被諷為「石壓蛤蟆」的丑書，居然成了天下第三行書

他是文豪中的美食家，能一口氣吃下300顆荔枝，他是文豪中的發明家，聽說為了研製一種墨，竟然把自己家房子給燒了，他被貶謫時寫了一副字，被譽為天下三大行書之一，傳承千年無人超越，他就是蘇軾。

蘇軾，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，北宋著名文學家、書畫家。嘉祐二年（1057年），蘇軾進士及第。

元豐三年（1080）二月，蘇軾四十五歲，因宋朝最大的文字獄「烏台詩案」受新黨排斥，貶謫黃州（今湖北黃岡）團練副使，在精神上感到寂寞，鬱郁不得志，生活上窮愁潦倒，第三年四月，也就是宋神宗元豐五年（公元1082年）作此兩首寒食詩，書寫此卷的時間大約在翌年，或元豐七年離開黃州以後。

《黃州寒食帖》是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。

此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。

《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大，被稱為「天下第三行書」，也是蘇軾書法作品中的上乘。

歷代鑒賞家均對《黃州寒食帖》推崇備至，稱道這是一篇曠世神品。南宋初年，張浩的侄孫張演在詩稿後另紙題跋中說：「老仙（指蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢、雲霞之麗，山谷（指黃庭堅）又發揚蹈歷之，可謂絕代之珍矣」。

自此，《黃州寒食二首》詩稿被稱之為「帖」。明代大書畫家董其昌則在帖後題曰：「餘生平見東坡先生真跡不下三十餘卷，必以此為甲觀」。清代將《黃州寒食帖》收回內府，並列入《三希堂帖》。

乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾隆帝親自題跋於帖後「東坡書豪宕秀逸，為顏、楊後一人。此卷乃謫黃州日所書，後有山谷跋，傾倒至極，所謂無意於佳乃佳……」為彰往事，又特書「雪堂餘韻」四字於卷首。

蘇軾，北宋書法四大家之首，他可算是整個宋朝寫字最厲害的一個人，可是，字怎麼會寫的這麼「丑」呢？

蘇軾就說了，我這個字很特殊啊，顏真卿那個叫顏體，柳公權的叫柳體，我這個字呢，叫石壓蛤蟆體。

蘇軾是善於調侃嘲弄自己的，人人都在炫耀自己書法俊美的時候，他確說自己的書法是「石壓蛤蟆體」，是被石頭壓死的癩蛤蟆的風格。

《黃州寒食帖》據說是蘇軾唯一存世的書法作品，世人給予了它「天下第三行書」的美譽，其實是未經修飾的「草稿」。

行書與楷書不同，行書追求當下的隨性與意外，把不受控制的情感流露作為重點，讓書法線條隨心情變化自由發展。

《黃州寒食帖》是蘇軾在人生最落寞的時候寫的。

45歲這一年，蘇軾仕途不順，被貶到了湖北黃州，生活非常窘迫，每天開荒種地，自耕自食，無比寂寞。而就在不久前，陪伴自己從小到大的乳娘也突然過世。

這是謫居第三年的一個寒食節，陰雨綿綿，看見窗外的烏鴉叼著紙錢飛過，蘇軾心中那個悲涼。於是，就寫了這首詩

自我來黃州，已過三寒食。

年年欲惜春，春去不容惜。

自我來黃州，已經過了三個寒食節了，年年都惋惜這春天就要過去了，但春天不容惋惜，春天還是一樣逝去。你看他疊字「年」，最後用一個點來表示，因為是手稿，蘇軾也很隨性，一個點就帶過去了。就像一個音符，像咱們看印刷字的時候，絕對看不到的韻律節奏。

今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。

卧聞海棠花，泥污燕支雪。

今年的雨特別多，讓人愁苦，像是秋天一樣蕭瑟寒寥。卧病的詩人，看故鄉的海棠，從繁花盛開到萎謝凋零，紅如胭脂白如雪的花瓣，一一墜落污泥。

「卧」「聞」二字正是「石壓蛤蟆」，扁平，難堪，破爛，這或許正是他親身經歷的人生，正是他要講述的人生。

蘇軾的文章寫得一等一的好，20歲就聲震朝野，連皇帝看了都說這是稀世奇才！這個稀世奇才也不會收斂自己。過了十幾年因為烏台詩案關進了監獄，一路從中原被流放到了海南。

他以前多嬌貴，一進監獄才發現他哪是個知識分子，一樣是餓了要求飯吃，憋急了要拉屎的人。於是他開始結交這個社會上最底層的人，正是因為花落到了泥土間，才能不矯情，才能活出人生中更有氣度的一面。

蔣勛曾說：他絕對不是在講花，是在講他自己，那個「花」跟「泥」細看有牽絲纏繞，是「花」的美麗，又是「泥」的低卑，他正在體會生命從「花」轉為「泥」的領悟。愛「花」的潔癖，愛「花」的固執，要看到「花」墜落「泥」中，或許才能有另一種豁達。

何殊病少年，病起須已白。既然是草稿，難免有塗塗改改的地方。咱們留意看這一句，猜他之前想寫的應該是：「何殊少年子，病起須已白。」

後來一想，要強調「病」的部分，就插了個小字「病」，也沒有抹掉不用的字，就直接在「子」後面點了四個點，在這裡，蘇軾隨性率真的性格得到了再一次的展現。

唐朝著名大書法家、民族英雄顏真卿的《祭侄文稿》也是天下三大行書之一。

看顏真卿的《祭侄文稿》也是草稿，寫的不好就圈掉，但蘇軾不一樣，他只是在後面點了幾個點，保留了原有行文的流暢，錯了就錯了，不做太多的修飾。

顏真卿耿直，蘇軾隨性。在《黃州寒食帖》中，蘇軾將季節與心情描繪在文字里。

春江欲入戶，雨勢來不已。

小屋如漁舟，蒙蒙水雲里。

這春江水就像是要衝進房子，我的小屋就像漂泊在茫茫江里的一艘小船。此時的書法開始奔放，筆墨酣厚，如傾盆大雨，水就要湧進屋裡來了……

空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。廚房裡空蕩蕩的，只好煮些蔬菜，在破灶里用濕圍爐燒著。一句話，四個冷冰冰的字：「空、寒、破、濕」。

真破啊，把一個得罪朝廷，流放詩人的心境完全點出。你看連「破」的這個邊都是破的，沒包住。

哪知是寒食，但見烏銜紙。

流放歲月，沒想到是寒食節，卻看到清明過後，烏鴉銜著墳間燒剩的紙灰飛過。

「破灶」「銜紙」看這四個字，一個比一個觸目驚心。這是寒食「詩」最動人的句子，也是寒食「帖」書法驚人的。

對比「破灶」與「銜紙」，筆鋒變化極大！「破灶」用到毛筆筆根，字型壓扁變形，拙樸厚重，如交響樂低音大提琴，沉重、喑啞，有種破敗荒涼；而「銜紙」全用筆鋒，尖銳犀利，如錐畫沙，如刀刃切割。

咱們看「紙」的最後一筆拉長，尖銳的筆鋒就像是一把刀！如長劍劃破虛空，尖銳的筆鋒直指下面一個小小的、萎縮的「君」字。這一段錯綜了荒涼、悲憤，混合了自負、凄苦，交織著委屈、傷痛。

使行書點捺頓挫藉助視覺流轉，成為生命底層的吶喊，動人心魄。

君門深九重，墳墓在萬里。

也擬哭途窮，死灰吹不起。

想到不能接近君王，盡忠無門，祖墳遠在四川，盡孝也不可能。內心苦楚，難以言表。

一個是君主，一個是父母，「墓」字很大，但是這個「君」字好像躲在牆角一樣萎靡不振。

蘇軾一路被貶，心裡多多少少會有一點怨言，最後一句話，簡直就像末路的絕唱，每次看到這個「灰」字的時候，就好像看到馬上就要被端進火葬場的屍體。

到這裡我們看到了一個窮途末路的蘇軾。此時蘇軾的字，已不再計較於法度結構，而是更強調個人心境的自然流露。

《黃州寒食帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。詩寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出，成就天下三大行書之一，後世至今沒有超越。

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