青山綠水畫卷中，微風翠竹古韻揚——鄭板橋《蘭竹圖》賞析

【國畫精賞】

清 · 鄭板橋《蘭竹圖》

清 鄭板橋 蘭竹圖 立軸 水墨紙本 成交價1265萬元

「咬定青山不放鬆，立根原在破崖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風。」這是清代鄭板橋的一首著名的詠竹詩。歷代文人畫中，愛竹的大有人在，竹詩竹畫也多得不可勝數。然而無論數量之多，還是格調之高，鄭板橋以其輝煌的成就而廣受世人矚目，其詩畫的背後，無一不是他那剛直不阿、寧折不彎的人格的寫照。

鄭板橋一生筆耕不輟，詩、書、畫被時人稱為「三絕」。在創作手法上，鄭板橋主張意在筆先。他畫竹不拘泥於法，重在觀察體悟，寫出竹子的君子豪氣，不為俗屈的凌雲之志，為竹傳神，為竹寫生，以形寫神而獨具匠心，不僅寫出了竹的清雅飄逸，更表達了一種人格的高清，從「眼中之竹」到「胸中之竹」最後變為「手中之竹」，竹成為天地萬物中文人墨客最鍾愛的寫生對象。其畫蘭，用焦墨揮毫，以草書的中豎長撇法為之，脫盡時習，「畫到天機流露處，無今無古寸心知。」其創作態度和創作方法也與竹大有關係。竹之於鄭板橋，真可謂相得益彰，人竹合一。

鄭板橋畫墨竹，多為寫意之作，一氣呵成。生活氣息十分濃厚，一枝一葉，不論枯竹新篁，叢竹單枝，還是風中之竹，雨中之竹，都極富變化之妙。此幅《蘭竹圖》中，竹之高低錯落，濃淡枯榮，點染揮毫，無不精妙。鄭板橋畫的怪石，先勾勒輪廓，再作少許橫皴或淡墨清染，從不點苔，造型如石筍，方勁挺峭，直入雲端，往往竹石相交，出奇制勝，給人一種「強悍」「不羈」「天趣淋漓，煙雲滿幅」之感。鄭板橋畫的蘭花，多為山野之蘭，以重墨草書之筆，盡寫蘭之爛漫天性，花葉一筆點畫，畫花朵如蝴蝶紛飛，筆法洒脫秀逸，十分有趣，取法石濤而又有所創新。縱觀此幅《蘭竹圖》構圖奇險，不拘一格，竹子高聳入雲，他筆下的蘭花，生在平坡荊棘之畔，生機蓬勃，意趣橫生。不僅有完美的藝術形式，而且有豐富而深刻的思想內容。他說：「凡吾畫蘭、畫竹、畫石，用以慰天下之勞人，非以供天下之安享入也。」在封建專制的時代，這些以「勞人」為重的思想，無不閃爍著民主思想的火花。鄭板橋的畫風清勁秀美，超塵脫俗，給人一種與眾不同之感。特別引人注目的是鄭板橋畫竹還講究書與畫的有機結台，「以草書之中豎長撇法運之」，他說：「書法有行款，竹更要有行款，書法有濃淡，竹更要有濃淡，書法有疏密，竹更要有疏密。」為此，人們都能從他的字畫中體味到。

鄭板橋不但以竹自況，還以「竹」待人。對於後學，他樂於獎掖，儘力扶持，言傳身教，寄予厚望。他在此幅《蘭竹圖》中寫道：「烏紗擲去不為官，華髮蕭蕭兩袖寒。寫去數枝清挺竹，秋風江上作漁竿。懷珍年兄。板橋鄭燮寫。」他自甘淡泊，不攀附權貴，象竹那樣「一節復一節，千枝攢萬葉，我自不開花，免撩蜂與蝶。」真可謂人竹相合，深諳寫竹之三昧。他從竹子的勁節堅韌，比喻和舊勢力作鬥爭的頑強精神。不僅寓有很深的哲理，而且表現了作者對官場黑暗的憤懣之情。

綜觀此幅《蘭竹圖》，這是一件日本迴流的鄭板橋代表作品，經過多次著錄，與北京故宮所藏的《竹石圖》毫無二致。從盒上的題字可知，此件作品原是日本大收藏家之一雨山長尾甲的藏品。並在盒上題：「板橋鄭燮素抱磊落，不拘繩尺，風流跌宕，所為書畫奇趣橫生，論者或謂板橋一出古法蕩然。夫欲古則不新，欲新則失古，與其泥古而腐，不若出新而活，不必以失古詬病之也。丁丑伏日揮汗雨山長尾甲時年七十四。」

鄭板橋一生喜竹愛竹，痴竹迷竹，指竹作詩，寫竹入畫，詠竹言志，畫竹傳情。是鄭板橋畫出了竹的人格，亦或是竹成就了鄭板橋的聲名，常言道「竹毀節存」，板橋雖去，其「竹魂」猶在。

鄭板橋的作品在市場上有很強大號召力，他是揚州八怪中的領軍人物，在市場上，其畫價一直高過他人。2009秋拍中，鄭板橋繪於1764年的《竹石圖》估價700至900萬元，最終以1512萬元成交。2011年秋拍中一幅鄭板橋的《竹石圖》以3795萬的高價易主，此番由日本收藏大家長尾甲收藏、並多次著錄的鄭板橋《蘭竹圖》，尺幅巨大，畫面豐富雅緻，值得期待。

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