怪不得照片在朋友圈沒人點贊，原來沒學好構圖！

人們根據經驗總結了一些固定的構圖「法則」，按照這些「法則」來構圖絕對不會犯錯。然而，辯證來看，嚴格按照一些所謂的法則來構圖在特定條件下也成為照片平庸的禁錮。構圖無對錯，要根據拍攝主題、主觀的表現和用途等因素決定用什麼樣的構圖形式。我總結了一些構圖的形式，在這裡不能稱之為「法則」，因為這些都不是固定的，不是必須要遵循的，只看你拍攝的主題更適合哪一種構圖形式。

我們把畫面中的元素歸納成點、線和面，這樣更容易理解，一幅攝影作品中也許由單純的點、線或面構成，往往也是其中兩種或三種元素的混合而構成，下面所提的構圖形式其實就是這三個基本元素的隨機組合，從而創造出無限的可能，這就是攝影構圖的魅力所在。

1.黃金分割構圖：

這是最常見的構圖方式，被攝影師當作攝影「黃金構圖大法」了。首先我們了解一下黃金分割率吧。黃金分割線是一種古老的數學方法。黃金分割的創始人是古希臘的畢達哥拉斯，他在當時十分有限的科學條件下大膽斷言：一條線段的某一部分與另一部分之比，如果正好等於另一部分同整個線段的比即0.618，那麼，這樣比例會給人一種美感。後來，這一神奇的比例關係被古希臘著名哲學家、美學家柏拉圖譽為「黃金分割律」。大部分研究視覺藝術的人對數學完全沒有概念，看看下面的示意圖大家就很容易理解了。黃金分割線的神奇和魔力在繪畫、設計、影像等藝術領域廣泛應用,只要按照黃金分割線來構圖，您的作品都會具有藝術美感。

另外，由黃金分割法演變出來的三分法也很適用，也就是畫面的長寬分別分割成三等份，每條分割線也都視為黃金分割線。

在金廟朝拜的女孩，印度阿姆利則。

恆河夜祭，印度瓦拉納希。

茶園，雲南西雙版納。

2.中心構圖：

相對「黃金構圖大法」中心構圖常被人誤解，覺得把主體放在中間被視為不會構圖，其實中心構圖也是非常重要的構圖形式，中心構圖是最能突出主題的構圖方式，人的視覺第一時間一定落在畫面的中心，所以這樣的構圖更直接，更有視覺衝擊力。

布達拉宮，西藏拉薩。

色達喇榮五明佛學院，四川甘孜。

船夫，印度瓦拉納希。

3.對稱構圖：

對稱構圖也是相對「黃金分割大法」的一個重要的構圖方式，給人平穩、均衡、重複的感覺。對稱並不單一死板，可分為上下對稱、左右對稱、完全對稱和軸對稱等形式，利用好對稱會讓畫面更具有感染力和戲劇性。例如平靜的水面倒影、建築透視等多用這種方法構圖。

大昭寺，西藏拉薩

轉經筒，西藏拉薩。

安目錯，西藏昌都（軸對稱）。

4.偏離構圖：

顧名思義，這個是畫面主體或分割偏離黃金分割線的構圖形式，一般是超過三分線以外的構圖。有人會說話了，難道這也行嘛？答案是肯定的，這也行，雖然不如前兩個構圖那麼嚴謹但特定的時候還是要用到的。例如拍攝星空或星軌，那麼畫面中星空就會佔據大部分面積，而地平線以下就會壓縮的很少，另外就是製造一種空曠深遠的氛圍也會把地平線下壓。也有的時候會表現前景多一些，又要交代地平線或水平線，就會將其上提。

南迦巴瓦星軌，西藏林芝。

鹽井，西藏昌都。

彩虹，西藏阿里。

5.平面構圖：

平面構圖是指被攝主體為與焦平面處於平行狀態的平面，沒有透視感，一般常見以建築、牆體等大面積平面場景為主，形式感比較強，畫面扁平，更能突出主體。

乘客，印度德里。

金廟，印度阿姆利則。

公交車，印度加爾各答。

6.對角線構圖：

除了黃金分割構圖外，最常見的算是對角線構圖了，對角線會讓畫面更活躍，由於矩形的對角線長度最長，所以對角線構圖給人延伸感。

洛卓卧龍寺，西藏山南。

扎葉巴寺，西藏拉薩。

雪頓節曬佛，西藏拉薩。

7.透視引導線構圖：

透視的近大遠小效果在一些街景、通道、走廊等環境體現得最為明顯，而且在我們拍攝中非常常見，空間的透視會把街道從近及遠連接起一條條放射狀的線，最終匯聚在無限遠的消失點。、

拍攝時利用這種構圖就會增強畫面的空間立體效果，增加空間探索的神秘感，這種構圖同時也與黃金分割、對稱構圖和對角線構圖同時應用。

普洱茶倉庫，雲南西雙版納。

藍城之夜，印度焦特布爾。

猴廟，尼泊爾加德滿都。

8.充滿構圖：

充滿構圖主要針對群體對象，畫面中會出現多個人、動物或物等元素，幾乎被充滿，這種構圖故事性比較強，信息量比較大，表現得好特別耐看，猶如史詩般的古典油畫。但這種構圖很難把握，很容易拍散，找不出主題，變成一幅平庸的照片。充滿式構圖有三個要點：一是畫面中一定要有一個突出的主題，或者說一個主要的故事；二是畫面中要有趣味點，例如一個眼神、一個動作；三是可以突出焦點，利用淺景深控制來突出主體。

法繪，甘南。

擠奶時間，西藏山南。

老街區，印度加爾各答。

9.留白構圖：

留白構圖是一種非常高級的構圖形式，具有禪意、神秘感和空間感。中國畫中的山水畫、寫意花鳥等都把留白構圖運用得登峰造極，要想駕馭留白構圖可以多欣賞欣賞中國畫。這裡的白是泛指，不只針對白，也可以是黑、紅等等。同樣，留白構圖依然也可以遵循其它各種構圖形式。

雪景，西藏昌都。

扎什倫布寺，西藏日喀則。

農田，西藏昌都。

10.極簡構圖：

極簡構圖與留白構圖看起來有點相似，極簡構圖也確實會有大面積留白，區別就在於，留白構圖的主體可以是複雜的，但極簡構圖中的主體就是非常簡潔。那我們來看看什麼樣的是極簡構圖。

田園雪景，西藏昌都。

高原湖泊，西藏阿里。

土林日出，西藏阿里。

11.複雜構圖：

攝影講究化繁為簡，為了突出主題，捨棄不必要的元素，利用大光圈把景物分成虛與實，有很多手段可以實現。其實構圖也可以複雜，來一個「化簡為繁」，故意使被攝主體處於複雜的環境，利用環境的分割、錯覺、巧合，而產生一些戲劇性效果，那麼讓我們來看一看這複雜構圖帶給你的視覺衝擊吧。

楚布寺，西藏拉薩。

街頭小鋪，印度加爾各答。

恆河早晨，印度瓦拉納希。

12.重複圖案構圖：

重複的圖案也是我們常常遇到的畫面，比如建築群、人群、樹林等都會產生連續性圖案，是一種秩序美感，達到一定數量就非常震撼。那麼如何把千篇一律的圖案變成有感染力的畫面呢，這就需要利用一些特殊手段了。首先利用光線，使圖案產生光影變化；抓住圖案中的戲劇性變化，例如一個人在人群中回頭的瞬間；利用透視關係或景深來增加圖案的虛實變化；還有就是畫面中一部分為圖案，另一部分為其他元素。

焦特布爾藍色古城

瑪旁雍錯的瑪尼石，西藏阿里。

恆河邊的老人，印度瓦拉納希。

13.畫中畫框構圖：

畫框式構圖就好像畫面中的一副精美的畫框，裝裱著畫中之畫。一般利用門、窗戶、樹枝等任意有美感的形狀都可以作為畫面中的畫框。

梅蘭加爾古堡，印度焦特布爾。

梅蘭加爾古堡，印度焦特布爾。

寺廟遺址，西藏阿里。

14.利用巧合點構圖：

巧合，其實沒有那麼巧，只是你要去發現，不停地找角度，換位置，等時機，最後才會得到那麼「巧合」的畫面。

曬佛節的日暈，甘南。

洗車，印度加爾各答。

梅里雪山，雲南德欽。

15.不同規格畫幅構圖：

照相機的畫面規格並不都是3：2的矩形，還有4：3，7：6，5：4，2：1，3：1……那麼這些又怎麼構圖呢？答案很簡單，以上所有構圖形式在不同規格畫幅都是完全適用的。

糌粑節，西藏日喀則。

修行者，印度瓦拉納希。

紡氂牛線，四川唐克。

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攝影那些事兒（sheyingnaxieshi）

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