小鮮肉如何正確使用替身？老司機胡歌帶你放飛自我！

在影視圈，用替身有問題嗎？合理使用替身很正常。如果尊重電視劇拍攝的分工和項目安排，那麼走位打光，由替身反覆嘗試，鼓勵演員更進一步關注自我內心釋放，角色進入。這是很正常的工作模式。

那麼，為什麼「某某使用替身」是負面新聞？因為當前公開語境下的使用替身，一是量上的不同，包含使用過量，完全依賴替身，演員本人只貢獻了臉和有限的演出時間。二是質上的不同，使用替身替代演員本人出演，意味著演員的可替代性很強，絲毫不具有專業上的獨特能力，甚至不合格。

站在媒體和公眾的角度，大家為什麼討厭使用替身？媒體和公眾能接收到的只是成品，這幾年來，電視劇和電影的成品市場一塌糊塗，對於演員專業能力的要求直線下跌。同時，製作方對作品也敷衍塞責，PPT式電影，面癱式演技，吐槽都無力的劇情，成為近年來的標配。觀眾和媒體的憤怒厭憎，難以發泄到製作機構身上，一旦聽說有演員在使用替身，立即有爆發傾向。

再說了，除了鮮肉，別人不用替身嗎？大概老演員也會用，但小鮮肉及其團隊，過去幾年賺了太多錢，吸引了太多資源和機會，浪費了太多行業騰挪出的空間。所以鮮肉使用替身，變得更加讓人難以忍受。所以，質疑的是鮮肉用替身嗎？不是，質疑的是小鮮肉浪費資源和機會，擠占實力派的生存空間。還質疑有些人為了賺快錢，助紂為虐，讓不合格的表演者充斥眼球。

媒體諷刺演員使用替身，質疑的是「可替代性」，雖然落腳點是關注演員的專業能力和敬業度。

這正是小鮮肉的死穴，他們越吸金，可替代性就越強。助紂為虐的製作機構又根本不考慮與演員共同成長，榨盡演員的吸粉、收視、關注度、話題度之後，隨時準備替換更鮮的肉類。

小鮮肉們機緣巧合，佔盡了優質的資源和最高關注度，但他們的身邊都是敵人，只關注他們能掙多少錢，沒人關心他們能掙多久錢。用不用替身，根本不由小鮮肉決定。製作機構和經紀公司在實現利益最大化的基本目的下，一定會備好充足的替身資源。

鮮肉們該如何自救？

如果有一本《小鮮肉如何正確使用替身指南》，胡歌大概是當之無愧的男主角。他在偶像劇里徘徊時，已經清楚意識到他如果不作出改變，未來將如何逐步下陷。

不塑造深刻的人物，那麼他將永遠流於淺薄。不主動自覺地鍛煉演技，那麼將伴隨偶像劇沉淪。不學會選擇，隨波逐流的結果近在眼前。

很多人讚美過胡歌如何從大紅的仙俠劇里抽身出來，投身話劇演出矢志不改。但這應該不是靈機一動。即使在只能出演偶像劇，觀眾只看臉不看演技的時代，他也已經悟到，演員的使命是要帶領觀眾去看到更深層次的人性。

要達到這個高度，要求是非常高的。深刻的人性、充滿魅力和張力的角色，能夠反覆回看的作品，需要演繹者和團隊都有優秀的塑造和洞察能力，最起碼，「當個好演員」對他的誘惑力，需要超過偶像式的浮華人生。

而胡歌追求的正是如此。他是圈內著名的愛演戲，仙俠劇時代就堅持自己配音，沒有自己的鏡頭也要反覆和配角搭戲。冬天下水，山區跑馬，各種高危戲份都親自上。還經常幫助同劇的演員調整台詞，設計動作。

雖然和他合作的導演和演員會感動於他的敬業，不用替身（但這種感動就很有諷刺意義吧），但對他來說，這都是為了達到目的所必須做的努力。所以，找一切機會多演戲，多嘗試，這並不是利他，反倒是在利己。

他要去留學，好友和粉絲戀戀不捨，只有他淡定如常：「藝術的生命很長，我會回來，會更好的回來。」

他為什麼相信自己不會被時代拋棄，不會被觀眾忘記，不會被替身頂替上崗？

大概是因為，他已經到達了他這個年齡段所能探索到的某種巔峰。所以在代表青年一代接過前輩的贈予和激勵後，他終於能和小鮮肉時代話別，把眼光看向更遙遠的人生。

話說回去，用不用替身是關鍵嗎？探索到人性的深度，尋找到屬於自己的使命感，才是每一種職業能夠永葆長青的法寶。

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