不管哥斯拉復活多少次，還是會燃得一塌糊塗啊！

2016年度的日本電影中，與《你的名字》同樣引爆日本話題的作品，當屬庵野秀明與樋口真嗣共同執導的《新哥斯拉》。

總共收穫81億票房成績，累積觀影人數551萬人次，《新哥斯拉》在國內拿獎到手軟：不僅橫掃第40屆「日本電影學院獎」（等同於日本奧斯卡）中最佳影片、最佳導演、最佳攝影等七項大獎，也輕鬆拿下「藍絲帶電影獎」、「每日映畫大賞」等電影權威獎項中的最佳影片榮譽。斬獲亞洲電影大獎最佳視覺效果獎（大屋哲男），日本文化廳媒體藝術祭大獎。

那麼問題就來了：距前作《哥斯拉·最後戰役》12年的沉寂後，作為由東寶製作的第29部、哥斯拉系列電影的第31部作品，《新哥斯拉》對日本，究竟為何還有如此強大的吸引力呢？

《新哥斯拉》的海報中，位於畫面正中的宣傳語矚目：「現實對虛構」。

虛構，自然是以哥斯拉為代表的虛擬災難。

由於地理地形的緣故，日本自古便多地震、海嘯等天災，整個大和民族都形成了對「災難」天然的敬畏之心、和與之同生的集體主義精神。哥斯拉製造的虛擬災難破壞力強大，肆意破壞有序整潔的社會環境，且不斷隨著時代發展而進化出新的破壞形態，一次又一次對日本的不同世代進行著關於「災難」的教育。

哥斯拉肆虐東京

現實，則是從哥斯拉的本質出發，逐步揭穿日本現代社會的弊病和痛處。

2011年3月，有史以來最強的「東日本大地震」引發了巨大海嘯，並由此造成影響至今、震驚世界的福島重大核泄漏事故。

而在此次事故中，日本當局的應對措施極大地暴露了它的無能：從無視專家警告、決策失誤引發接連爆炸、試圖掩蓋事故嚴重性，到如今震後重建工作不力、甚至消極處理核廢料等行為，受到各方人士的詬病，引發日本民眾的集體恐慌。

天災與人禍所共同造就的，便是新一代哥斯拉。

因大量吞食丟棄于海底的核廢料而誕生的哥斯拉，由庵野秀明定義為「完全生物」——即由地球生物形成、卻位於頂點並超出其存在。

片中的哥斯拉，一共有5種形態：

如巨大蝌蚪在東京灣游泳，片中僅出現巨大的尾巴；

頭部如皺鰓鯊的兩棲類生物，於蒲田初次登錄；

登陸後長出前肢直立行走，之後回到海中蓄力；

再次登陸後呈現較完整形態，能噴火併放射廣角熱線，造成毀滅性破壞；

正面特寫

放大招！

被凍結後，最後畫面停留在哥斯拉尾部類似有絲分裂的持續進化形態。

尾部呼之欲出的迷你變異哥斯拉

模型整體圖

與核密切相關的哥斯拉，身上也充滿了與之相關的痕迹：

粗糙皸裂的黑色皮膚參考核灼射受難者的潰爛形貌，頭部取自核彈爆炸的蘑菇雲形狀，甚至發核射線大招時，背部刺眼的紫白光也來自核爆炸瞬間的顏色。

新哥斯拉，是對日本作為核能社會的黑色隱喻。

吞食核廢料而異變的哥斯拉進行大規模破壞

與新哥斯拉前所未有的強大相對比的，正是日本政府的不力。片中因優柔寡斷而錯過最佳時機、繁複冗雜的官僚流程、甚至逞正當名義率先逃跑的高層領導，無一不影射著庵野秀明與樋口真嗣從民眾角度出發，對當今執政政府的控訴。

而最打動觀眾的，還在於「集體的力量」。

不同於一般怪獸電影的是，《新哥斯拉》將視角從大力營造特效、渲染民眾恐慌、塑造英雄形象上移開，專註於人類面對危機的應對之道。以長谷川博己飾演的矢口為代表的專家與戰士們，雖然受到政治的影響，卻時刻沖在前線，根據哥斯拉形態的變化不斷做出新的應對方案。

在採訪中，長谷川也就此評論道：「即使有個人主義或意見相左，只要大家齊心協力就能戰勝一切，這就是日本的力量所在。雖然『團體協作』和『拚命努力』聽起來簡單，我卻覺得非常重要。」

除了精彩的題材和長年的IP情懷，《新哥斯拉》同樣以豪華的製作陣容吸引了大批年輕觀眾。

庵野秀明，導演，代表作為《新世紀福音戰士》《不思議之海的娜迪婭》等。

樋口真嗣，導演暨特效總監。代表作為《進擊的巨人》真人電影系列，曾參與制作《新世紀福音戰士》《藍寶石之謎》等。

長谷川博己，飾演內閣官房副長官矢口。代表作《約會~戀愛究竟是什麼呢~》《家政婦三田》《夏目漱石之妻》等。

石原里美，飾演美國總統特使加代子。代表作《朝五晚九》《校對女孩河野悅子》《親密姐妹》《失戀巧克力職人》等。

竹野內豐，飾演首相輔佐官赤坂。代表作《星之金幣》《悠長假期》《流星》等。

市川實日子，飾演環境署生物科科長尾頭。代表作《Blue》、《西瓜》等。

更令人驚喜的是，實至名歸的主角哥斯拉也由真人出演。曾出色塑造《陰陽師》里安倍晴明，堪稱「日本國寶」的著名狂言師：野村萬齋，通過現代動態捕捉技術，成功塑造了新哥斯拉的形象。

野村萬齋先生事後也表示：「能在日本電影史上著名哥斯拉的DNA中，注入我繼承的擁有650年歷史的狂言藝術DNA，感到很開心。」

反觀哥斯拉這個已經擁有63年歷史的超級IP，不僅繼承了初代《哥斯拉》的精髓，更隨時間變化而不斷完善著。

不僅長相變了

連個子也不斷變大隻

現在已經是奧特曼的3倍高了

初代哥斯拉誕生於1954年，是核的直接產物，也是戰爭的象徵。雖然在中間的演變因果各有千秋，進化到如今，新哥斯拉已經成為人類本質、政治與核能的共同體。

影片最後，代表日本的矢口與代表美國的加代子並立，一同觀望這具巨大的核能怪獸。矢口提出了歷史性的觀點：

人類，必須要與哥斯拉共存了。

「共存」，也正是如今的日本與核能的關係隱喻所在——從廣島到福島，不管是戰爭的痛楚或能源的便利，日本早已與核密不可分。

片名「シン?ゴジラ」中，「シン」一詞，既可譯作全新概念的「新」，也是真實現狀的「真」，更是凌駕於人類力量之上的「神」。

共存的提出，既是對現實的無奈妥協，更是對未來的期許。

哥斯拉，我們下次再見。

阿里酥 / text

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