逃脫定勢，換個玩法臨帖

墨的濃淡乾濕，不僅強化了平面的縱深效果、豐富了視覺感受、也有利於節奏感的視覺化再現。這一點，王鐸為後來者開拓了更為廣闊的天地。在臨帖的同時，對墨法的些許關照，其關注點較之前有所增加，熟練之後，必能提高作品的感染力。

二、書寫性的回歸

主要針對碑而言。碑刻的形成，必然泯滅了諸多的自然性。如何透過刀鋒看筆法，漢簡以及他體墨跡都為我們提供了可茲參照的信息。或虛實，或波折，或藏露，或線條中段的起伏都應有法可依，不失格調。

三、節奏的探索

書寫節奏的快慢對比，往往使作品出現不一樣的視覺感受。比如《石門頌》用筆節奏對比強烈，線條顯得老辣、激蕩；而《曹全碑》則文雅靜氣，節奏必然和緩。行筆緩慢，線條宜綿厚，多得書卷氣；行筆激昂、快捷，若富變化，常有豪邁雄壯感。臨習某碑，若能在此反其道行之，必有新氣象。白砥是臨帖高手，我們舉例感受一下：

圖/白砥臨《祭侄文稿》

四、章法的思考

隸書章法常被簡單劃分為以下數類：行列分明，字距大行距小，如《曹全碑》、《西峽頌》；有行無列如《楊淮表記》；行列不明如《開通褒斜道刻石》。事實上，這僅是一個粗略劃分，遠不能涵蓋隸書章法的無限可能性。譬如《石門頌》，其章法有錯落，有攲正，有疏密，有大小；或穿插，或避讓；字距大小不一，行距疏密、曲直無章，窮變化於毫端，豈可簡單猜度、歸納！強化章法訓練，不可忽視結體、用筆的變通，這一點最為不易。臨習漢隸，可以串臨章法。當然，這需要初涉者選擇筆法較近者習之，逐漸深入。如《石門頌》可以和《三老碑》在章法上串臨，而與《衡方碑》則較難。我們看看下面

圖/白砥臨帖作品

五、筆法嫁接

何紹基臨《張遷碑》，化方為圓，去方拙，得古厚，是一種思維變革。後學臨漢碑，也可借鑒之。以漢隸經典為體，摻以金文大篆筆意，挺得起，虛得下，格高韻雅，必有新意。若以楷、行筆意嫁接，必難高古。唐隸媚俗，蓋因楷則。再介紹一種破體臨習，對不同書體的嫁接。如參照顏真卿的《爭座位帖》，以隸書臨之。注意，是臨不是抄。其要點是，使筆、結字不違隸書特點，以某一筆法為基，多注意《爭座位》的開闔收放、大小錯落，體察其貫氣規律，並以隸書面貌寫出。這種練習，利於檢閱對隸書共性的把握，強化動感，豐富章法，別開生面。

以上諸種，可以分步練習，及至熟練而貫通。若一時情急，必顧此失彼，誠如上述臨帖者，多有不逮。人言臨帖是創作的橋樑，大體如斯。