田英章：為什麼有些人總認為啟功的書法不理想

啟功先生首先說應是學者，其次才是藝術家，他們的學識遠遠大於他們的技能。

田英章，字存青、存卿，1950年生於天津，書法研究生，國家人事部幹部。先後畢業於首都師範大學、日本東京學藝大學。書法家。

歷任：國務院任命書寫員、國家人事部中國書畫人才研修中心主任、書畫人才資格審定委員會執行主任、中國現代硬筆書法研究會會長、中國硬筆書法協會首任會長、中國書法家協會會員、歐陽詢書法藝術研究會會長、王羲之碑林籌建委員會秘書長、中國書畫研究院名譽院長、日本國藝書道院教授、日本書藝會顧問、日本國際書畫藝術家聯盟副理事長。現任國家人事部《中國人才》雜誌社副社長，國家人事部中國書畫人才研修中心主任、中國國際書畫藝術研究院終身書法家。

我對啟功先生的專業了解的不多，但書法應只算作他的業餘愛好而已，至少他的畫比他的書法要搞出一籌。他的字以小行書見長，看的出他是先學柳，後學趙。啟先生的書法實際是柳底趙面、行中帶楷。其特點：瘦硬挺拔、骨秀神清，字字有法、筆筆有由，在當代中國應稱得上是一流的水平。但為什麼有些人總認為啟先生的字並不理想呢？我認為是由兩個原因造成的。

1、啟先生的名氣甚大，威望過高，特別是擔任中國書協主席之後，許多人學摹啟先生的字，但學他的人無論從功力上到學識上都和啟先生差之千里，本想推崇，實際效果不佳，甚至有的人寫出來得「啟體」簡直就是醜化。就這些人而言，這和天津地區學華世奎是一個道理，說是在學習，實是在糟踐。

2、啟先生在全國各地寫的牌匾甚多，有些牌匾確實不好看，這也是有些朋友說三道四的原因。其實牌匾字「難看」的責任不在啟功先生，也不在牌匾的製作者，它是「現實」造成的。書法中有「大字不是小字的放大，小字不是大字的縮小」之說。啟先生善於寫小字，無論你做多大的牌匾，他都是給你寫很小的字。如將一個只有核桃大的字放大到兩米肯定「變形」。在結構、筆畫、神情上都要在事前做出安排和考慮，起碼要筆畫加粗、結構更緊一些；因字數不多，還須字字端正、重心不倒；並要事先問好牌匾是橫還是豎，因橫豎的不同，章法、行氣的要求也不同。原稿的字如只有核桃大小，要懸起來達到兩米的時候必然是筆畫細弱，結構鬆散，神采全無，面目全非了。然而，以上所說的事先安排、寫前設計，在很大程度上帶有工匠的成分，啟先生年事已高，不可能再有這些作為，他的身體和精力都不可能顧及這些。有人求寫牌匾，他只是一揮而就，提筆立成，不刻意雕琢，不加任何修飾，聽其自然，信其自然，這正是大方之家之所為。好在求寫牌匾的單位也只是求個名人效應，至於看著好看不好看，這也要看觀者的水平了。

我對啟先生了解的不多，但看到他的文章、書法以及傳聞，我都很佩服，也很尊敬，他應是我們這個時代不可多得真正的學者、真正的藝術家。

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