東映與周日早間 六十六年的系譜：東映特攝的黎明

封面來源：《惡魔君》

第三部 東出函谷：1966~1970

第二十五章 東映特攝的黎明

八手三郎的名字出現在屏幕上後的下一年，一九六五年年底平山亨就被調往東京銀座的東映電視事業本部了，這後面的大背景是第二十二回提到的東映京都攝影所大手術。平山的新職務是企劃者補佐，練級大半年後一九六六年升格為正規企劃者，這也意味著他成為映畫監督也就是導演的人生規劃斷掉了，從此以後企劃者平山亨、製片人平山亨誕生。

一九六五年到一九六六年，是特攝影視與電視業界兩個關鍵詞的關係產生多方面轉折的時間點。如果光看東映這邊，《大忍術電影 渡》大規模使用特攝技術以及與之後電視節目《假面忍者 赤影》的誕生直接關聯，這件事也是其中之一，參照第二十二回。但最重要的是兩件事，第一個是特攝研究所有限責任公司創立，第二個是電視劇《惡魔君》開始，這兩件事意味著持續至今的東映特攝的一切基礎。

東映特攝的黎明，這說的不是東映特攝片的黎明，也不是東映超級英雄的黎明，超級英雄是題材、特攝是技術。東映特攝能夠建立幾乎都靠兩個人，一個是上村貞夫、一個是矢島信男，都是大川博總裁挖牆腳挖來的。以前反覆說過東映在電視、動畫這些方面是電影公司的先驅，這個應該算寸有所長，因為特攝技術方面想先驅也不可能了，當時全世界都知道最尖端的特殊攝影技術只能在東寶和東寶還有東寶。

折騰完子公司東映動畫的事和設立朝日電視台的事後，大川總裁終於有精力開始算計怎麼充實東映在特攝方面的資本，一九五九年他從新東寶挖來上村貞夫、從松竹挖來矢島信男。新東寶和東寶是兩碼事，參照第九回和第十八回。上村貞夫是誰呢，大川這一鏟子挖得很厲害，上村是特殊攝影技師中不得了的一員老將，那個嚇哭美國爸爸的大作製作時上村就已經在圓谷英二麾下任攝影助手了，參照《圓谷百一十年史》第十七回。但是老實說上村在東映刷的存在感不高，或者換個說法因為今天說起東映特攝普遍印象都是那些超級英雄了，即使在東映待了十年，在一九六九年就已經離開的上村與之後出名的東映超級英雄無緣所以幾乎沒有知名度。

另一人矢島信男，這是真正的東映特攝之父了。矢島身為東映正式員工也就比上村多兩年，但他在一九六五年創立的特攝研究所有限責任公司，從此以後至今五十年以上，幾乎負責了全部東映作品的特殊攝影技術場景。其實吧，有件事要點明了，東映有特攝技術嗎？沒有。笑話，那這麼多年這麼多皮套人怎麼玩的，外人玩出來的啊？啊沒錯呀，需要用到時就外包給特攝研究所，一直到現在隨便去翻一集東映皮套人，比如就今天早上播的吧，只要不文盲不怕找不到特攝研究所的商號標在片頭片尾。這就是為什麼說，特攝研究所的建立成就了東映特攝基礎中的基礎。

既然東映是個企業，特攝研究所也是個企業，那也就是說這倆不是同一碼事，兩個企業具體什麼關係，可以從四個方面解釋清楚。第一是業務關係，這個已經理清晰了，特攝研究所是個外包廠。第二是人事關係，矢島創立特攝研究所時是東映職工，這個法律上的身份到一九七一年為止。不過這不妨礙之後矢島照樣擔任東映作品的特攝監督，矢島一直干到老之後就交給在特攝研究所的弟子接著干，這指的就是現在東映超級英雄的特攝監督佛田洋，所以這兩個企業理論上關係可以永久持續下去。第三是地點關係，特攝研究所這公司到底在哪，在東映東京攝影所裡面，而以前說清楚過東映東京攝影所不是企業而是東映的直屬事務所，所以這也就意味著其實是東映把自己的場地給一塊讓特攝研究所在用了。第四是資本關係，東映特攝片總能見特攝研究所，地點又在東映東京攝影所裡面，這容易形成一種印象特攝研究所是不是東映集團旗下的什麼子公司或關聯公司，其實都不是。特攝研究所是獨立的，可以接東映的單也可以接別人的，東映管不著。不過這倆的確有很嚴重的互相依存關係，東映自己沒那本事，需要特攝場景時只能找特攝研究所外包；特攝研究所呢接的單其實九成以上都來自東映了，要不是有東映皮套人這麼個大客戶，特攝研究所這樣的小型分承包製片廠也會早就被淘汰了。

平山還在東映京都攝影所做助監督練級時就認識了矢島，那是在一九六〇年，矢島剛被大川總裁挖來不久，也還沒有特攝研究所，在東映東京攝影所的特殊技術課工作。京都攝影所雖然是拍攝時代劇的，主要也就是來來回回的武打戲，但偶爾總還是會有需要用到大規模特攝場景的片，這年秋上映的《海賊八幡船》就是，於是矢島得去京都出差一趟了。為了拍攝這個大作電影，京都攝影所要用到所內的超大型水池來進行海面場景的演出，這個大水池號稱建設當時投入了多麼多麼大量的資金和高端技術顧問等人員，是足以讓京都攝影所引以為豪的一大設施。矢島去看了以後怎麼樣，毫不留情潑幾盆冷水，一針見血指出了這水池和搭配布景設施當時的缺點，搞得京都攝影所的技術部長慌了神。然後矢島接著開始放嘴炮，這燈光哪裡不行，用來進行海風的演出效果的扇風機該做什麼改進，夜間攝影時注意哪些要點。整個東映京都攝影所的人圍了一圈子，在那裡聽得一愣一愣的。

當時的平山就在這個電影的助監督班子里，第二助手，恭聽完矢島的嘴炮，感慨今天遇上大神了。開玩笑，矢島是誰，他師父是川上景司。川上景司是誰，《奧特Q》的導向特技監督，嗯什麼你說這片太老沒超級英雄還是黑白影像所以沒看過？那好吧換個說法，川上景司是誰，他師父是圓谷英二。平山從企劃者補佐升級成正規企劃者後，負責的第一個電視劇便是一九六六年秋期的《惡魔君》。平山當然是去恭請矢島來負責特殊攝影了，以後他倆的交情得持續到平山退休。

東映作品中使用特殊攝影技術當然五十年代已經有過，否則光全部用實景攝影早就被觀眾拋棄了。但是以特攝技術的演出場景作為看點賣點，達到能明確地說這是特攝電影特攝節目這種程度的，要到特攝研究所設立之後東映才有意識地對這方面投入。一九六六年夏檔期就兩個大作電影一起上，時代劇便是那個《大忍術電影 渡》，現代劇科幻大作是《海底大戰爭》，接著秋季到電視方面《惡魔君》便誕生了。雖然後人對於特攝的概念逐漸變得狹隘，即使只按照特攝就是皮套人這種理解方式，《惡魔君》也是東映的第一次，製作出怪物怪人的人偶服讓替身演員穿進去演。技術方面以外，人員方面《惡魔君》也是後來長年的東映超級英雄的重要起點，矢島的參加和平山最初的電視節目這兩點還不足以讓本片能被如此形容，熟人有很多下回接著說。

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