別光說你是書法家，寫幅楷書來看看？

之前和書友們據理闡述過：楷書≠基本功。但是誰都無法否認：楷書是書法基本功的重中之重。而在當今社會中，藝術的商品化確實促使一些人躁動不安，以急功近利之心，忽視基本功，提筆揮就行草，朝學執筆便暮誇已能，理法未備便奢言抒情，規矩未諳便自詡創新，氣格未成便狂言個性。所以，甭動不動揮就行草狂言大家。寫幅楷書看看？

王羲之楷書《樂毅論》

我們為什麼初學書法要在楷書上，

花大量時間和精力呢？

這裡首先涉及到一個「技」的問題，圓熟的筆墨技巧和深厚的藝術功力可以說是書法的基礎，離開了這些根本就很難入「道」的境界。書法藝術中的意境、神采、趣味、氣韻、風度都民用工業須憑藉技巧和功力才能發揮得淋漓盡致，昔人有言：「君子圖體、小人圖未。」初學書法當必先腳踏實地，以沉著為本，而後能絕跡飛空，入痛快之境地。而楷書是鍛煉沉著功夫中最為理想的書體。

具體說說原因吧。

一、楷書具有較為廣泛的實用價值。由於楷書具有通俗易識、端重莊嚴的特點，故梵谷文大冊、殿宇廟堂之中記銘、紀功頌德之碑文，必都以楷書為主，以示莊重肅穆。

二、楷書能陶冶人的情操。社會生活節奏較快，人際關係也比較複雜，人們在工作之餘暇，總想松馳一下緊張的神經，調節一下緊張的氣氛，於靜坐中作楷法數十字或數十行，自能使人平矜釋躁，萬慮消沉，寫到得意處，自覺心花怒放，眼前一片化機，此非人生之樂事乎！寫楷書，排除一切雜念，在楷書微妙的天地里通靈達變。

張旭楷書《郎官石柱記》

三、作楷可鍛煉筆力，力透紙背。就書法藝術本身而言，"力"是共性的美，不論何種書體、何種風格都必須以充沛的筆力為後盾。一個書者要得之於心而應之於手地駕馭和控制一支柔軟的毛筆，使之在宣紙上揮運自如，決不是一件簡單的事情，需要花大力氣，下大功夫才能做到。其實筆力是一種綜合性的藝術效果，它不僅與執筆和運腕有關，而且還與點畫的厚度、深度、形質以及用筆的方圓、中側、節奏、筆勢等方面有關，還涉及到字形的間架結構，而這一切最基本的要素都可以在楷法中得到鍛煉。

四、作楷右以培養一個人沉著、精到、細膩、完滿的點畫功夫。書寫楷書時要求每一點畫能完滿到位，一絲不苟，使其點畫有一種圓渾飽滿的立體感。我們仔細觀賞古人的楷書，幾乎沒有一畫是一樣粗細的線條，其中有輕重、有徐疾、有虛實、有濃淡枯濕的變化，亦幾乎沒有一畫是筆直筆平的，它總是不直中求直，不平中求平，或仰或覆，或向或背，充滿著一種人的姿態，而這一切微妙的變化都能在楷法中表現得淋漓盡致。

田歐是現代楷書代表，但學歐要取法乎上

五、作楷可以以一個人知常達變的能力。高級的楷法還貴於從平正中追求險絕的姿態，在奇峻的姿態中保持其重心的相對平衡，這正是楷法的妙處。楷書雖以畫為形質，卻以使轉為性情，點畫與點畫之間要筆意連貫，有顧盼呼應之勢，使其血脈流通，筆意貫注，楷書就會生動活潑起來，一切變化都必須在筆勢的管束下才能顯得自然。

楷書的用筆一定要有輕重徐疾、抑揚頓挫的韻律和由此而產生墨色濃淡枯潤的變化，楷書雖以沉著為主，但沉著中要寓有一種靈動的筆意。書寫楷書切忌大小一律而貴在於參差錯落中各盡字的姿態，使其有虛實、疏密、大小、奇正、長短、開合、伸縮、肥瘦等變化，如老翁攜幼孫行。書寫楷書每個字的結構切忌太平正，太平正則無勢，故凡一行之中，無論疏密斜正，必有精神挽結之處，必有一股勢隱隱貫注其中。

接下來，

我們說說為何當代草書水分大？

我們知道，草書是書法至高點，是書法人嚮往的最高殿堂。可是，當代很多書法愛好者，沒有基本功卻疾筆揮就，或飲酒狂放，或舞台飛舞，草書有那麼容易嗎？為什麼說當代草書水分大？

圖/寫快了看不懂就是草書？

第一，不少當代書法家假草書，假大空。

草書筆走龍蛇，天馬行空，雲里霧裡，誰人識得真面目？所以，當代以草書而博得「名家」、「大家」的很多。草書有省略、簡化、丟筆掉點或一筆帶過等簡約寫法。這樣，就離楷書字形很遠了，很多人不認識。尤其是在人們普遍使用電腦、越來越遠離書寫的今天，很多人不識草字。因為不再實用，所以陌生了。當代很多書家熱衷草書，是不是和越來越多的人不識草字有關？因為人們對自己不懂的東西會產生一種神秘感、深奧感。俗話說，畫鬼容易畫人難。

第二，畫鬼容易畫人難。

畫鬼容易是因為人都不認識鬼，草書當然不是鬼，但大多數人也不認識。不識不懂，不就說明其高不可及或深不可測？當今恰有一種書風，有意把字寫得大家都不認識，甚至連自己也不認識，以不識為高深，故弄玄虛以唬人，自古有之。

圖/草書依賴很高經驗和審美，需深度品位

第三，草書出神入化，不得道者無病呻吟。

毛澤東書寫自己的詩詞多草書甚至狂草，狂草如詩，狂飆天落，氣勢如虹，豪放至極。這是詩意的另一種呈現，書與詩如出一轍，相得益彰，無不是洒脫性格與浪漫情懷的外化。韓愈說，張旭「不平有動於心，必於草書焉發之」。可見，草書是一種「有感而書」，是思緒激流與精神個性直奔筆端，是書法的極端與極致。如果內心沒有激情，以什麼充盈筆墨、驅動筆墨？那只能無病呻吟，作秀而已。當代許多所謂草書，不是「書」出來的，而是「畫」出來的，徒有其形，而無其韻。

總結三點

1、學書之道，入門要正。心態要平，入門正則能達其變，心態平則能通其靈，楷書是基本功的首選（隸書和篆書入門此處不置評論）；

2、草書比楷書迷離的多。因此忽悠人的書家也多，要擦亮眼睛辨別；

3、草書打假看楷書！遇到書法家吐沫橫飛，不知真假的時候，你叫他寫幅楷書來看看。

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