執筆注意要點

執筆要遵循「有法必有化」的法則，做到法中求化，以促進筆法的健康發展。下面是小編為大家分享最新書法執筆注意要點，望對大家有所幫助。

執筆要穩不宜緊前人常說「執筆在乎便穩」，把筆掌穩當了，就能使筆管端正，「筆正則鋒正」，便於中鋒和中側鋒結合運筆。但執筆不能過緊，一緊就死板，寫出來的筆畫就泥滯不流暢。「執筆欲死，運筆欲活」的說法，是不符合邏輯的;「牢牢緊握，從背後突然拔不掉」的說法是不科學、不可信的。深知筆法的米帶在《海岳名言》中說：「學書貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛.振迅天真，出於意外。」書法難以學好，古人多半與執筆過緊有關，而今人則多與執筆不穩有關。

指實掌虛要適度執筆的「指實」，就是五指執筆都要做到實在、堅實，以便用筆得力;「掌虛」，就是手掌要保持空虛，不能曲指塞掌，做到所謂「掌能容卵」。這樣，運筆就能既穩實，又靈活，容易把字寫得健美。但是，這都要做到適度為好，不能一味求實求虛，如果超出了限度，就會造成僵而不活，影響運筆。例如，用過於「虛掌」的所謂「龍眼法」，寫出來的大字無力，寫的小字也不活脫。其實，「虛掌」便於以指運筆(即運指)，如不運指或妨礙運指，「虛掌」的作用也就不大了。

執筆高低要適當執筆的高低要講究，其標準是根據字體的類別、大小和筆管的長短而定，不能一概而論最新書法執筆注意要點。虞世南說：「筆長不過六寸，捉管不過三寸，真一、行二、草三」。這是根據筆管的長度和字體的類別說的。從字體的大小和筆管的長短來說，寫小字執筆低一些，寫大字執筆高一些;筆管長要執高一些，筆管短要執低一些。但總的說來，執筆低些更得力。梁峨在《執筆診》中指出：「執筆低則沉著，執筆高則飄逸。」

運腕也要運指、肘古人論書，常有片面性的缺陷，如說「死指活腕」，「當使腕運而指不知」，「不可以指運筆，當以腕運筆」等。其實，寫一寸以下的字，只要運指就行了;寫一寸以上的字，要運腕結合運指;寫盈尺的大字，不僅要運腕，還得運肘;要寫更大的字，主要靠肘和肩關節的活動.鄭構在《衍極》中說：「寸以內，法在掌指;寸以外，法兼肘腕。掌指法之常也，肘腕法之變也。魏、晉間帖，掌指書也」。鄭構此論，說到了書法的要害。書法「不可言傳」的微妙，多在指法方面，因此「非手授不得其精」。「書法中絕」，主要是由於運指法失傳，所以歐陽修慨嘆「字法中絕」的同時，即指出運指的重要作用。這也就是越強調「死指活腕」，背離魏、晉法帖越遠，以至於陷於「欲換凡骨無金丹」的困境的重要原因。

區別大小筆執法由於寫小楷與寫榜書的筆法很不相同，所以需要注意區別大、小筆的執法。例如，用碴筆寫榜書，要五指攝管，不能用「五指執筆法」;用斗筆寫盈尺的大字，「掌虛」也不如「掌實」更得力。張旭說：「往往興來，五指包管」。當然，這隻有揮毫自如的人才能這樣用筆。

執筆與書風關係由於執筆方法與運筆書寫有直接關係，所以能影響書品的風格。這道理雖然很簡單，但是一般人還是不太理解的。例如，用「鵝頭法」和「扭臂法」，就很難寫出超逸流美的作品。用筆單調的人，其書風肯定是較為單調的。那些漠視筆法的人，其作品的筆畫，篆隸不分，隸楷無別，狀如枯木死蛇，或似破笛爛繩，就是明證因此，即使能夠揮毫自如的人，也需要多學會幾種執筆方法，結合運用，以豐富作品的風格。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！