大家名篇｜清 · 黃慎草書《桃花源記》

文史 04-01

大家名篇｜清 · 黃慎草書《桃花源記》

吳昌碩篆書《古春一記》卷首

黃慎（一六八七-一七七二），字恭懋，一字恭壽，號癭瓢子、東海布衣、七閩老畫師等。福建寧化人，終生布衣。雍正間移居揚州。

黃慎出生於一個半耕半讀的貧民之家。父親黃巨生乃一介書生，為謀生路，飄零異鄉，客死洞庭。慎自幼在家翻讀父書，父亡侍母。因無以為業，年方八九便寄生蕭寺，立志學畫，以養家糊口，每夜讀書習畫。年十四五棄舉子業，從同里畫家上官周學習人物寫真、工筆花鳥、山水樓台等法。稍長，即悟「吾師絕技難以爭名矣，志士當自立成名，豈肯居人後哉」。後偶見懷素真跡，反覆揣摩之余，從中受啟，遂效仿張長史參公孫大娘舞劍器及觀擔夫爭道之典故，將草書筆法融入人物畫線描之中，轉入觕角揮灑一路，創立出自己的藝術風格，所寫人物多取材歷史神話故事、文人士夫生活以及漁民、縴夫、遊子、乞丐等下層勞動人民形象。衣紋線條疏放狂縱、變化無方，寥寥數筆以簡馭繁、形神兼備、栩栩若生。山水雖取法倪黃，出入仲圭，但筆意縱橫、氣象雄偉。花鳥作品亦頗具自然之旨趣。上官周見之盛讚其「猶右軍之後，有魯公也」，但是黃慎並未以此滿足，而是牢記母親的諄諄教誨：「兒為是，良非得已。然吾聞此事非熏習詩書，有士夫氣韻，一畫一技倆耳。」努力追求詩人張欽所語「詩中有畫、畫中有詩」的境界，潛心學詩，終令詩畫之名大揚，其詩被同鄉雷鋐收集編為《蛟湖詩鈔》四卷。繼而又刻苦攻書，賺得「詩、書、畫三絕」之譽，聞名大江南北。讀罷萬卷書，再行萬里路，黃慎為拓眼界，毅然離家出遊，涉足豫章吳越等地，以廣見識。中年，為了便於賣畫，於康熙五十八年（1719），時三十六歲之際攜母遷居揚州，交往一時名流，與鄭燮、李鱓成為莫逆交，被列為「揚州八怪」之一，大受社會歡迎。

在揚州崇尚創新的藝術氛圍感染下，黃慎又開始了書法藝術改革的嘗試，棄楷作草，舍鍾繇而法二王，遠師懷素，近尚明人，並將繪畫之長透入書法關鈕，於傳統狂草書體中別開生面，線條續斷、機杼巧妙，歇筆存於字體、筆畫之中，計白守黑，疏密相間，一瀉千里，自然天放，形成個性鮮明、獨標一格的狂草，以嶄新的藝術面貌轟動了整個揚州書壇。由此躋身文人畫家之列，成為清季藝術巨子，墨跡人多重金爭購，一時成拱壁寶藏。譬如《桃花源書畫合璧》手卷，作為其晚年精品之一，即曾經多位名家輾轉收藏，最終成為國家館藏的寶貴財富。

黃慎《桃花源書畫合璧》手卷，紙本，設色，縱三十八厘米，作於清代乾隆二十九年甲申（1764），時年作者七十七歲。海上名人吳昌碩（1844-1927）於七十一歲題卷首。

圖後所附草書節錄陶詩及自撰的五言律詩，則毅然一反傳統行草書法連綿牽引的線性筆意，而是創意為激蕩躍動的墨點，並引入抒情的畫意，發揮自己精湛的繪畫功力，將處理布局虛實和安排造景疏密的經驗融入到書法的篇章中去。用如錐畫沙、折釵股的枯勁之筆縱橫捭闔，頓挫翻飛，意連筆斷，出神入化。忽而以魏晉鍾繇之章草白雨跳珠，兔起鶻落，忽而若唐代懷素之漫書枯藤盤空，鸞舞蛇驚，徐疾有序，張弛結合，導之泉涌、頓之山安。亦書亦畫，節奏強烈，氣象雄偉，令人駭目。誠如錢湄壽《題黃癭瓢慎山水障子》詩云：「忽而疏，忽而密，空際煙雲指尖出。忽而枯，忽而生，滿林風雨皆秋聲。筆一枝，墨一斗，興酣筆躍墨亦走。筆有神，墨無痕，山重水復蛇龍奔。不以規矩非其病，不受束縛乃其性」。用來形容黃慎的書風，同樣也是合適的。

關於黃慎作書如畫、繪畫同書的特點，時人即有盛讚，如清涼道人在《聽雨軒筆記》中，曾言「其書法縱橫酷似其畫」。雷鋐亦在《蛟湖詩鈔序》中稱道：「字如疏影橫斜，蒼藤盤結，然則謂山人，詩中有畫也可，字中有畫也可。」書畫同源是中國古代文人畫的靈魂，黃慎以其勤奮的實踐，使傳統的詩書畫韻得到了緊密的滲合，在清代中期的藝壇上樹起了一面光彩奪目的旗幟。

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