古玩造假的水平到底有多高？古玩商自揭黑幕！

現在的古玩市場上，95%以上的古玩都是贗品，文物造假風越來越盛。一位進入此行40多年的業內人士張先生向筆者透露，和全國一些古玩市場相比，京津古玩市場造假之風比較嚴重，甚至現在的不少拍賣行也都混入了大量贗品，成為贗品的集散地。

一、利潤驅使造假盛行

在瀋陽盛京古玩城，一個專門經銷瓷器和雜項的古玩店主坦言，他店內的東西從上萬元到幾百元都有，絕大部分都是現代仿品。「一般都是賣給不懂貨的外地人，就算髮現有假，事後來找也不認賬。要是認識的行里人來淘貨，給他們看的就是另外的貨物了。」分析瀋陽古玩市場造假盛行的原因，瀋陽收藏家協會副秘書長李曉旭表示，主要是古玩市場的利潤十分驚人。

拍賣市場上基本是一年升值30%-50%，有的文物過兩年再拍，就能升值一倍，這種情況必然刺激民間收藏越來越火，但是經過近30年市場運作，有品質的文物已經不多了。面對龐大的市場需求，造假產業自然越來越興旺，所以市面上所謂的文物商品，大量的都是仿製品，真品只能越來越少。業內人士和專家一致認為，大量贗品充斥市場對正常的藝術品收藏與交易造成了極大的衝擊，一方面是藏家不願出貨，另一方面是買家望而卻步。

二、造假水平令人驚訝

近日，在瀋陽張先生的介紹下，筆者與古玩市場上一個專門經銷贗品的叫老孟的人取得了聯繫。因為是熟人介紹，老孟對筆者坦言，他以前就干過古玩造假這一行，後來收手不幹了。據他講，他現在店裡賣的貨大部分都是贗品，就連20世紀初民國時期的古玩都沒有。他一般都是從兜售贗品的小販手裡進貨，而這些小販則直接從造假者手裡進貨。「有的是本地人仿造的，有的是從外地而來，像這種古錢幣，就是我從天津楊柳青個人開的小窯里上的貨。」

瀋陽的造假隊伍到底有多大？業內人士告訴筆者，目前在瀋陽從事文物造假的至少在百人以上，這個數字還是保守的，而其中高手也有10多個，他們通常都有專門造假的窩點，而且水平很高，在胎質、色彩、紋飾等各方面完全可以以假亂真，就算行家也很難辨別真偽。張先生就曾去過位於于洪區的一個製作點買過高仿品，對於其造假水平，張先生都感到佩服。「一間小破屋，一個小爐子，就能做出逼真的高仿品，你真是不服不行。我當時一下子就買了3萬多元的貨，做得太精緻了！轉手就賣了20多萬。」

三、古玩造假組織嚴密

對於筆者提出介紹造假者的要求，張先生毫不猶豫地拒絕了。「我們這個圈裡的人互相都認識，我不能『出賣』了人家啊！再說就你這樣一點不懂古玩的，想見也見不到！」據他透露，這些造假商十分警惕，沒有熟人介紹根本搭不上線，就算與他們取得聯繫了，對方也會就古玩方面知識攀談半天，如果沒這方面知識，根本無法取得對方的信任。

據張先生講，隨著造假產業的興旺，造假者的分工也不斷地細化，這些造假機構組織嚴密，分工越來越細，銷售渠道固定。他們之中有專門負責製造贗品的，有負責聯繫買家的，一些大的造假者還僱人負責去經銷商處兜售。

造假市場從過去的個體造假變成了團體造假，從生產到出貨已經形成了一條完整的產業化鏈條。「有時候這邊剛出土一件寶貝，沒過三四天就出來仿製品了。」據業內人士講，造假者內部組織十分嚴密，做工精美的高仿品都銷往海外，而中、低仿品則更多地流入了民間。

四、一把木椅拼成四把

故宮博物院古典傢具專家胡德生表示，由於各類古代藝術品行情一路看漲，古典傢具也和其他各類藏品一樣，大批贗品充斥市場，做假手法也越來越高。例如造假者知道有些收藏者會根據專門研究機構出版的圖錄去對照搜集，於是就有人專門照著圖錄仿製，哪件傢具發表了，市場上立刻就會有。

從事古代傢具買賣的安徽商人倪某說，有些利欲熏心的投機分子，甚至不惜破壞珍貴古傢具的原物。就是將一件古代傢具拆散後，依構件原樣仿製成一件或多件，然後把新舊部件混合，組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件原式傢具。最常見的實例是把一把椅子改成一對椅子，甚至拼湊出4件，詭稱都是舊物修復，都按舊物的價錢賣出去。

五、三千年前的「唐三彩」

上海收藏界一位資深人士向筆者透露，目前上海市場上85％的瓷器是贗品，另外10％是補貨（即用特殊技術將瓷器碎片修補而成），只有5％才是真正的「好貨」，而「好貨」中的傳世精品可謂鳳毛麟角。

中國古陶瓷學會名譽會長朱伯謙是南宋官窯、元代哥窯、宋元龍泉窯專家。他向筆者介紹，瓷器是古物，即使現在要仿，也要按照古代的方法去做。「一般瓷器造假分兩步完成：第一步是按照古代的樣子將瓷器做出來；第二步是將它做舊，以表現它的『古』韻。」

隨著鑒定科技水平的不斷提高，假貨科技含量也「水漲船高」。例如，熱釋光技術是目前國際鑒定瓷器和陶器常用的科技手段——通過觀察器物在射線作用下的不同熱釋光的光譜，就可以斷定文物的絕對年份。然而中國文物學會文物鑒定委員會委員賈文忠近期卻遇到一件「顛覆歷史」的「唐三彩」瓷馬，經該方法鑒定，此器物竟為三千年前的出土品！後經調查，並非唐朝之前就出現了「唐三彩」，而是造假者發現使用X射線，照射器物與熱釋光測年份之間存在定量關係，破解了高科技鑒定手段。這匹現代「唐三彩」瓷馬只是被照射過頭了而已。 與以新充舊品相比，「補貨」更難鑒別。造假者到各地古窯場遺址搜羅大量「垃圾」殘片，最後拼湊成一件完整的贗品。即使科技鑒定專家採用多點取樣的辦法，得到的分析結果也一樣是「真品」。據了解，一件普通的官窯贗品如成功通過鑒定一關，平均獲利超過20萬元。

六、涼茶熏出的「無價寶」

故宮博物院書畫組前組長潘深亮介紹，近年來，書畫造假的逼真程度讓專家也防不勝防：「早年徐邦達、謝稚柳等老一輩大家曾總結出大量鑒別仿造書畫的方法，但近年來隨著科技水平的不斷提高，仿造水平讓專家們驚嘆。照排複印、幻燈投影、墨刻水印等現代印刷手段被造假者廣泛應用，有些印刷出來的書畫幾乎看不出油墨的痕迹，極為逼真。目前，北京、上海、廣州等書畫交易活躍的城市，假貨泛濫可謂一言難盡……。」市場上幾乎95%以上的書畫是假貨！外行人根本不知道業內的情況。

一名廣東文物商人還透露，目前書畫造假者還「開發」出大量聳人聽聞的技術，如將字畫掛在牆上，牆底放置一口裝滿王老吉涼茶的大鍋，燃火熏煮，用涼茶蒸發的氣體將字畫熏黃，令宣紙和顏料鬆脆變質，加速陳化。也有造假者將真古畫上不出名的作者的印章剜去，補上偽造的名人刻章魚目混珠，或者將落款年限推前。有人看到書畫被蟲蝕食的痕迹就以為是真品無疑，其實，這很可能也是人為的。一些造假者為求效果「逼真」，甚至專門養蟲養鼠來嘶咬書畫新作，目的就是為了用「蝕食痕迹」來掩人耳目。

更為先進的「珂羅版印刷」技術的還原色彩能力非常強，且直接印刷在傳統作畫用紙——宣紙上，其印刷出來的書畫作品與手繪無異，能達到以假亂真的地步，有些造假者還在仿品上略略添繪一些水墨，造就手繪的「質感」。

七、玉器、青銅器：「技術升級」

中國收藏家協會理事王旭平從事玉器收藏已經有二十多年，「上過一些當，終於煉成現在的眼力。我曾到安徽、蘇州等地的仿古製品點實際調查過古玉仿製方法，我認為只有看過如何製造仿品，才能從原理上辨識假貨。現代的玉石經過酸液處理之後，用茶水或者機油浸泡，然後放在火上烤，可以摻入顏色，『模擬』真古玉因常年埋在地底，而滲入的雜質和發生的天然肌理變色，即行話講的『土侵』、『硃砂侵』、『鐵侵』等。」

王旭平說，除了這類造假方法，更高明的手法是用古玉料造假，「那就更難辨識了」。他介紹，仿遼、金、元的和田古料贗品，一經售出可能獲利幾十萬元甚至幾百萬元，這是造假者仿造猖獗的「原動力」。在這種暴利的驅使下，造假技術可謂日趨完美。

商周時期青銅器鑄造採用的是泥范法，上個世紀80年代初，中國專家發表了系統探討泥范法鑄造青銅器的一批論文，查看青銅器物上是否有范縫，就成了鑒別真假青銅器的主要標準。但上世紀80年代末以後，專家們發現新造的贗品青銅器幾乎都採用了泥范法。上世紀80年代中期青銅學研究專家們發現，古代青銅器鑄造中常常會使用一些金屬墊片對泥范進行固定。因此通過X光透視，在商周青銅中往往可以發現鑄造過程中殘留在器物中的墊片。這又成了文物專家鑒定青銅器的新標準。然而論文發表以後，上世紀90年代初，市面上就可以看到含有墊片的仿製青銅器了。介紹這些情況的中國科學院傳統工藝與文物科技研究中心主任蘇榮譽說，現在青銅器鑒定主要看器物鏽蝕情況，「這一手段能管用多久，沒有人知道。」

「雖然有經驗豐富的『高手』，但我們認為目前國內的文物市場還需要培育，我們需要對普通民間藏家進行培訓，以提高他們的鑒定水平、欣賞水平和收藏水平。目前國內文物市場還不夠規範，「過於浮躁，不僅體現在古文物交易上，也包括現、當代藝術品市場。有的現、當代藝術家看到市場上自己在參加各種即興活動、命題作文時留下的作品，覺得不滿意，也會說是贗品。他們過多地介入商業活動，失去了藝術創作的心境，這讓整個市場越來越浮躁了，只有作者、藏家、市場都理性成熟了，中國文物、藝術品市場才能真正跟上國際水平。」

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