不作就不會前進人生

換句話說，沒有慾望哪裡來的光鮮亮麗的人生。

突然發現《東京女子圖鑑》在公眾號火了，很多人推薦這部戲，在日網倒是沒看到那麼多關注的，因為這是Amazon製作的網劇，很多日本人看不到，就像Hulu和WOWOW的劇一樣，我們大多數反而能看到比較幸福。

這部戲中的女主角綾從小憧憬東京，她在東京打拚的二十年，平步青雲，隨著她在東京生活的一個個地名，勾勒了一個「成功」的人生地圖，最終她成了小時候理想中的「被人艷羨的女人」。從最終結局來看，她的生活是好是壞，爭議落在「慾望」兩個字，為了「慾望」，她25歲時放棄了關係和諧的同鄉男友，最終時隔多年在三軒茶屋遇到前男友一家三口幸福生活的時候，她也感慨了二十年的的打拚彷彿是為了認識這種小確幸是多麼難得而繞的遠路。難道這說明她後悔了么？其實我覺得綾的性格從頭到尾不曾改變，她只是想要入手自己沒有得到的東西而已。慾望如果得到了滿足就不再存在，必須像遊戲通關一樣不斷給自己設定下一個目標，就像最後綾挽著相識多年男閨蜜的手走在東京街頭，看似滿足了平淡生活，東京沒有什麼她再想要得到的，歲月靜好，可一剎那她在別的女人身上看到自己，綾依然是17歲時的她，人的性格不會改變，這才是這樣性格女子生活原動力。如果25歲結婚，過著能夠預想到十年後的日子，她是絕對無法忍受的，本來就是不作就不會前進的類型。人的性格不同，命運的軌跡當然不同。

很多人批評綾的物慾，我倒覺得這沒什麼不好，如果是20年前，我可能也是這樣鄙視，但現實中靠著這樣的物慾，憑著自己的能力一直在努力，過上自己想要的生活似乎也沒什麼可非議的。電視劇沒有展示綾在事業上是如何努力，但是一路高升除了運氣爆棚，想必她也吃盡了苦頭，綾在事業上並沒有藉助男人多少力，電視劇沒有寫，並不代表鏡頭後面她沒有拼搏。電視劇只側重她在男人中兜兜轉轉，其實並沒有遇到一個真正理想的，現實中也大抵如此，要和一個男人在一起，總是要犧牲掉某些東西，要麼捨棄事業，要麼捨棄自我，要麼捨棄名分，如果遇見一個完美男人，倒要懷疑是個騙子了。

說綾沒有自我的，其實絕大多數人都是這樣隨波逐流，自我這種東西沒有時間沉澱只是空談。這部戲吸引人之處，就是我們都在綾身上或多或少看到自己的影子。我上學的時候也喜歡看時尚雜誌描繪出的成功像，考大學的時候堅定只有北京別的地方我不去，北京才能實現我的理想，那我的理想又是什麼呢？理想很模糊，但是北京很現實。來到北京之後，十幾年，每個階段都有自己的城市地圖，上學時的海淀，公務員時的天安門，外企民工時的西二旗，直到最近幾年換了幾份工作都在大望路。說到底沒有綾的成功，反而是我身上的慾望不夠，前同事創業成功，有一次聊天時，她回憶起小時候挨的餓，我第一次明白了自己身上欠缺的就是這種對不滿足的深刻記憶，這種慾望多深，也決定了你能多成功。只將這種東西鄙夷為「物慾」，反倒是淺薄了，特別是十萬+閱讀量的公眾號，成功人士才有資格寫清高。

這部劇精準把握了從小城市出來打拚女性的成功脈絡，又將這種成功用東京地標串聯成時尚地圖，赤裸裸不帶隱藏地展示了慾望，即使對故事缺少同感，也至少會被某幾句台詞戳中內心，劇中人物打破「第四面牆」，坦誠內心，多了一些真實感。看了這部戲發現人生匆匆，多少人物都是過客，大家都辛苦在生活，越不過階層的限制，也在努力踩下「慾望」的跳板，伸手觸碰到天花板。

原著本來就是漫畫，棚田由紀的導演實力不俗，呈現效果非常出彩。水川麻美也是一個努力打拚的女優，小學5年級就想要進軍演藝圈，出道多年卻大部分演配角，她演綾非常合適，那種慾望和局限演出都非常到位。男生里，第一次覺得阿部力演這麼憨厚樸實的男人也不錯。小柳友和水川很搭，《代筆作家》里，兩個人就演過情侶。真島秀和相當有成熟男人的魅力，銀座的和服店老闆，倒是覺得氣質很不錯。