油畫如何畫「厚」？

厚度有兩層意思，一是指材料的堆積，一是感覺上的豐富厚重，局部的反覆修改會形成的許多偶然效果，兩方面互相交融，十分微妙。

材料的堆積遵循：肥蓋瘦、厚壓薄、慢干壓快乾的規律即可製造出不裂紋、不烏的畫面。

感覺上的厚重是靠體塊的色溫變化呈現的。

油畫的厚度和肌理有三種主要製作方法，一種是先做肌理後處理色彩整理造型，一種是邊畫邊做，越到後來越厚，還有一種是一步到位的直接畫法。

前者的代表人物是倫勃朗，第二種則用得很普遍，從提香就開始這麼畫了，印象派也是比較典型的例子，最後一種畫法可以看弗洛伊德的後期作品。

不論哪種方法，都是從油畫基本技法衍生出來的，要符合技法原理，即肥壓瘦。底層如果直接用含油量大的顏料堆過，上層只能含油量更大，如果反過來還加松節油，會出現嚴重後果，尤其是底層顏料厚的情況下，要等干透才能繼續畫，否則吸油，瘦壓肥則會造成保存過程中色層剝落。厚色層干透等半年也不為過。

真正想做肌理，技法要講究，尤其是先做肌理那種，通常是用乳液調色，乳液含水，油較少，可以保證顏料的速乾和瘦，適宜短時間內堆出厚重且層次豐富的肌理，倫勃朗通常是用乳液和白按照造型需要做肌理，等干後再設色。乳液配方很多，製作也不容易，要自學比較困難，最好別亂做試驗，基本少有不失敗的。

後做肌理較簡單，底層顏色薄而瘦，乾燥速度也較快，上層顏色隨造型堆筆觸，練就一套講究的筆法，自然無往而不利。但這種方法往往需要堆積多層顏色，時間上並無優勢。

也有像弗洛伊德那種直接畫法，根本不做底子，不起素描稿，所有顏色一步到位，每一筆都把色彩、明暗、造型、肌理因素充分考慮周到，一氣呵成，這對畫家能力要求更高。

不管那種方法，從開始畫到色層表面乾燥，都得至少一周時間.

一般尺寸和古典技法的創作，精確的草圖是重要的。而大型的畫面和小稿之間視覺效果差異大，小稿構圖再完美， 因為尺寸的變化，還是出現問題。

在畫布上反覆修改，表面看花費時間，但是畫面的厚度就是這樣形成的。

Dumitru Ghiatza

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