讀書譜：紙不夠的情況下，孫過庭是這麼做的……

接上一期《讀書譜|「漢魏」二字：讓你纏的酸爽，繞的帶勁！~》，今天讀讀「有鍾」二字。

上圖太虛，是因為字太小，放大後便有些模糊。我們把視線往大遠去，便知道這兩個字到底有多小，「有鍾」二字的分量不及一個「魏」字。

有人說，這麼寫，是為了突出節奏的變化，有人說，這麼寫是考慮字外的布白等等，其實也有道理也沒道理。問題是，孫過庭怎麼考慮的？其實在我看來，很簡單，寫這麼小有兩個很重要的原因：

到了行末，紙不夠了；

即便如此，還是想把這兩個字都寫出來。

所以，變小了。這種變化，客觀上形成了虛實疏密的空間感。

從時間的角度來看，我們的學習是「從後到前」的分析和還原；而古人的書寫，是「從前到後」的生髮和表達，是一種隨機應變和隨型取勢。

這也是學習臨摹和創作的處境迥然所致。但不可否認的是，我們如此格外細緻的分析其各處的變化與當時孫過庭怎麼思考、心情如何是不衝突的！因為學習者和創作者的處境本身是不同的。同時，把這種古人這種生髮變化總結成規律運用到自己的創作中，也是無可厚非、理所當然的。

其實，書譜的這種行末的大小變化到處可見。下方「緊張」，縮緊便是。

當然，也不是一味如此，否則全篇會「頭重腳輕」。

其實這樣的現象在古人的書法作品裡面也有很多，我們拿幾幅米芾的書法作品來看看：

米芾 《官復帖》

米芾《官復帖》也出現類似的紙張不夠的情況，只不過，不同的是左方地方不夠，於是字形變小、線條變細、行距縮緊，左右穿插。尾部的密實與前端的舒朗也形成了不同的變化。而厲害的地方在於米芾能夠在密的地方體現疏，比如「潤乃」二字。

米芾 《韓馬帖》

《韓馬帖》用筆細膩精到，筆調在行軸線的搖曳中變化，我們可以清楚的看到，右松左緊，特別是第七行略顯擁擠了，這和古人書儀也有關。類似的情況《提刑殿院帖》也有。

米芾《提刑殿院帖》

米芾 《德忱帖》局部

當然，底部也可以留空，另起書寫，只要不違反書儀和美感，錯落的底部變化也為通篇的生動增色。

說完字的大小變化，我們現在回過頭來在看《書譜》中「有鍾」這二字，其實筆順是顯而易見的:

用筆上以圓潤為主，所以要注意轉筆的到位，特別是右邊的轉和左邊的轉的線條形態。

有朋友可能看到「鍾」字的「重」部的第一筆標記成為「逆入」，為什麼這麼標，也是面對墨跡不清的狀態下，借鑒其他類似的用筆做的判斷：

結字上來看，可以學著去「切分」重量（下圖紅線），「有」字相對來講下面的「佔地面積」更大，因為是單根線因此留白也更多，「鍾」字左邊瘦長，右邊相對寬一些，而主要的留白在兩個部首之間。

如果你想舉一反三，可以用「有」字試試，比如上面疏朗，下面收緊：

琢磨《書譜》| 品味漢字

今天，你有收穫嗎？

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