你以為只有高仿假貨才抄襲?這些超級大牌也不例外丨心上奢侈品
時尚產業是座巨大的冰山,露出水面的一隅足以讓人橫看成嶺側成峰,而水下的縝密系統則是名利場上浮華的濫觴與歸宿。在這裡,才華和愚蠢、創造和抄襲一樣多。「致敬」橫行的年代,我們需要去偽存真,來窺視產業變成空中樓閣的後患。
抄襲早已不新鮮,玩票撈錢的Jessica Simpson曾照搬Christian Louboutin的鞋履設計並以十分之一的價格大賣;像Forever 21和Topshop一樣沒有創意,只拼速度的快時尚品牌不在少數,指望著天高皇帝遠的國內設計師郭培與張肇達也頻陷抄襲門。
等級傳染中出現的抄襲現象讓人又愛又恨——作品被山寨得多快,是其影響力標誌的一部分。我們真正需要審視的,是那些背負著創意實驗室之名的國際大牌,他們所謂的致敬行為,其結局就是抄襲。
優秀的設計師除了擁有過人的設計能力,對於流行趨勢的把握也很必要。時尚領域,借鑒本身也是設計的一部分,但越來越多的品牌在借鑒道路上明目張胆地一路狂奔,並以「致敬」之名掩飾簡單粗暴的創意雷同。
一來版權法不能錙銖必較地判定時尚創意的歸屬,再者,「模仿是最高的讚美」。大多數品牌也不會對假致敬、真抄襲像Christian Louboutin團隊一樣時刻保持打了雞血似的維權熱情;被Céline設計師Phoebe Philo「致敬」的Geoffrey Beene就表現地相當大氣,稱Beene的設計一直啟發著其他設計師,讓人唏噓的是,冷艷如Phoebe Philo也不過淪為Copycat。
一味致敬,就是抄襲的開始。而成功的借鑒,如已逝的聖馬丁時裝教母Louise Wilson所說——「了解歷史,然後再摧毀它」。
同樣是回溯60年代的迷你風潮,Miuccia Prada(http://91xinshang.com/brand-prada/)和Rossella Jardini(Moschino前任藝術總監)都僵硬地復刻了André Courrèges的著名設計。而Nicolas Ghesquière在入主Louis Vuitton的首秀上,汲取靈感並用自己的方式來演繹經典A字裙廓形,秀場的背景音樂《Copycat》更是讓人會心一笑。
復古無罪,借鑒有理,但在早已有了新面料與新技術的當下,我們期待著更豐富的嘗試。同樣是箱型輪廓,Ghesquière從來沒有用襯墊;同樣是雞尾酒禮服,Hussein Chalayan能讓它三段變型;同樣是宮廷禮服裙,Vivienne Westwood的仿鯨骨裙襯能在坐下時塌陷並在擠壓後迅速還原。
Yves Saint Laurent ,1965 年,蒙德里安裙Prada,2011年,蒙德里安裙
從中我們不難一窺Ghesquière與Westwood備受追捧的原因——全景式的時裝史認知與難以被簡單抄襲的技藝。如果高端時尚對抗廉價復刻的戰線一息尚存,他們就是最強有力的防禦工事。雖然Michael Kors等抄襲門常客證明了「設計好不如抄地巧」,但季復一季的銷售良好並不會讓他們在時裝史上變得舉足輕重。要知道,行業中缺少的是卧薪嘗膽的逆襲,卻從來不缺提心弔膽的致敬。
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TAG:時裝 |
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