香港藝術系畢業四年:為生存不停打工,創作亦是其中一份
對於藝術家在香港的生活狀況
「89後」香港新生代藝術家直言不諱:
「藝術圈並非想進就進,打多份工亦是常態」
2017年香港回歸20周年,20年來,香港成長為亞洲乃至全球舉足輕重的金融城市;5年前,隨著Art Basel的登陸,國際頂級畫廊、藝術家、收藏家、拍賣會開始搶灘香港。在這座金融城市,「藝術」與金融發生了最緊密的聯繫。這裡是秀場,也是戰場。
我們邀請了10位與香港關係緊密的人,他們是頂級藝術家、畫廊主、收藏家,也是法律、酒店和地產行業的從業者,他們來自西方、香港,也來自大陸。YT2017年度故事專題「香港戰場」,3月正式發布。
YT 2017年度故事專題「香港戰場」
COME INSIDE (麥影彤 x 黃嘉瀛)
香港新銳藝術家組合
「之前對藝術圈一無所知,現在以為自己知道多了點,但其實還是一無所知。」
2016年,香港藝術家麥影彤和黃嘉瀛成立COME INSIDE。大學畢業未久的她們決定偽裝成流行女子組合,通過在各地演出對全球流行文化中女性的「刻板印象」進行反思。
作為香港本土的新生代藝術家,生於1989年之後的二人對這裡有著愛恨交織的複雜情緒:高昂生活消費的另一面,是來自世界各地的新鮮訊息與機遇。香港,到底是天堂還是地獄?如果可以重新選擇,她們是否還會繼續留在這座城市?
COME INSIDE
YT獨家對話COME INSIDE
YT:是否可以用三句話簡單的介紹下自己?
CI: 「COME INSIDE來了」是愛與正義的化身。想要創作也想要錢,我們都是勤奮的無產勞動者。
YT:兩個人是如何相識的?為何決定組成組合COME INSIDE?
CI:我們是在派對上認識的,因為麥影彤想要勾搭黃嘉瀛的男性朋友所以頻繁地聯絡了起來。
到2016年中,兩人窮的沒錢吃飯,於是一起去打工,看到演唱會場邊賣螢光棒好像好賺,就開始當小販。結果站了十天每人才賺了一百塊。我倆一起吹風、逃避城管、等生意時聊了超級多,都是些輕狂的、現在不做不知什麼時候才能做的事情,然後說不如乾脆做個組合搏一下吧。
我們兩人除了COME INSIDE也持續進行獨立創作。但還是很窮(笑)。
麥影彤(左)和黃嘉瀛(右)
YT: 在北京長征空間第一次看到你們的作品「LOVE SPAM 愛之午餐肉」 ,能否講一講這件與手機、互聯網相關的創作?
CI:作品「LOVE SPAM 愛之午餐肉」 是由COME INSIDE自行開發的移動App。在這個時代,手機App的提示算是最稱職的鬧鐘——或者說我們根本從沒有入睡過。
市場早就知道「聯繫」和「訊息」兩者間的界線模糊。智能手機的主人每分每秒都體驗到難以抗拒的慾望:手想要一直刷新螢幕,檢視APP傳來最新的告示和更新。每則新鮮又搶眼球的短句、照片切實地讓神經元亢奮起來,上癮地忍不住一直上線,直至螢幕影像在閉上眼後仍然留下光痕。
COME INSIDE自行開發的App 「LOVE SPAM 愛之午餐肉」
當現實生活越發索然無味,我們可以大把地使用日新月異的APP來填充閑暇時間並賦予生活意義。交往不是為了認識朋友,瀏覽不是為了吸收知識,我們或許能假裝對新聞、親友近況和潮流玩意感興趣,但我們真正追求的是「被關注」。我們日思夜想著那些通知、贊數、留言,痴迷到即使在發生災害時也不忘網上直播。我們刷手機只有一個理由:我們自己選擇玩弄自己的心智。
網路大爆炸的年代,人人智慧手機在手,用戶的一舉一動,一顰一笑,到底有多大程度被手機應用程式影響、甚至操控呢?譬如說,你在等某人回復訊息,你在聽候老闆發落,你在期待網紅髮帖...每次App有提示推送,電話震動時,有誰能抗拒立即查看的衝動?有誰可以忍耐新消息的巨大誘惑?
App提示以至社交平台的字數有限,要短要搶眼,雞湯金句俯拾皆是,無論想要睿智的做人道理,或是不能自拔的傷春悲秋,網路上總能各取所需。超極速閱讀然後馬上就認同、贊好再轉發;鼓勵或是猶豫,共嗚還是提點,沒絲毫停留沉澱的時間。過度消費、推送犯濫的驚世真言這個App會源源不絕的為你發放。
COME INSIDE自行開發的App 「LOVE SPAM 愛之午餐肉」
YT:除了香港本土畫廊,你們也常和內地、國外的畫廊、機構進行合作。感覺上有什麼不同?從何時開始參與香港之外的展覽項目?
CI:我們從2016年10月就開始往外跑。感覺也沒太多不同,最多都是行政、執行、規矩上的區別,但這些不是地區/地方的問題,比較是人的問題、機構的管理/架構/分工等技術性的問題。到哪裡做,說真的,到現在我們都很開心,遇到的人都對我們很好,非常幸運的。
YT:是從什麼時候開始決定要做藝術家?在亞洲很多城市,父母一輩人通常會希望自己的子女從事金融、醫學、法律等「有保障」的行業,不知道你們是否曾遇到類似來自周圍人的壓力。如果有,你們是如何面對的?
CI:這個我倆好像剛好都沒有特別做決定。大學本科畢業後沒有想要找工作,一邊做散工維持生計,一直把創作作為重點,一直做就做到現在。好像要吃飯和打掃一樣,如果沒有人叫我們藝術家或者給我們辦展覽,我們還是會創作,那個想要做什麼出來的慾望很強烈。壓力的話主要是財政壓力,因為香港物價很高,租金很貴。其他壓力還好。
COME INSIDE, Jagger, 2016
YT:在香港做一名藝術家,優勢和挑戰分別是?這是否影響了你們創作的形式?
CI:優勢是全球的機會都在身邊打轉,可也很容易轉身就錯過了;挑戰就不好說了,我們的定位其實有些尷尬,香港好像一個無以名狀的品牌,讓我們和內地藝術家又不完全一樣;然後就是成本跟空間,還有香港的文化政策問題,我們都不是來自大富之家,也得努力工作彌補做藝術,這是公共機構所未能給予的。
YT:你們分別畢業於香港城市大學和香港中文大學,對香港的高等藝術教育是否滿意?為什麼?
CI:我們兩人高等藝術教育背景不同,不好說。反正就是有好的也有迂腐的部分,它們共同造就了今天的我倆。如果你資源、條件許可的話,不覺得香港是高等藝術教育的首選,這是客觀事實。
YT:如何在香港這樣一個高消費的城市作為藝術家生存下去?
CI:打工打工跟打工,其實做藝術也是其中一份工,或者所有的工種到最後只是一堆事件、一些經歷。那些用以形容、描述你工作的職業、名詞、代號是沒有意義的;藝術家跟侍應、freelancer跟雙失青年,一切一切的歸類和標籤對COME INSIDE而言在本質上是沒有差別的。如果是為了生存而必須做的事情我們就得去做。高消費是其中一個我們想要克服的狀況,缺錢就賺錢,賺不了錢可能就要多動腦筋想想辦法,或是靠藝術圈裡面的朋友互相幫忙,資源共用了。
「COMEINSIDE: BABY SHOWER」, Gallery Exit, Hong Kong, 2017
「COMEINSIDE: BABY SHOWER」, Gallery Exit, Hong Kong, 2017
YT:從何時開始知曉Art Basel HK? 第一次去是什麼時候?當時的感覺是?
CI:8、9年前高中的時候,那時還是ART HK,感覺都忘了。
YT:Art Basel HK 為你們的創作和生活帶來了哪些影響和改變?麥影彤曾參加小漢斯組織的89plus的對談,是否可以具體講講一講?
CI:(麥影彤)那時候我還未有畢業,我想第一次被稱為藝術家應該是在那次沙龍吧。我之前對藝術圈一無所知,現在以為自己知道多了點但其實還是一無所知。
Art Basel HK對我們來說也是這樣的,你以為自己已經在圈子裡,其實只是在邊上磨蹭。
麥影彤,Papaeye,2016(Exclusive artwork for Elle Man Magazine)
黃嘉瀛,Apple
YT:從你們的角度看,Art Basel HK 是否為香港帶來了改變? 很多人說香港是「文化沙漠」,對此你們怎麼看?
CI:不管有沒有Art Basel HK,香港都一定已經改變了吧。香港不是文化沙漠。但所有東西、所有東西正在慢慢枯死,現在是苟延殘喘吧。
YT:在未來3年來,香港最令你期待的藝術大事件是什麽?
CI:就是COME INSIDE會越來越大放異彩~
YT: 是否可以分享一下你們最新的創作計劃?
CI:做保險做按摩,能掙錢的都做。
YT:如果可以在全世界的範圍內進行選擇,你會選擇長期居住在那座城市進行創作?為什麼?
CI:香港。因為香港是我家。
Installation view of 「COME INSIDE Boutique」, Fashion. I.D., Chi K11 Art Space, HongKong
編輯吳小霜
圖片鳴謝COME INSIDE
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