比悲傷更悲傷的是，空歡喜

每一種生活都是活著，可是能夠不刻意為難自己，

那才是難得的部分。

如果，你真想要概括這到底是一個什麼樣的劇。我覺得，這大概就是一個關於普通人的普通生活的劇吧。

其實，整個劇是有點點喪的，尤其是還是冬季檔，一直是大雪天，看著就不陽光。

四個生活的失意者，每個人都有一段不堪回首的過去，一段失意的人生，然而，卻又都抱有著小小天真的夢想。

「表白是小孩子才做的事情，成年人需要誘惑。」日劇《四重奏》的這句對白，一夜成了金句良言，把正準備著表白現場的男女們，一擊擊倒。畢竟，六合彩也不是坐在家裡對錢說我愛你就能中的，至少，你得上街去買。

相比於多年前，「命定的愛」、「意外的邂逅」、「虐心的痴情」，這些都太老土了。如今的劇集早已殘忍轉性，觀眾也愛從中拎出些和以往不同的某一觀點，來放大安慰自己說之所以失敗是因為我們把那些沒用的事情做個遍，但真正有用的我們卻視而不見。潛台詞是：感情已經很不容易了，我們需要聽點真話。

在已不是車馬郵件的時代，是真喜歡還是段子，你根本無從得知。所以對於表白，進化的海馬體，讓我們首先選擇不相信，至少這樣可以保證自己先不會出醜。

表白是小孩子才會做的事，成年人需要誘惑。

我們可以想像明天的戀愛會是怎麼樣的，是用言語的表白還是肢體的誘惑，可是並無法預料明天的自己會愛上什麼樣的人。

《四重奏》中，收穫全劇第一個吻的，正是那個最不會誘惑的別府。而得到小雀這個陪伴之吻的別府，又在後面的劇情中，向喜歡已久的卷真紀，做了一次深情表白。

沒有強吻，沒有壁咚，沒有半露腹肌。在一個偶然的機會，看到卷真紀在舞台上拉琴的那一刻，短暫的一見鍾情！

「在和你一起的時候，我的心中會混雜著兩種情緒。快樂又悲傷，歡喜又寂寞，溫柔又冷漠，深愛又徒勞。愛到深處，就覺得徒勞。即使交談，或是觸摸，所及之處都空無一物，那我究竟要從什麼手裡搶走你才好呢？」

這樣的表白，是最動情的誘惑。在其他人面前是個反射弧超越天際的木訥石頭，對喜歡的人，卻瞬成了一個會撩人的情感收割機。這樣的轉變，是漫長歲月里的溫柔耐心，聚沙成塔，滴水石穿，以及心念所至的勇氣。

愛到深處，就覺得徒勞。

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劇中有一個情節，「甜甜圈組合」被邀請去參加古典音樂節。「我可是倒數的啊，觀眾一定會離開的，他們會睡著的。」；「一旦忘乎所以，便會被人使絆子的，但是很開心呢。簡直不敢相信呢，第一次被人這麼誇獎！」。

但在排練的過程中，他們被要求飾演奇怪的角色，練習奇怪的口頭禪，演奏技巧不重要，只要人物定位足夠討喜就夠了。甚至在最後的演出，被要求放原聲，他們只需對手型。

「喝酒可不是去玩，按照客戶要求來的是一流的工作。盡自己最大努力的是二流的工作，像我們這樣的三流，就是開心地做事就行了。」。社會的赤裸裸外加殘酷，於是只能既不願意接受但也要面對。

有志向的三流，就是四流了。

除了前文淺談的愛戀和理想，《四重奏》中最愛的，是劇中兩位女主角卷真紀和小雀的一段對話。

在得知小雀的父親快要離世時，卷真紀和所有正常人想到的一樣，是首先讓二十多年沒有去見父親的小雀回到醫院見父親一面。因為慣性思維告訴我們的是，在生死面前，作為父女，無論多大的怨恨，任何的過去都可以暫時拋到一邊。但劇中的卷真紀在聽完小雀關於父親的事情後，說的是「別去了，沒事的。」。

沒有自以為是的為對方好，而是聆聽後的理解。一句「回到大家身邊吧！」，比任何詞藻都讓人感到溫暖。如果身邊人都不能讓你愉快做自己，那要來還有什麼用。

恩，愉快地做你自己吧，不想回憶的過去就不用回憶了，不想見就別見了，無論你的選擇是什麼，無論你的過去是怎樣，我們是朋友，會都在你身邊。

「我原本以為，要是被發現了，我就得離開四重奏了，原來以為大家知道我的事情後，大家就會離開，因為我不想跟大家分開。」。

「雖然不是一家人，但是我覺得那就是我們的容身之所，用一樣的洗髮露，用一樣的盤子，內褲什麼的，衣服也都是一起放到洗衣機里，這樣不是挺好嗎。」

哭著吃過飯的， 是能夠走下去的。

當年赤名莉香的那一句「我想再見到你，所以我不道別了。」賺足了現已邁入「中年」的觀眾眼淚。而在《四重奏》中，坂元裕二更是從夢想，友情談到愛情，婚姻。

比悲傷更悲傷的是，空歡喜。

為什麼總無法將自己的心意傳達給對方；為什麼總會無意傷害到最不想讓他受傷的人；為什麼對於同一件事情，兩個人的感受卻如此不同；如果生活也像電影一樣有心理獨白，該有多少錯過的人會重逢。

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