書法線條的13種氣質,魅力四射
對於舊時候的讀書人來說,寫字是人生的第一門功課。而鄉試殿試,字寫得差,考官有權將試卷作廢。字,是將人的心理描繪、情感心緒變化,用線條的方式來表達和抒發出來的一種方式。我們常說「字如其人」,就是人與字,字與人,二合一,一含二,如魚水相融,見字如見人。而書法的13種線條,更能顯示出一個人的氣質。
『1、 單薄與粗糙、扁平、無節奏變化 』
此是線條質感中最不具品味的形式。原因是對用筆法的認知 不深或實踐不深造成的。
下面我們看看好的書法線條:
『 2、清秀 』
歷代大家中,趙孟頫的清秀往往討人喜愛,符合一般人的口味。其在用筆上較外向,但不粗糙。從傳統審美角度看,其在線質中和美中屬較低檔次。
『 3、清潤 』
清秀中滋養往往嫌不足,清潤則有膚肌之麗,除去了清秀中存在的單薄感。用筆比清秀者殷實一些,柔婉一些,筆跡略隱含一些,如東坡書。
『 4、清媚 』
清媚比清潤在用筆上更具柔性,甚至有韻味的出現。如果把清秀比為十五、六歲的小姑娘,外表單純,而生理上尚不完全發育,仍缺少女性的特徵的話,清潤似二十左右,風華正茂的年輕女子,生理上發育健全,心理上也具有較完全的女性意味;清媚則似年輕的少婦,既具有生理上的完美,又在心理上有成熟感。清媚者少鋒芒,穩定而自然,風腴而不肥濁,如王寵小楷、《曹全碑》等。
『 5、剛健 』
與清潤一系偏於柔性的用筆特徵相反,剛健者用筆入力強,頓挫重,但多用鋒,少用筆肚,按下僅三四分。其線型較細,但挺,提按分明,走筆兩端慢、中間快,如李邕書中筆畫較細者。
『 6、清健 』
清健比剛健在用力上文氣一些,提按相對緩和,稜角略有收斂,但力感仍足,由外而內,如黃道周書。
『 7、遒麗 』
遒麗是將清潤與剛健融合得恰到好處的一種線質風格,用筆輕靈柔婉中又處處堅實,轉折強調骨力,但不顯外,用筆鋒多,用筆肚少,線跡粗細適中,邊緣清爽。歷史上把王書視為遒麗的典範,但並非所有王書皆遒麗。如《何如帖》、《平安帖》等遒麗,《蘭亭敘》「遒」的成分略嫌不足,便是前者按筆多,後者提筆多的緣故。
『 8、清逸 』
在清潤基礎上施以飄逸的性格,得清逸。飄逸用筆並不輕飄,也不狂動,它雖看似不關注提按,實際上其在運筆時總是處於半提半按的狀態之中,既不重按,又不輕提,速度也保持在不快不慢,如董其昌行草書。
『 9、雄健 』
雄健比剛健更進一層。用鋒按下的程度變大,線形相對變粗,顯得飽滿、堅實,但仍有鋒芒。如王鐸書。
『 10、雄厚 』
在雄健的基礎上用力加穩加重,鋒芒漸隱,柔性因素顯現。筆鋒按至七、八成,行筆緩和,轉折處調鋒提按過渡自然,以轉筆代提筆換鋒,稜角隱沒在粗重的線條中,如鄧石如隸書。
『 11、清雄 』
線條變粗變重,但不濁,線路清晰,用筆始終以中鋒為主,如《顏勤禮碑》。
『 12、蒼雄 』
筆嚴實、嚴重而近於滯者,與紙有一種摩擦,通過某種速度把握而使線質呈現蒼老雄厚,即線條在厚實的基礎上在兩邊或全部有枯澀的感覺。這種速度把握往往是徐進與頓挫相結合,即在向前行進的同時也向兩邊有一定量的擴張,中含節奏,行筆至中段或線腳往往因速度的加快形成枯澀,但這種枯澀線絲堅實,力量充足。有時則時濃時枯,形成澀節,如康有為書。
『 13、蒼潤 』
蒼雄者儘管線質雄厚,卻仍有一定的燥氣。在蒼雄基礎上用筆更綿實,更和緩,但不失節奏,使蒼澀由線絲及澀節轉為極細小的點的組合,線兩邊毛澀,古人所謂「錐畫沙」、「屋漏痕」正是。這種澀感,既蒼老又溫潤,是中和美中剛柔兩極反差極大又極為奇妙地融合的結果。如黃賓虹篆書、林散之草書的部分線條,另如《張遷碑》、《石門頌》等。
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