐，往往又講不出什麼來。

《收藏》：缺少綜合的能力？

朱紹良：對，我們現在說的古書畫收藏也好，鑒定也好，實際上是要求美術史、美術理論、書畫鑒定，三者缺一不可。

目前，在宋元書畫研究領域，外國學者比中國學者多，尤其是美國學者，這一點，我在2016年浙江大學舉辦的宋元書畫高峰論壇上就能明顯察覺到。

美國具備了前兩者，但缺乏鑒定力量；台灣具備了鑒定和美術理論，但在美術史方面不如美國；中國大陸能夠把這三者統一起來的，只有個別老先生了。

《收藏》：那未來古書畫鑒定的狀況會有改觀嗎？

朱紹良：短期不樂觀。

雖然日益上揚的古書畫市場迫切需要提升國內的研究力量，我們有些院校也開設了鑒定課，但授課老師多是在盲人摸象，自己也未必清楚。單單靠張蔥玉的那本《怎樣鑒定書畫》就想成鑒定家也不可能。美術史教學同樣存在問題，每位美術史老師只精通一個時間段，各個時間段缺乏銜接。

想要把美術史、美術理論和鑒定有效結合起來就更難了。雖然老先生能貫通，但是年紀太大，不出來。現在年輕人也不愛學，社會學生又基礎不牢。

還有一個關鍵問題是，鑒定需要看實物。在美國，大都會可以對哈佛大學、普林斯頓大學開放，但在中國，故宮等博物館的書畫太金貴，不對院校開放。帶學生去拍賣的庫房看實物，如果不買東西，拍賣行也不樂意。

備註：節選自《朱紹良：古書畫市場面臨一場麓戰》，原文載於《收藏》雜誌2017年第3期

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