晉韻·唐風·宋意
唐法、宋意、晉韻是因為「區別」而美的,而不是唐法超越了晉韻,宋意超越了唐法。相互之間,沒有太大可比性。今天,我們和大家聊聊這三大古風。
王珣《伯遠帖》
雍容 晉韻
「韻」興起的時代正是文人在書法史上展露頭角並成為主角的時代,「韻」的興起是書法從工匠技術到文化藝術的轉變,從客體(文字)的形式至上到主體(書法家)的精神至上的轉變,書法由此開始注重人文精神的體現和宏揚,而最合適的載體就是行書、行草書。行書、行草與講究「法」的楷、講究「意」的草不同,它有著最豐富的細微變化。據說,《伯遠帖》所顯示的晉韻風範是前無古人後無來者,《孔侍中帖》、《鴨頭丸帖》也堪稱「韻」之典範!
晉人尚韻,韻,神韻,氣韻,所說晉人尚韻大多指的是二王所開創的行書,行書最具中和之美,有一種從容不迫的氣度,而這種中和美更能體現在作品的風韻與神采。
唐代內府摹本《孔侍中帖》
世人所熟知的蘭亭序正是給人以這種從容的感覺,只要說起蘭亭序都要說上一句氣韻生動,此四字說出容易,試問從古到今能有幾人大作真正得此四字也?而蘭亭序不但從容祥和,又如高山流水,如琴瑟合鳴,此晉人尚韻之謂也。
覺得書法當中的韻是只可意會而無法言傳的,它包含的意義很多,一個人的學識,修養,生活經歷,甚至包括一個人的心胸氣度。韻也不是誰都能做得到的,我認為儒家的一些思想和佛家一些哲理正和書法當中的韻暗合。而唐風則相對法則明朗。
古法 唐風
唐朝自太宗至玄宗前期,國力強盛,疆域拓展,四方來朝,政治、經濟、文化空前繁榮。文學藝術進入雄強博大、汪洋恣肆的新境界,定法度、立標格,激情渲瀉,爛漫多姿,名家、大家迭出。其中,書法藝術正式確立了唐法,與王羲之、王獻之的「二王」法度共同構建了中國書法藝術兩種不同的風格基調。而唐法的最後定型,即是顏真卿所創立的「顏體」。
歐陽詢《化度寺碑》
極趣 宋意
晉韻、唐法、宋意,這晉韻與宋意頗重於主觀感受:而唐法則偏於客觀的藝術技巧。作為對一個時代書風的評價,它雖過於籠統但卻簡明扼要。那幺,晉韻的代表王羲之與宋意的代表黃庭堅,應該說是比較接近的,現在說黃庭堅是反叛了魏晉風度及晉韻,其根據何在?最重要的一點是在重主觀的共性上,宋意與黃庭堅突破了魏晉人強調儒雅強調含蓄的時代色彩,而更多地注入了宋時文人不羈的狂放的個性。
黃庭堅《自書松風閣詩卷》
因宋人的「意」的主觀抒情追求的意趣極濃:而非魏晉人的偏於自然流露。黃庭堅的雄強肆張,正是宋意主觀抒情追求中的一個最成功的典範。這種雄強肆張給人的強烈感受,同時代的蔡襄等人和前時代的二王都是不具備的。它帶上了黃庭堅本人的無拘無束的色彩,成為鞏固黃庭堅作為開拓性代表書家地位的一個決定性因素。他銳意開新,不願追隨二王,寧願「倔強」獨立於正統的「海外」,在某種程度上正是一個書壇的髯客。
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郭關簡介:出生於湖南,畫家,古琴家,道教全真派道士。作品涉及書畫、音樂、詩文、斫琴、裝置等領域;知周易、曉音律、好古琴、喜操《幽蘭》《廣陵散》;曾閉關參禪一年,出關後系統研習中觀、唯識學,畫風大變;後於龍虎山修道,通齋醮科儀;其曾就學於人民大學,宗教哲學碩士。作品多次參加全國美展、被國內外藝術機構及收藏家收藏。現「郭關繪畫全球巡迴展」已在台灣、佛光山、英國、墨西哥等地圓滿舉行。台灣建立有「郭關藝術館」,長年展示郭關作品數百件。《大悲咒》 古琴演奏:郭關道長
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